《外交風云》牽動年輕人的心

◎ 文 《法人》特約撰稿 楊文山 文朔朔

今年10月，新中國迎來70周年的生日。就在上個月的21日下午，外交部長王毅在北京同所羅門群島外長簽署兩國建交聯合公報，正式建立外交關系。自此，五星紅旗在世界版圖上又插上一旗。放眼世界，尚未與中國建交的國家已經寥寥無幾。對于生活在新時代的年輕人來說，太平洋上一個島國和中國建交的新聞很難刺激到他們的神經，但是中國如今的大國地位不是與生俱來的，而是幾代外交人篳路藍縷開拓而來的。

在新中國的影視作品中，全景式地呈現波瀾壯闊的新中國外交歷程，是較難突破的題材。這一次，華策影視歷時三年，投入巨額資金打造了國慶獻禮劇《外交風云》。

令人意外的是，《外交風云》這部被貼上“中國硬核外交”標簽的電視劇在年輕觀眾中反響強烈，他們沉迷于劇中解密的共和國往事，用彈幕、超話、表情包等時代符號來互動交流，并由衷感慨，“太不容易了，我的國。”

如何還原新中國外交的臺前幕后

《外交風云》以宏大的格局展現了新中國外交事業的風云變幻，其中，對于新中國外交突破層層封鎖的揭秘和為維護中華民族的主權完整與對手展開的博弈，都是這部電視劇吸引觀眾的最大賣點。

以毛澤東為首的共和國領袖們，在開國大典之后一宿未眠，直到在第二天清晨等來社會主義老大哥蘇聯的建交電報，才長舒一口氣。新中國外交第一功給開國領袖所帶來的激動與喜悅，或許是今天的人們很難感受到的。

如何把外交揭秘過程寫得生動有趣，這是擺在創作團隊面前最大的難題。該劇編劇馬繼紅作為中國軍旅劇創作的代表人物之一，曾憑借《彭德懷元帥》《紅十字方隊》《天路》等作品，幾乎獲得過中國電視的所有大獎。馬繼紅在分享《外交風云》創作體會時說，大量讀書、觀影、采訪、收集資料是必不可少的。僅讀書筆記就寫出80萬字，分集大綱寫了六稿，劇本四易其稿。馬繼紅認為，立足史實是基礎，但也要遵從電視劇創作的規律，加入藝術的虛構，平衡歷史真實與藝術真實，讓故事更有趣。所謂“大事不虛，小事不拘”。

《外交風云》的創作手法也得到了中國文藝評論家協會名譽主席、著名評論家李準的認可。他引用黑格爾在《美學》中的一段話說：“我們固然應該要求大體上的正確,但是不應剝奪藝術家徘徊于虛構與真實之間的權利”。

為了還原歷史 ，劇組復刻了380多處拍攝場景，愈是觀眾熟知的歷史事件，拍攝時就愈加講究。比如，人民大會堂、釣魚臺國賓館，蘇聯的克里姆林宮、美國的白宮……劇本涉及的這些地標性建筑，該如何呈現？毛澤東的專列、尼克松的專機要怎么拍？這些都是劇組反復討論的話題。

浙江省委宣傳部副部長葛學斌在《外交風云》發布會現場講述了自己的探班經歷：像白宮、聯合國大廈、日內瓦會場等無法達到實景拍攝的，基本全靠加工搭建。劇組先后在煙臺、北京、海南、大連等多地取景拍攝。為了最大限度地還原歷史，達到逼真的藝術效果，劇組美術部門專門組織了一支數百人的工程裝修隊，按照1:1的比例，搭建了380多處拍攝場景。“只有情境真實，人物才能真實，故事才會動人。所以不僅特定的歷史環境要做到神似，更要突出不同國家的民俗文化特征。”葛學斌說。

《外交風云》總出品人趙依芳在發布會上表達了她制作這部劇的使命感和責任感，“我為能把這一段恢弘壯麗的歷史搬上熒屏而激動。它不僅是一段歷史，也是我們這代人對于這個時代深刻的情感記憶。我們懷著一顆感恩和敬畏之心，與所有合作伙伴攜手投入這部戲的艱苦創作，堅守初心，向偉人致敬，向外交事業致敬，向拍攝好一部主旋律精品大作的使命致敬。”

從“紫石英號事件”到“兩顆子彈”

錢穆先生曾說，“當信任何一國之國民，對其本國以往歷史，尤其是自稱知識在水平線以上之國民，應該略有所知。”“四海翻騰云水怒，五洲震蕩風雷激。”70年的外交風云究竟怎樣展開的，我們細細梳理。

開宗要明義。第一集講述遼沈戰役后，沈陽軍管會沒收美國駐沈陽領事館涉嫌間諜活動的電臺；第二集又對準了渡江戰役前夕，人民解放軍與英國皇家海軍之間發生的“紫石英號事件”。《外交風云》開篇就上演了中國與美英兩個帝國主義國家的正面“剛”。

由于涉及的歷史背景有所重合，《外交風云》和當下熱映的電影《決勝時刻》都提到了“紫石英號事件”。《外交風云》表現的是新中國外交史，在拍攝上面有所側重，劇中的戰爭場面大部分使用的是之前相關影視劇的素材，但是卻專門拍了這場發生在長江上的炮擊戰。

“紫石英號事件”承上啟下，既勾連了中國百年近代史，也宣告一個新時代的到來，這場戲給《外交風云》定了基調。在劇中，英國皇家海軍遠東艦隊聞訊趕來，毛澤東說，“他們打錯了算盤，以為現在還是1840年呢”，而周恩來則聯想到1860年第二次鴉片戰爭期間，中英在大沽口炮戰清政府的慘敗。

“紫石英號事件”也讓國際社會對中國共產黨即將成立的新政權刮目相看。當獲悉毛澤東下令向英國皇家海軍開炮，斯大林表示，“我們過去對這個東方人，還是了解太少，此人身上不僅有傲骨，還有虎膽。”美國駐華大使也基本認同新華社的評論，“帝國主義在中國橫行霸道的艦炮時代，已經一去不復返了。”

劇中對于中國近代屈辱史的感懷還不少。解放軍進入北平，毛澤東堅持參加入城式的部隊一定要經過東交民巷。1901年，八國聯軍與清政府簽訂《辛丑條約》，規定東交民巷為使館界，成為事實上的“國中之國”，這是中國人的屈辱史。

除了真實歷史人物之外，《外交風云》還虛構了一個“外交世家”——民主人士凌嘉圖。凌嘉圖的父親曾在清政府的總理各國事務衙門當差，自己先后在北洋政府和國民革命政府從事外交工作，而他的兩個女兒則是新中國第一代外交官。

這個虛構的“外交世家”在戲劇結構上起到了“串戲”的作用，借凌嘉圖之口，講述了“兩顆子彈”背后的外交往事：第一顆是1895年李鴻章赴日簽訂《馬關條約》時，日本刺客打入其臉頰的子彈。為了利用國際上的同情獲取一點外交上的籌碼，李鴻章當時忍著劇痛拒絕日本醫生取出這顆子彈，想用這種苦肉計來迫使日本讓步；第二顆是1928年日本軍人殺害國民革命政府外交處處長蔡公時的子彈。大革命時期，北伐軍節節勝利，日軍在山東竭力阻礙中國軍隊前行，蔡公時奉命赴濟南與日方交涉，據理力爭，竟被日寇割鼻挖眼，殘忍殺害。

歷史課本多是“弱國無外交”的理性結論，缺乏有血有肉的感性故事。而《外交風云》正是通過對于中國近現代史的重新組合，真正讓現在的年輕人了解這句話背后中國外交人付出的慘痛代價。不破不立，一個嶄新的時代到來了。

回歸歷史才能真正感受家國情懷

溫故而知新。出生于物質富裕的和平年代，當下的年輕人容易把所享受的一切便利看作理所當然，比如中國的大國地位。事實上，中國在世界影響力的擴散，是千萬外交人步步為營、折沖樽俎博弈而來的。《外交風云》追溯到新中國成立伊始，讓年輕觀眾一睹新中國第一代外交家的風采和魅力。

外交部掛牌，周恩來以外交部長的身份前來講話，“外交群英”揭開了神秘的面紗。

夏衍，我們都知道他是著名的劇作家，其實他曾任新中國外交部亞洲司司長；喬冠華，歷史課本那張著名照片“喬的笑”，讓我們對這位見證了“中國恢復在聯合國的合法席位”的前任中國外交部長印象深刻。而他先后在清華大學、東京帝國大學、圖賓根大學就讀，拿下哲學博士的“學霸”經歷卻鮮為人知。《外交風云》中，這些著名外交官的人生細節都有所展現。

歷史課本常常提到新中國奉行的“另起爐灶”外交政策，那個時期面臨的問題是——如果國民政府的外交人員不再續用，那么新中國面臨的外交人才缺口從哪里補齊？《外交風云》對此也進行了“揭秘”：從解放軍中的優秀將領中調撥，新中國因此也產生了不少“將軍外交家”。

近年來，《戰狼2》《流浪地球》等主旋律類型片之所以能夠取得票房突破，關鍵在于它以一種藝術虛構的形式表現出一種向上涌動的國民心態。而從虛構回歸真實，在歷史的天空中，《外交風云》所表現的“敢于亮劍”精神，也會讓今天的年輕人感同身受。

在復雜的網絡世界，人們對于歷史的解讀多種多樣。但看待歷史，一定要回歸歷史具體的情境中去，不能用今天的某些觀念去對歷史想當然，《外交風云》為年輕觀眾提供了這樣的機會。正如錢穆所言，“所謂對其本國以往歷史略有所知者，尤必附隨一種對其本國已往歷史之溫情與敬意。”

新中國成立之后，為什么不趁勢收回香港？新中國成立后百廢待興，為什么不發展民生反而為了一個鄰國去招惹超級大國美國？中國人都還吃不飽，為什么要勒緊褲腰帶發展核武器？中國人自己也都不富裕，憑什么要花大力氣在非洲援建坦贊鐵路？凡此種種問題，在《外交風云》中都會找到答案。

“我們都有一個偶像，名字叫阿中。”隨著中國的發展和社會進步，年輕一代的國家認同感和榮譽感在增強。這種樸素的愛國熱情混搭著“飯圈文化”在互聯網上形成 了廣泛的影響力。在這種時代精神的感召下，我不相信90后、00后不喜歡《外交風云》。