淺析書籍形態的跡象論特質

邢思奇 湖北省武漢市中南民族大學 430070

一、理論概述

（一）書籍形態

所謂書籍形態，“形”就是書的外形;“態”則是書的神態。只有書籍的外形美和內在美相得益彰，才能夠讓書籍具有神形兼具的藝術面貌。說到書籍形態，我們首先想到的是書的外觀，形象的說，書是一個六面體，是一種能容納知識的器物，從造型到美感，在設計師的手中編排變化，形成了我們所熟知的書籍形態。

我國書籍形態的發展，從甲骨文出現的以文字作為傳遞形式的載體至商代形成的簡犢形式，到卷軸形式，再到后來的冊頁形式，古時的造書者將書籍進行精心編排，使傳統的書籍成為當今的一件件優秀的藝術品展現在我們眼前。雖然現代書籍己經借鑒了西方的做書模式，但是無論是古代還是現代，造書者們在書籍設計的過程中都要做到功能和美感的完美結合。放眼我國書籍形態的發展，從古代側重于功能到現代功能與美感相結合，從近代側重于書籍封面的設計到現代從封面、書脊、插圖、文字、切口等各種元素去設計書籍形態，這種變化體現了當今書籍市場對書籍設計形態美的全方位注重?，F代書籍形態的設計，不僅要注重書的外在美，還要注重書的內在美，才能達到書籍形態的整體美。

（二）跡象

“跡象”一詞作為藝術概念很早就被應用于中國古典哲學及藝術理論中。比如:鄭板橋說過“師其意不在跡象間”;再如同屬清代的百一居士在其所著的《壺天錄》中曾說:“文人筆墨，隨在皆寓天機，若必于跡象拘泥求之，則鑿矣?！?包世臣在其書法論著中也曾多次提及“跡象”一詞，如“分隸相通之故，原不關乎跡象”、“墨守跡象，雅有門庭”等。而中國繪畫、書法藝術、書籍形態的跡象理論正是建立在對筆墨痕跡的深入考究和透徹分析的基礎之上的;細心體察研究畫面中的每一道痕跡，追索它參與形成視象的過程和原因，進而剖析這些視象是如何被用來表達意、思、理、境的。鐘孺乾先生將這個認識加以整理，提出“跡象”一詞，并總結出了繪畫的工作特征:落筆成跡，因跡生象，憑借跡象而有所表達。

二、跡象特質下的書籍形態構成要素

（一）書籍形態跡象美的視覺構成要素

1.文字

書籍設計中的文字可以分為三種，一種是我們視覺上所看到的文字;第二種是語言意義上的文字，表述的是書的內容；最為重要的是第三種，設計師通過賦予文字創意的設計形態，來激發讀者的想象力。在書籍設計中，跡象主要通過文字的字號大小、形態結構、排列方式等都影響著書籍形態，從而展現漢字的傳統神韻和整本書的形態之美。運用具體的跡象在形態中的體現來看，在書籍的字體設計中，設計師只有創新思想，擴展思路，將不同的字體的編排組合，形成不同

的風格，才能設計出一本好書，展現書籍形態之美。

總之，多種功能形式下，才能單純的文字只有傳播的作用，設計師要賦予文字既能傳播知識又能啟示讀者，還要將傳統文化與現代設計思想相結合，注重創新，采用更多的字體編排讓書籍形態呈現出豐富多彩的美。

2.圖形

在書籍形態設計中，圖形不僅僅是對文字的視覺說明;圖形是文字的一種輔助表達形式，更是一種跡象中文字韻味的體現，圖形對書籍具有裝飾美化的作用，是對書籍內容的進一步理解和說明?？傊?，在書籍設計中能夠準確的運用圖形，既豐富了書籍版面的層次感，又增添了字里行間的節奏韻律，擴大了讀者的想象力，從而帶給讀者更美好的閱讀體驗。

3.書脊

書脊的實用功能我們都知道，書脊上標注著書籍的書名、作者、出版社等基本信息。跡象在當前的書脊設計中促進了其創新，開拓出新天地，更加的注重讀者的審美需求，使書脊設計更加藝術化、人性化;同時設計師應更加注重對傳統民族文化的吸收，將中華民族傳統的思想應用到書脊設計中。

4.切口

切口功能性是為了適應時代發展的需求，便于知識的傳播。書籍切口的發展應將切口的功能性與審美性相結合，精心的切口設計是一本優秀的書籍設計作品的點

睛之筆。

三、書籍形態美的“形”“態”中的跡象體現

（一）“跡”——書籍的“外在美”

“形”就是書的外形，“態”則是書的“神態”。而對于書籍中所說的“形”，是指書籍的外在構成，比如書籍的文字、色彩、材料等一系列構成書籍的必要條件，從而體現跡的美。“態”可以理解是設計思維、態度，是書籍的“內在美”，書籍的“內在美”與“外在美”相結合，形神兼備，是一本優秀的書籍所必須具備的。跡首先是書籍的封面設計，通過文字、圖形、色彩、材質等各種要素相結合，從而將書籍所要傳達的主題充分地表現在封面上。因此跡象在書籍封面中的體現主要是所以書籍的封面設計就是書的主要是將將文字、圖形、色彩這些元素通過分割、組合、歸納等方法，用創造性的思維來設計封面來呈現的不同的需求設計感。除了書籍的封面，書籍的版式設計也是書籍“外在美”的構成元素。而文字和圖形是版式設計的兩個重要元素。圖形既是文字的輔助表達形式，也能夠豐富版式的層次，美化版式；文字可以直截了當的表達圖形的內容，同時還可以通過編排、重組等形式轉換成圖形。

（二）“象”——書籍的“內在美”

書籍的“內在美”主要指的是書籍的精神，是一種意蘊美。書籍設計的目的不僅僅是單純是對物質功能的滿足，也是對精神價值的追求。我國的傳統文化不單單是各種吉祥圖案、象形文字、書法繪畫等，這些只是傳統文化的一種表現方式。追根溯源，我們所要傳承和學習的最根本的傳統文化的精神和氣韻。例如道家“天人合一”強調的是人與自然高度統一，從現代的書籍設計角度看，就要求在書籍設計過程中不以設計者的思想為中心，而應該以讀者的需求為中心，實現

真正的順應自然法則。

四、書籍形態美的跡象表現形式

（一）材料美

書籍形態美深受材料的影響，優秀的書籍設計，無論是從函套到封面、還是從封面到內頁，都能夠我們在閱讀的過程中能夠真切的感受到正確選擇材料帶來的“材料美”。在現代社會，作為書籍形態設計的主要元素之一的材料，是書籍形態美表現的重要形式，也是設計師的才華得以伸展的天地。紙張材質的不同能夠讓讀者感受到不同的視覺美感和觸覺美感，或柔軟、或細膩、或粗糙、或奔放，讓人產生無限的聯想和享受。

（二）書卷美

書籍的“書卷美”強調的是書籍形態設計中所蘊含的文化底蘊，是書籍形態美的內在表現形式，要求書籍在設計中既要展現文化底蘊，又要表現我國獨有的審美風格。近年來，我國書籍設計的審美意識回歸，中國參加“世界最美的書”的評審活動以來，我國設計大師設計的優秀書籍就屢獲大獎。

結語

我國傳統書籍形態進行了簡單的介紹，闡明了現代書籍形態美的構成要素，同時對書籍設計的形與態及書籍形態美的表現形式做了分析。對現代我國書籍形態中所存在的問題，比如傳統文化缺失、書籍設計要素的缺陷等問題進行分析并試圖找到問題的根源，希望能夠幫助設計者解決問題，設計出優秀的書籍。因此所謂的所謂“形態美”，就要注重書籍設計的“形”與“態”的結合?？傊?，我國書籍形態設計今后將如何發展，作為書籍設計者我們應該用發展的眼光去對待，既要注重傳統，借鑒傳統，將傳統書新作;也要注重形態設計構成要素，在文字、色彩、圖像等各個要素上下功夫。