當代二人轉劇院的運營策略

吳漢

一、劇院運營現狀

鳳鳴朝陽大劇院位于遼寧省朝陽市雙塔區，與燕都國際酒店、商業城僅百米之隔，交通方便，地理位置優越，是活躍為朝陽古城文化生活的重要場所，更是遼西地區唯一一家大型專業劇場，演出形式以二人轉為主。

鳳鳴朝陽大劇院的運營管理模式屬于自營，老板大多以托管的模式來運營劇院，老板拿出一定的資金來交給團隊來管理劇院，演職人員大多以老板在民間演出中脫穎而出的團體中選出來的，老板衡量演員水平的標準是以觀眾的掌聲以及現場臨時反應能力。在14年由于劇院收入下跌，對演員進行大幅度裁剪，許多傳統的二人轉藝術家，大多以年齡老化的人員進行裁剪。現中級技術員有283人，初級技術員162人，年齡結構存在與45歲以上和35歲一下，演職人員大多為35歲一下，劇院中年齡偏大的從業者以逐漸遠離舞臺表演，年輕新人由于舞臺經驗和專業水平限制的影響使劇院確實受到了不小的影響。劇院的整體文化水平分別為，管理人員大專以上學歷，演出人員多為初中或者高中文化水平，表演能力較強的演員也有小學文化水平。17年以來，朝陽市政府也在加強二人轉的規范管理，文化部門加強了對二人轉演員的監督與管理。對表演劇目排查，這樣以來，鳳鳴朝陽大劇院的很多演員大多面臨著失業的危險，劇院也面臨著極大的考驗。

二、劇院現存問題

（一）表演形式低俗化

早些年間，二人轉是在東北地區比較偏僻的農村產生的一種文學形式。它的產生與發展并非偶然，而是必然性的。在東北農村普遍有“寧舍一頓飯，不舍二人轉”的流星語，中國東北地區農村較多，而且離城鎮大多都距離較遠。它離城鎮有十多公里，過去很少看戲劇或電影。有些像樣的劇團在鄉下表演，沒有許多演員和道具，那個時候農民沒有什么很豐富的高雅生活，他們大多數沒有很高的文化水平，而二人轉其實就是他們茶語淡飯后的打發時間的方式，東北人性格豪爽，二人轉的演出形式也是很接地氣，內容也與他們的真實生活寫照息息相關。從而內容通俗易懂，也摻雜著當地的土話與風俗習慣。正是因為在農村流傳至今，許多的低俗肯定是避免不了的，但是隨著幾百年的演變逐漸進入城市生活，大體上已經發生了質的變化，但是面臨這個發展迅速的并且浮躁的社會環境，為了利益，有些藝人拋棄了早些的傳統，逐漸使二人轉藝術表演形式呈現出了倒退的趨勢。當代劇院演出形式為了提升演出的上座率，不惜讓演員來上臺進行裸露表演，在演出過程中，要求演員必須答應臺下所有觀眾的要求，有些要求甚至低俗不堪，打著觀眾就是上帝的名號做一些低俗沒有道德底線的事情，而且表現的相當自然，這些表演不堪入目。

（二）創新形式緩慢

鳳鳴朝陽大劇院的演出形式在現在這個迅速發展的社會中沒有跟上社會的腳步，演出人員沒有隨著現代形式的多樣性變化，依舊死板，表演單一和吃“老本”。正如上述說道，時代的變化如此之快，老一套的傳統經營理念和表演形式只會退步，劇院的經營者和演員雖然意識到這一點，也逐漸進行嘗試創新，但“鳳鳴朝陽大劇院”創新仍然緩慢。第一，劇院的經營者與演員在心理上不夠果斷，知道面臨著社會娛樂形式的多樣性與豐富性，仍然不夠果斷和自信，這樣下來劇院的經營者依舊按照之前的運營理念，繼續下去，但是只有不斷地學習才能得以發展，但由于演員年齡越小，劇場資金有限，創新形式就沒有得到發展。目前，“鳳鳴朝陽大劇院”一直保持著演員在其師傅繼承下來的東西一直維持著的劇場表演，演出形式單調，導致觀眾的審美疲勞，從而使劇場的演出發展得不好。

三、劇院良性發展運營策略

（一）凈化市場的低級趣味

劇院運營首先要去其低俗，然后大力宣傳傳統二人轉，讓人們正確的認識二人轉并不是低俗，而是接地氣的一種表演形式，那些所謂的“二人轉”徹底的從劇院的本身剔除掉。從而在其演出上也讓觀眾更加的欣賞傳統的二人轉，減少人們對二人轉的誤解。只有這樣的二人轉才是真正意義上的二人轉，是我們應該大力宣傳和保護的文化遺產。

二人轉來源于東北，做為東北的傳統文化，被大眾接受是我們的目標，讓更多的人來了解真正的傳統二人轉藝術，做為年輕人我們更要保護與傳承下去，為二人轉的發展道路貢獻出我們的一份力量。

（二）土俗化運營方式

土俗是二人轉的性格，民俗文化具有獨特的民間性在其身上，二人轉的藝術形式具有本土性和通俗性，歷史是通俗文化的代表。二人轉的藝術表演形式以土生土長，以俗為特征。然而必須指出的是這里的“俗”亦是通俗的俗，民俗的俗，絕非庸俗、低俗的俗。俗的里面其實也有好的東西，沒有俗的對稱哪里來的雅，而俗和雅的生活形態也是由我們人們來選擇與命名，我們所不能接受的生活形態大多數是我們并不知道或者沒有發掘的，在就像舊社會與新社會里都有很多良好的生活理念，兩者都有不健康的信息，而不健康的定義又有許多理解，正如東方的文化與西方文化的差異，所以在現代社會的發展中，我們大眾接受什么樣的文化，接受什么樣的藝術，我們就應該傳承與發展下去，讓這樣的藝術發揚光大，但在一般人的觀念中，我們應該支持民間文化中的優秀、高水平的東西。生活其實也在淘汰那些不該有的文化，二人轉來源于民間，又興起與現代社會，必然有它存在的道理，我們應當去扶持和鼓勵，把其好的健康的東西提取出來呈獻給大眾來欣賞與認可?！傍P鳴朝陽大劇院”顯然賣的是表演也就是“劇”，劇在藝術管理中是一種產品形式，既然是產品，那必然會有其所面對的客戶群，它與電影院里的電影和家家普及的電視相比，戲劇的觀眾相對來說固定了很多，與娛樂大眾為主體的精神食糧有所不同，戲劇有著更高層次、精神感知方面的成本，所以要提高作品質量，而二人轉劇院通過土俗性的運營從而使劇院能有更高層次的表演。

（三）學習與創新節目內容

藝術的創新與發展必須跟上時代的步伐，要貼近觀眾，像二人轉這樣的民間藝術團體有幾十個，但是像這樣的從發展的觀點來講，它們并沒有改變很多，有的保持“兩小戲”原貌變化不大，所謂“兩小戲”是指角色僅有小丑小旦或小生小旦兩人，有的衍變成“三小戲”后，丟棄了說唱等成分，變成一般的戲劇形式，有的則被大劇種或新劇種所吸收，改變了原來的面貌，二人轉則有所不同，二人轉的發展與創新，它不僅保留了傳統的演唱和合唱的藝術形式，也保留了演員和觀眾之間的親密關系，二人轉在廣泛吸收和融合的過程，在長期的創新。發展不斷豐富的表現力，成為以前和現在生命力旺盛的藝術課。

結語

二人轉在城市的再次興盛離不開它敢于變化的特征，他總是認清自己的發展方向，是一種貼近民間大眾的藝術，當今社會及人民的觀念變化時二人轉便不斷的解構與重構自己，對于二人轉演變中對于傳統二人轉的大幅度改變，順應時代的發展變化，需要我們理智的看待與理解，我們不能理解成傳統的二人轉是真正意義上的二人轉，也不能看到當今社會城市劇院流行趨勢那些類似二人轉或者根本稱不上二人轉的演出形態而去不接受傳統的二人轉理念，因為我們誰也不知道明天的二人轉將會是什么樣，但毋庸置疑的是永遠與觀眾同心的二人轉才是真正的民間藝術。二人轉劇院只有隨著時代的變化而變化才能得到良性的運營和發展。

（作者單位：聊城大學音樂與舞蹈學院）