設(shè)計凡特奇

文/李 洋 攝影/李 勇 苗衛(wèi)鐘

談?wù)摴I(yè)設(shè)計，大家想到的多是一個產(chǎn)品、一種視覺表現(xiàn)、一個空間規(guī)劃，看似與我們平時的生活很有距離感，其實工業(yè)設(shè)計與我們的衣食住行聯(lián)系密切，生活中的桌椅板凳、瓶瓶罐罐、電子產(chǎn)品等等都是注入工業(yè)設(shè)計元素后量產(chǎn)的結(jié)果。

工業(yè)設(shè)計是工業(yè)產(chǎn)品的外觀、功能、結(jié)構(gòu)、包裝和品牌的整合和創(chuàng)新。不論是過去的設(shè)計經(jīng)典，現(xiàn)在的設(shè)計驚奇，或是未來的設(shè)計趨勢，設(shè)計的潮流總投射出當下人類社會與文明的思考。

把人類不停涌動的眾多創(chuàng)意及想象轉(zhuǎn)化成為可使用、具美感，又讓人驚奇的物件，這個設(shè)計過程，始終遵循著 “凡、特、奇”的原則。“凡”，要求設(shè)計發(fā)揮其服務(wù)大眾的社會使命，造福大眾，讓好設(shè)計走入尋常百姓家；“特”，因各年代人文思潮的轉(zhuǎn)變，而演化出不同年代的獨特風(fēng)格；“奇”，則是在設(shè)計中利用科技或材質(zhì)技術(shù)的創(chuàng)新突破，加以應(yīng)用、轉(zhuǎn)換出創(chuàng)新作品。

將創(chuàng)新作為立城之本的雄安新區(qū)，此時，對于創(chuàng)新設(shè)計未來之城更為迫切。為此，本刊將河北工業(yè)設(shè)計創(chuàng)新中心舉辦的 “設(shè)計凡特奇——百年工業(yè)設(shè)計展”分期刊發(fā)，相信這個以每20年為一個時間節(jié)點的世界百年工業(yè)設(shè)計回顧展，會令讀者大開眼界；相信那些長久不衰的經(jīng)典工業(yè)設(shè)計不僅會給人們帶來溫馨的回憶，更會煥發(fā)人們?yōu)槊篮蒙钊?chuàng)新的熱情。

1900-19 19爭戰(zhàn)的年代 為需求而設(shè)計

20世紀初（1900-1919），世界處于動蕩與重構(gòu)之中，1914了爆發(fā)了第一次世界大戰(zhàn)，它給人類帶來了深重災(zāi)難，但在客觀上促進了科學(xué)技術(shù)的發(fā)展。戰(zhàn)場成為許多科技產(chǎn)品的最大試驗場，坦克、戰(zhàn)斗機、化學(xué)武器、無線電通訊等武器和技術(shù)的大規(guī)模應(yīng)用都為日后相關(guān)科技的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

雖然動蕩，但20世紀初歐美各國卻興起了一股現(xiàn)代主義藝術(shù)思潮，對日后的工業(yè)設(shè)計產(chǎn)業(yè)了深遠影響，以達達主義及立體派繪畫崛起為代表。

達達主義（Dada或Dadaism）是一場興起于一戰(zhàn)時期的蘇黎世，涉及視覺藝術(shù)、文學(xué)（主要是詩歌）、戲劇和美術(shù)設(shè)計等領(lǐng)域的文藝運動。達達主義集成了未來主義的叛逆精神，個性化的表現(xiàn)手法，表達了現(xiàn)代社會中叛逆的精神，它對傳統(tǒng)的大膽挑戰(zhàn)以及在設(shè)計上的革命性突破，都對后來的藝術(shù)和設(shè)計發(fā)展起到了巨大的推動作用。

同樣產(chǎn)生于該段時間的立體畫派1908年始于法國。立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫面——以許多組合的碎片形態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標。代表人物有畢加索、喬治·布拉克等。立體主義追求幾何形體的美，改變傳統(tǒng)的觀察方式，突破畫筆畫布限制，對20世紀的藝術(shù)及設(shè)計都產(chǎn)生了廣泛而深遠的影響。

油畫《永恒的記憶》薩爾瓦多·達利（Salvador Dalí）

紅藍桌

赫里特·里特費爾德(Gerrit Rietveld)是荷蘭風(fēng)格派大師，其追求以簡單的結(jié)構(gòu)、和諧的比例創(chuàng)造人類居住的舒適。此款紅藍桌便是由他設(shè)計，水平、垂直線條與大塊面體的搭構(gòu)十分簡潔。他與風(fēng)格派運動幕后藝術(shù)家皮特·科內(nèi)利斯·蒙德里安（Piet Cornelies Mondrian）的互動相當密切。

百合與百里香

威廉·莫里斯（William Morris）是19世紀英國最有影響力的設(shè)計師，創(chuàng)作出許多以花園花草為主題的繪畫，是英國美術(shù)與工藝運動的領(lǐng)導(dǎo)人。

他創(chuàng)作的圖案有強烈的Art Deco特質(zhì)，主要取材于自然界的花卉植物等。

7025號彎木椅

麥可·托內(nèi)特（Michael Thonet），被稱為現(xiàn)代家具的先驅(qū)者和開拓者。他是一位德國的椅子設(shè)計師，也是蒸汽彎木設(shè)計大師，他設(shè)計制造了許多彎木的座椅。是現(xiàn)代主義“造形跟隨功能”的設(shè)計先鋒。

電熱水壺

彼得·貝倫斯(Peter Behrens)為德國工業(yè)設(shè)計之父，作為工業(yè)設(shè)計師，貝倫斯設(shè)計了大量的工業(yè)產(chǎn)品，奠定了功能主義設(shè)計風(fēng)格的基礎(chǔ)。他通過改變?nèi)萘俊⒕植康膸缀涡螤睢⒉牧虾脱b飾的途徑，設(shè)計了電水壺系列，基礎(chǔ)模式有圓底、橢圓底與六面體，后者被稱為“中國燈籠”。貝倫斯把純粹的幾何圖形與簡潔而精致的裝飾很好地結(jié)合起來，使這些產(chǎn)品具有自身的、而不是從手工藝那里借用的價值。他是第一個改革產(chǎn)品設(shè)計使之適合工業(yè)化生產(chǎn)的設(shè)計師，他設(shè)計的電水壺充分考慮了機器批量和標準化生產(chǎn)的特點，水壺的提梁和壺蓋都可以和別的造型的水壺配件互用。

電風(fēng)扇

這是世界上第一臺電風(fēng)扇，彼得·貝倫斯設(shè)計于1908。此作品簡單的線條, 無裝飾性的金屬扇框，是一組精巧實用的桌上型風(fēng)扇。在當時的工業(yè)時代環(huán)境下，要求設(shè)計出現(xiàn)實用、功能性強的工業(yè)產(chǎn)品，電風(fēng)扇因此應(yīng)運而生。

從某種意義上來講， 當今時代是“創(chuàng)意經(jīng)濟”的時代。如何從前人的創(chuàng)意中汲取營養(yǎng)，得到啟發(fā)，請關(guān)注下期“設(shè)計凡特奇”之1920-1940經(jīng)濟蕭條的年代——為功能而設(shè)計。