淺析《西西里的美麗傳說(shuō)》中的女性主義

范雪亭 聊城大學(xué)東校區(qū)

一、觀看的快感——“瑪蓮娜”本身作為一種奇觀

《西西里的美麗傳說(shuō)》是意大利人文導(dǎo)演朱薩佩?托那托雷尋找三步曲之一，英文翻譯為《瑪蓮娜》，還有翻譯成《真愛伴我行》，我覺得都不如中文片名《西西里的美麗傳說(shuō)》。只因它讀起來(lái)就像一段塵封的往事，讓人惦記，又不忍提起。電影有一張非常漂亮的海報(bào)，一直非常喜歡這張海報(bào)。被鏡頭放大的瑪蓮娜，既是背景，也是主題，不經(jīng)意的張顯著美麗，俯下身來(lái)看向別處，那樣寧?kù)o，讓美變成一種氣質(zhì)，一種回味，以及一個(gè)遙遠(yuǎn)的傳說(shuō)。

她的眼睛都是干凈的，湖水一般，使得表情甚至有些嚴(yán)肅，她可以那樣坦然的展示自己的美，那樣坦白的面對(duì)世界的目光，使你不得不相信，她心地純潔。她的美不僅僅是性感，還有承擔(dān)這份性感的冷靜。

二、以男孩的視角反射成人世界

電影本身是一個(gè)簡(jiǎn)單的有些落俗套的故事。戰(zhàn)爭(zhēng)期間，西西里的一個(gè)普通小鎮(zhèn)，一個(gè)美得令人陶醉的寡婦，成為所有男人幻想和所有妻子詛咒的對(duì)象，生活在欲望與嫉妒編織的陰霾中，最終不得不因?yàn)樯钸x擇淪落，戰(zhàn)后她被趕出了小鎮(zhèn)。當(dāng)殘廢的丈夫回來(lái)尋找她時(shí)，所有人只是嘲笑，只有“我”這個(gè)懵懂的少年給了他尋找的方向，因?yàn)橹挥小拔摇辈攀钦嬲龕壑斏從鹊模挥小拔摇薄?/p>

影片最大的特點(diǎn)是用少年雷托納的視角來(lái)展示世界。美麗的瑪蓮娜是他青春期的女神，是他性意識(shí)萌動(dòng)的開始。他像小鎮(zhèn)上所有的男人一樣為他的美不能自拔。每天放學(xué)，奔跑到路邊，只為等待風(fēng)姿綽約的瑪蓮娜從他身邊輕輕走過(guò)，每天傍晚，爬上高高的屋頂，只為能看到瑪蓮娜在客廳里一段孤獨(dú)的舞蹈。他能做的只有等待、關(guān)注和幻想，那樣純潔。我很喜歡那個(gè)鏡頭：雷托納躺在床上，把偷來(lái)的瑪蓮娜的內(nèi)褲放在臉上，忘情的手淫。也許因?yàn)樗莻€(gè)孩子，也許因?yàn)槲覀兡軌蚶斫饽欠N感情上的真實(shí)，總之，這種表現(xiàn)方式絲毫不會(huì)讓人覺得淫穢。相反，鋼絲床發(fā)出如音樂般嘎吱嘎吱的響聲，被子如波浪般有節(jié)奏的起伏，你幾乎能想象到少年臉上投入的表情，整個(gè)房間都充斥著快樂的因子。那種快樂與手淫這種方式本身無(wú)關(guān)，而是一顆純真的心靈從睡夢(mèng)中醒來(lái)，釋放著自己的愛情，干凈、純粹、快樂無(wú)比……與之相較，不久以后他與瑪蓮娜真的親密接觸時(shí)，他的內(nèi)心倒是非常痛苦的。因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)刻， 被父親帶到妓院以促成成長(zhǎng)的雷托納，面對(duì)已剪去長(zhǎng)發(fā)和掙扎的夢(mèng)中情人的引導(dǎo)，他只有心疼，只有恐懼和悲哀。

當(dāng)然，導(dǎo)演的用意并不僅僅是描繪一個(gè)少年性意識(shí)萌醒的過(guò)程，更主要的是呈現(xiàn)人性的弱點(diǎn)，現(xiàn)實(shí)中的欲望與妒忌，這就是對(duì)愛與美無(wú)法抵達(dá)的原因。

三、從跌宕起伏的情節(jié)設(shè)置中感受人物命運(yùn)

狂躁的小鎮(zhèn)上，瑪蓮娜始終寧?kù)o。因?yàn)樗拿溃藗儛鬯驗(yàn)樗拿溃藗兒匏Ｕ坑捌诖c侮辱，詆毀與崇拜交織在一起。女人們罵她是蕩婦，男人們說(shuō)她如何風(fēng)騷。美，點(diǎn)燃了欲望與嫉妒的烈火，也成了她生活的障礙。丈夫在前方戰(zhàn)場(chǎng)上為他們打仗，妻子卻在家園里被欺侮損害。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，為德國(guó)人服務(wù)過(guò)的妓女們被趕出小鎮(zhèn)。女人們終于可以堂而皇之地用最惡毒的語(yǔ)言辱罵她，毆打她，撕扯她的衣服，仿佛要一下子把美撕碎，而男人們都在沉默，惋惜或者遺憾，都是一樣的冷酷，沒有人真正愛過(guò)她，真正懂得她的美，除了那個(gè)少年，還有，她并未犧牲的丈夫。這個(gè)時(shí)刻，瑪蓮娜終于哭了，沒有掙扎，只是用手臂緊緊抱著自己，撕心裂肺地哭喊著。我想，不僅僅是因?yàn)閭吞弁矗情L(zhǎng)久以來(lái)壓抑的爆發(fā)。她寧?kù)o得太久了，寧?kù)o的承受如花的容顏所帶來(lái)的一切侮辱與褻瀆。她終于哭了，用眼淚沖刷所有的傷口，證明自己依然活著。

很多年以后，瑪蓮娜又回到了小鎮(zhèn)，和他幸存卻殘疾的丈夫一起，這時(shí)候，人們看見的已不是當(dāng)年撩人心弦的美麗少婦，而是一個(gè)普通的中年婦女。不可思議的事情發(fā)生了：她們開始親切的和她交談，甚至熱情的送她東西，挽起她的胳膊，仿佛極好的朋友……導(dǎo)演安排這樣的結(jié)局是一絲溫暖的疼痛，是人性陰暗與善良的交織。不是抵達(dá)的彼岸，而是放棄了航程。最后，瑪蓮娜的背影消失的回家的路上，銀幕的盡頭，沒有變的是寧?kù)o的眼睛和幽雅的步態(tài)。

四、符號(hào)暗示男權(quán)社會(huì)下的女性卑微

這個(gè)故事是記錄“美麗”的過(guò)程：美的消逝，美的破碎，美的悲劇，以及美的懷想。而這些記錄過(guò)程是隱性的，電影最美的應(yīng)該是他的表現(xiàn)手法，以及技巧上的配合，對(duì)情緒的調(diào)動(dòng)才是這部電影最大的亮點(diǎn)。

除了瑪蓮娜自身作為一種符號(hào)之外，影片中的自行車也可以看做男權(quán)欲望的能指。男孩維力圖在墨索里尼正事向英法宣戰(zhàn)的那天得到了自己第一輛“雜種組裝”自行車。也是他第一次見到了瑪蓮娜的時(shí)候。維力圖第一次目瞪口呆的目送瑪蓮娜遠(yuǎn)去，勃起的性器官宣告他第二性癥的來(lái)到，瑪蓮娜也成為了自己生命中的“第一個(gè)女人”。此后維力圖的喜怒哀樂全然是來(lái)自于這個(gè)美麗的女人。

父親的死去成為了瑪蓮娜的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他一刀刀剪去自己的頭發(fā)，此時(shí)眼淚留下的是無(wú)奈。她認(rèn)識(shí)到自己已經(jīng)不能再奢望那些美好的等待，已經(jīng)沒有權(quán)利再堅(jiān)強(qiáng)的一個(gè)人純潔的活下去，她穿染紅頭發(fā)上低胸衣，第一次出現(xiàn)小鎮(zhèn)的廣場(chǎng)上，所有的男人開始沸騰，此時(shí)的維力圖無(wú)能為力的只能用幻想來(lái)捍衛(wèi)自己無(wú)可奈何下的男人的尊嚴(yán)。瑪蓮娜淪為德國(guó)官兵的身下發(fā)泄工具，愛人不再純潔，維力圖再也無(wú)法承受這樣美好事物的幻滅以及自己的無(wú)能為力。維力圖的倒下引出了關(guān)心他的父親，父親的關(guān)愛相對(duì)與母親來(lái)說(shuō)是直接而干脆的。維力圖在妓院里被長(zhǎng)的酷似瑪蓮娜的妓女露比達(dá)脫去了衣服，在父親的等待里被動(dòng)地，不正常地“得到了自己的第一個(gè)女人。戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，點(diǎn)燃了小鎮(zhèn)女人的忍耐已久的怒火，故事也達(dá)到了敘事結(jié)構(gòu)上的高潮。順利成章，卻也讓人義憤無(wú)比，此時(shí)的維力圖和觀眾是站在同一個(gè)觀點(diǎn)上的。惋惜，憤恨又無(wú)可奈何。在這些是是非非以后維力圖第一次認(rèn)識(shí)到自己現(xiàn)在已經(jīng)是一個(gè)看客，他無(wú)可奈何這場(chǎng)美麗的呵護(hù)。及時(shí)穿上了能代表男人的長(zhǎng)褲子。現(xiàn)實(shí)是冷靜而嚴(yán)酷的。瑪蓮娜的離去，以及斷了一只手的丈夫孤身回到小鎮(zhèn)，維力圖已經(jīng)漸漸成長(zhǎng)為一個(gè)合格的男人，他用自己的方式告訴瑪蓮娜的丈夫他應(yīng)該知道的一切，并以一個(gè)合格的男人的姿態(tài)在大街上遇見瑪蓮娜和他丈夫的回鄉(xiāng)，這個(gè)時(shí)候的維力圖顯然已經(jīng)成為了一個(gè)合格的男人。