氣息在聲樂演唱中的應(yīng)用

摘要：氣息是聲樂演唱的要素之一，其直接關(guān)乎聲樂演唱者的演唱能力與效果，因此，加強(qiáng)氣息的應(yīng)用控制顯得尤為重要。本文將立足于聲樂演唱，重點對氣息的應(yīng)用價值與技巧進(jìn)行研討，旨在有效提升聲樂演唱人員的氣息控制能力。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱 氣息 運用 技巧

聲樂演唱是一門音樂藝術(shù)，講究藝術(shù)性與技巧性。其中氣息是影響演唱者聲調(diào)、節(jié)奏以及演唱連貫性的一個重要元素，只有在演唱的過程中有效地控制氣息，才能夠獲得更好的音色，使演唱者的聲音更加動聽、悅耳。因此，氣息是每個聲樂演唱者需要深入學(xué)習(xí)與訓(xùn)練的一個要點。

一、氣息在聲樂演唱中的應(yīng)用價值

聲樂演唱主要通過演唱者調(diào)動鼻腔、口腔以及胸腔三者的共振來實現(xiàn)，其中口與鼻的生理構(gòu)造是相通的。因此，聲樂演唱者通過對氣息進(jìn)行科學(xué)、有效控制能夠有效地協(xié)調(diào)鼻腔、口腔以及胸腔三部分，以此實現(xiàn)調(diào)整歌唱特色的目標(biāo)。呼吸是聲樂演唱的重要基礎(chǔ)，有效地運用氣息，確保氣息與發(fā)聲方式能夠保持和諧一致，是提升聲樂演唱效果的重要保障。例如在演唱中，聲樂演唱者除了需要對呼吸的長度、深淺與頻率進(jìn)行控制外，還要有效控制呼吸的節(jié)奏，必要的時候可以根據(jù)歌曲節(jié)奏的快慢情況對呼吸進(jìn)行調(diào)節(jié)，以此有效確保聲樂演唱的效果。例如部分聲樂作品的演唱風(fēng)格有時悠揚舒緩，有時輕快急促，這就需要歌唱者通過控制氣息來實現(xiàn)。

二、氣息在聲樂演唱中的應(yīng)用技巧

（一）氣息深淺的應(yīng)用技巧

氣息深淺主要是指吸氣的深淺特性，如果演唱的氣息過深就容易對演唱者聲音的流暢性、流動性以及靈動性帶來不利影響；反之，如果演唱的氣息過淺就容易發(fā)生破音問題。因此，演唱者要對氣息的深淺進(jìn)行有效控制，具體需要結(jié)合聲樂作品的特征及其表達(dá)的思想情感，對氣息進(jìn)行合理的調(diào)整，力求使氣息的深淺滿足聲樂作品演唱的情感需求。例如在《祝酒歌》中，歌唱者在演唱時運用的氣息不必較深，只需要按照平時講話時的氣息即可，否則容易給人一種冷漠的感覺。在《帕米爾·我的家鄉(xiāng)如此美》中，為了表現(xiàn)出帕米爾高原的空曠，演唱者可以采用高位置吸氣法，以較深的呼吸方式進(jìn)行呼吸，以此確保演唱者的聲音更加流暢，這種氣息的運用方式也更容易表達(dá)歌曲的內(nèi)在思想情感。

（二）氣息收放的應(yīng)用技巧

氣息本身的運用屬于一種氣流的雙向（向內(nèi)和向外）運動方式，其中，向內(nèi)的氣流主要是平衡與調(diào)節(jié)聲樂演唱者內(nèi)部的各個發(fā)聲器官；而向外的氣流則主要起著對聲帶進(jìn)行撞擊來實現(xiàn)發(fā)聲的作用。只有對向內(nèi)和向外的氣流進(jìn)行有效控制，控制好氣息的收放，才能確保歌唱的聲音更加悅耳動聽。通常而言，氣息的“呼”（放）與“吸”（收）可以分別展現(xiàn)出強(qiáng)音與弱音的特性。在聲樂作品的演唱過程中，演唱者只有靈活自如地收放氣息，才能夠從整體上提升歌唱的效果。例如在《搖籃曲》中，為了體現(xiàn)出這首作品恬靜、溫柔的特點，聲樂演唱者要注意保持氣息具有一定的收縮感。但是針對某些具有開放、熱情風(fēng)格的聲樂作品而言，在演唱的過程中需要演唱者保持更為開放的氣息控制方式，這樣才能充分展現(xiàn)出作品奔放的特點。例如在《奇妙的和諧》中就需要演唱者利用開放的氣息控制方式，展現(xiàn)作品中主人公興奮與喜悅之情。由此可知，在演唱不同類型的聲樂作品時，要結(jié)合作品的風(fēng)格與特色靈活自如地收放氣息，這樣才能更好地展現(xiàn)音樂作品的藝術(shù)特色。

（三）氣息斷連的應(yīng)用技巧

氣息的“斷”與“連”也是氣息控制中的一個要素，主要表現(xiàn)為氣息的連續(xù)性與停頓性。在聲樂作品演唱期間，演唱人員要注意確保氣息的連貫性，同時要注意做好換氣，否則容易破壞整首聲樂作品的良好節(jié)奏感。在氣息的停頓中，演唱者可以將其放在行腔內(nèi)，力求行腔與字句之間能夠保持自然銜接的狀態(tài)，同時注意對氣息的連貫性進(jìn)行有效控制。與此同時，還要考慮其演唱的聲樂作品所要表達(dá)的內(nèi)在思想情感。例如在《玫瑰三愿》這首聲樂作品中，聲樂氣息的停頓可以與歌詞停頓處一致，只需要根據(jù)歌詞中的逗號即可確定氣息的停頓處，這樣可以充分展現(xiàn)作品中主人公的內(nèi)在情感。但是在《那就是我》這首聲樂作品中，演唱者在其中不能有任何停頓，要確保氣息的連貫性，即使需要換氣也要注意隱藏相應(yīng)的痕跡，這樣才能完整地表達(dá)出整首聲樂作品的內(nèi)在思想情感，提升歌曲整體的表達(dá)效果。

三、結(jié)語

綜上所述，氣息的控制是決定聲樂演唱效果的一個重要因素。演唱者在聲樂演唱中可以重點加強(qiáng)對氣息深淺、收放、斷連的控制，注意結(jié)合聲樂演唱作品科學(xué)運用和調(diào)控氣息，這樣才能全面提升聲樂作品的演唱效果。

參考文獻(xiàn)：

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（作者簡介：閆子西，男，西安歌舞劇院，研究方向：聲樂）（責(zé)任編輯 葛星星）