江南絲竹

士比亞

我生在東北，離江南看似遙遠，談論起來肯定是“門外漢”。但實不相瞞，我和“江南絲竹”真有段怪怪的緣分。

說來話長，第一次觸“絲”是20世紀60年代，那是中學宣傳隊帶隊的女老師上臺拉了段曲子，給我留下了很特別的印象，感覺特別好聽！后來才知道叫《紫竹調(diào)》，旋律沒記住，倒是記得她是蘇州人，長得和曲子一樣漂亮。第二次觸“絲”是20世紀70年代，那是在部隊里帶領(lǐng)戰(zhàn)士演出隊參加軍區(qū)調(diào)演。友鄰部隊請來幾個小女兵邊彈邊唱了一段絲調(diào)，最后得了個一等獎，事后才那知道是從江蘇小紅花藝術(shù)團挖來的，那叫靚。第三次觸“絲”，那是十幾年前我去杭州開會。沒想到飯后沿西湖散步的時候，聽到了琴音，尋著聲音駐足，見有五六個老人在月下合奏，曲子就是古曲《三六》。這“江南人的江南味”，非吳地的北方人真是難懂其個就。

于是，我喜歡上了“江南絲竹”，通過不斷地探求了解，知道它原來有著那么源遠流長的歷史。“江南絲竹”最早是起源于明代，興于清末民初。它的古曲多以曲牌名，如“四合”“三六”等。曲風委婉輕漫，結(jié)構(gòu)多為主調(diào)樂段有規(guī)律的對稱式的反復變奏，由簡到繁，節(jié)奏由慢到快，樂件間只是簡單分工交替變換。偶爾聽上一曲，那真是一種極美的享受呢。

“江南絲竹”在新中國成立后，有“湖心亭”等民間團體自然發(fā)展繁衍。近二三十年進入繁榮期，有了“新江南絲竹”。這“新江南絲竹”在繼承中發(fā)展，多以景物、意境、情愫命題。寫“景”、寫“境”、寫“情”、寫“韻”、寫“行”、寫“美”、寫“風”、寫“雅”。“新江南絲竹”主題鮮明，開門見山，主動切入，清爽明了。有的詩意濃郁，未聆音已“鴨先知”了，如《江南風韻》，題目即畫，“江入銀河兩相濺，南屏晚鐘迴山遠。風雅搖醒船上客，韻和棹槳不夜天。”生動活潑，感意深遠。結(jié)構(gòu)上多以單曲調(diào)式出現(xiàn)，慣以笛子作引，開明主題，舒展變奏，小塊板加敘，推向高潮，平緩收官。音律往往抓住幾個母音，慎重切入，亦會產(chǎn)生意想不到的奇效。還有將舊曲牌主語母音旋律引入，翻新，轉(zhuǎn)調(diào)，復奏，也頗有似曾相識，似有不是的新鮮意味。打擊樂、慣用板、梆穩(wěn)定節(jié)奏，強調(diào)主題。也可恰到好處偶爾顯露“叭”、“叭噠”，來分隔樂段，醒目出彩。更有甚者，大膽加入小鑼鼓、镲、民族鼓、大篩鑼等煊染氣氛，營造神圣、靜謐空靈等特殊意境。尾音的處理大都以感嘆、遐想、漸慢漸弱，走向深遠，音停意未停，留與空間。也有落音在不穩(wěn)定區(qū)域，或戛然強收，令耳回味。演奏也由三、五人擴展為十幾，二十幾人。聲部齊全，專業(yè)配器，音律多變，撒收自如。樂風特點以小、輕、細、雅，輕快活潑，精致細膩，優(yōu)美秀雅，柔和清澈鼎立樂壇。

我開始漸入“新江南絲竹”的唯美境界。感覺到“江南絲竹”這一傳統(tǒng)樂種歷史悠久，韻味綿長。它的弘揚和傳播是篇大文章，是系統(tǒng)工程，亟需下大力氣統(tǒng)籌兼顧。上海民族樂團、中央民族樂團、新加坡國樂團、江蘇省民族樂團、香港演藝學院、中國音樂學院等文化部直屬院團相繼上演了專場新絲竹音樂會，我有幸傾聽了幾場，真是一種美的享受，真的感謝他們對于傳播推廣絲竹文化做出的突出貢獻。感覺“新江南絲竹”只有由政府搭臺，企業(yè)唱戲，群眾堅持，健全機制，上下貫通，方能奏效。長三角絲竹聯(lián)誼會與政府和各方友好協(xié)作，堪稱弘揚傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀典范。

總之，對于“江南絲竹”要說的話很多。我這一異鄉(xiāng)的門外人與其有緣有份，嘮嘮叨叨，不知輕重，見仁見智罷了。衷心祝愿“江南絲竹”長足研發(fā)，方興未艾。