依托博物館管理模式的名家藝術館的運營與思考

謝娟

摘 要：名家藝術館是以典藏書畫名家藝術作品、研究名家藝術影響、宣揚名家藝術精神為建館目標，具有收藏與展示當代藝術、彰顯現代美學功能的地方區域級藝術展館。藝術館同典藏與陳列人類文化遺產、展現古代文明的博物館相輔相成，共同承擔著知識傳播、教育推廣和藝術熏陶等社會職能。文章以依托博物館管理模式運營的湘潭西泠二李藝術館為例，從展覽類型、學術活動、文化推廣和公共服務方面來闡述開館以來的運營情況，并針對問題提出改善解決之構想，以期對完善藝術館職能，找到適合藝術館發展的運營模式提供借鑒。

關鍵詞：名家藝術館;博物館管理模式;運營

1 國內名家藝術館概況

名家藝術館屬于區域級中小型美術館，多為地方政府與具有一定社會影響力的藝術家本人或家屬商討建設事宜，以家屬捐贈藝術家的收藏品、書畫作品、生平文物資料等作為典藏基礎，由政府集資興建，以藝術家名字命名的紀念館，具有科學典藏書畫名家作品、研究名家藝術影響、宣揚名家藝術精神的社會功能。根據中國書畫名家館聯會的數據統計，以近現代書畫藝術家名字命名的各類美術館、紀念館是典藏書畫名家作品最集中的機構，另有一部分散佚在外的作品多為私人收藏家通過拍賣、交換獲得來庋藏。絕大多數名人館的典藏作品都來自名人家屬及后人的捐贈，觀眾可以在這里了解書畫家的藝術生平，欣賞大師作品中的技巧和美感，體悟作者所要表達的藝術主張及精神內涵等。目前中國書畫名家館聯會的正式成員館為24家，其中15家集中分布在江浙滬地區，湖南省僅一家齊白石紀念館，坐落于白石故里湘潭。

名家館聚集的江浙滬地區，西泠印社、海上畫派、新金陵畫派在此集結，國立藝術院、上海藝專等中國現代首批藝術類院校在此設立，國內三大畫院中的兩大畫院——上海中國畫院和江蘇國畫院在此創建。上海、杭州、南京作為江浙滬地區藝術文化交流的三大中心，以濃厚的藝術氛圍吸引了眾多優秀藝術家，吳昌碩、黃賓虹、潘天壽、傅抱石、沙孟海、王個簃、劉海粟等藝術名家生前大多都活躍于這些城市。這些城市經濟發達，高校林立，學術氛圍濃厚，城市居民普遍親近文化、熱愛藝術，故這些地方的名人藝術館如程十發藝術館、沙孟海書學院等均發展運營得很好。藝術名家紀念館、藝術館的建立，一方面著力于民族、民俗、民間文化的弘揚與發展，使群眾能欣賞到藝術精品，提升藝術修養;另一方面也促使當地各級政府重視文化建設，重視名家藝術精神的傳播與宣傳，是各地打造城市文化品牌，吸引外地游客的一種重要舉措。

2 湘潭西泠二李藝術館概況

2016年7月開館的湘潭西泠二李藝術館是李伏雨、李早父子專題藝術館，其中收藏和展出的均為父子二人在書法、篆刻方面的作品以及李伏雨先生的多年收藏。李伏雨（1924—1995），曾名康球、胡雨，湖南望城人，1945年考入國立藝術?？茖W校（現為中國美術學院），在校期間得到潘天壽啟迪，20世紀六七十年代向沙孟海和印社前輩韓登安請益，一生致力于書法和篆刻創作，尤精小篆，得西泠先賢沙孟海、陸維釗推崇備至，被譽為“當代小篆第一人”，其楷書豐偉凜然、正氣堂堂，有“浙江第一人”之稱（劉江語）。而其子李早在藝術上受父親涵濡，幼承家學，追求經典與正脈，且又自出機杼獨具一格。在父親李伏雨去世后，李早及其家屬一直希望李伏雨先生的作品和收藏能有個合適的去處，實現李伏雨先生想為家鄉文化建設出力的遺愿。正逢2015年湘潭市博物館新館建成，經雙方協商同意并經湘潭市人民政府批準，在湘潭市博物館內設立二李藝術館，家屬捐獻621件套作品給湘潭市博物館展覽及研究。這些捐贈作品分三個方面的內容：近現代書畫大家們的作品50件，各當代書法繪畫名家如朱關田、陳振濂等為二李藝術館題寫館名和賀忱的作品共40件，其余均為李伏雨、李早父子的書法、鐫刻精品。同時李早表示每年會持續捐贈其精品書法以充實館藏。

西泠二李藝術館獲贈的藝術精品包括中國近代山水畫宗師黃賓虹的水墨鏡心山水《涼風橋》，融帖學與碑學于一爐的一代書壇英豪沙孟海的行草書法立軸《龜雖壽》，詩、書、畫皆絕的藝術大家陸儼少之行書書法立軸《貝宮夫人》，還有陸維釗、方介堪、趙樸初及朱屺瞻等諸位中國近現代藝術大師的精品，以及朱關田、陳振濂、劉江等一批中國當代藝術名家的作品，再加上李伏雨、李早兩父子的書法、篆刻精品等，可謂是館藏豐富、藝術底蘊深厚，每年都吸引著大批熱愛藝術、崇尚美學的人們在此駐足。藝術館對李伏雨先生生平回顧介紹及其作品的展出，不僅為人們提供了一個懷念、瞻仰藝術名家的場所，而且作品的強大藝術感染力和吸引力，有助于藝術的傳承和普及。西泠二李藝術館的建立當然離不開其家屬的高尚情操和無私奉獻，這是藝術館形成之基石，也反映了當地政府對文化設施的建設和人文資源開發的重視和支持。博物館展現的古代文明和藝術館彰顯的現代美學藝術交相輝映，共同打造了一張城市文化品牌，促進了本地旅游業的發展。

3 西泠二李藝術館機構設置與運營模式

西泠二李藝術館常設于湘潭市博物館三樓，展廳面積300平方米，展線40米，無專門的機構設置和專項經費，日常工作并入博物館常規管理體制。開館兩年半以來，依托博物館運營模式開展工作中遇到的問題值得我們思考。

3.1 展覽類型

采用一般藝術館常規展陳設置，以二李父子生平文字介紹、照片、展示藝術作品為主，15米展線展示兩父子的書法作品，15米展線展示其收藏的諸多名家作品，另10米展示李早先生的篆刻作品，展品每半年輪換一次。展廳無電子導覽和數字化媒體輔助展示。一個運營成熟的博物館或藝術館除了常設展覽外，開展豐富多彩的特展活動是吸引觀眾、保持自身活力的重要手段。但二李藝術館由于場地、資金、策展人員等多方面原因的制約，沒有在本館舉辦臨時展覽和外出巡回展覽的條件。

3.2 學術活動

名家藝術館以藝術家名字命名，館藏來源于藝術家本身作品，在這個意義上，館內應該要開展針對藝術家的研究工作，研究他的藝術生平、藝術成就、藝術風格變遷及所代表的藝術流派特征等。而依托于博物館研究團隊的西泠二李藝術館卻無專門從事書法、國畫等藝術研究和創作的人才，無法深入解讀名家代表作中的筆法筆意、布局開合、意象造型等筆墨特征，也沒有開展相關學術座談和學術交流，從而無法向觀眾傳播藝術家的人生品格與藝術精神。

3.3 文化推廣

隨著信息時代的來臨，網絡技術已深入人們的日常生活，各大博物館、藝術館紛紛建設網站和開通微博、微信帳號等來進行文化推廣。名家館開展網絡宣傳的目的是讓觀眾了解藝術館的基本情況，包括建館歷史、書畫名家生平、藝術成就，通過推送展覽信息、公眾教育活動信息等與觀眾建立互動關系、接受觀眾意見并及時反饋，從而擴大藝術館的影響。湘潭市博物館新館建立以來，建設了官方網站和開通了微信公眾號平臺，平時推送主要是博物館藏品介紹、臨展信息、地方史講座預告等，忽略了對西泠二李藝術館相關信息的宣傳。

3.4 公共服務

收藏、保管、研究是博物館的傳統職能，而為觀眾提供多層次、高質量的知識文化傳播和公共服務是現代博物館工作的終極目標。湘潭市博物館開館以來較為重視公共服務這方面的工作，打造了“奔跑吧！博物館”“小小策展人”“與外國友人共度佳節”等品牌活動，社會反響不俗，但鮮少組織與西泠藝術館相關的活動，沒有培育與藝術館有溝通互動、情感聯系的固定人群，導致藝術館品牌影響力不足。

4 協調發展藝術館的實踐構想

進入21世紀，新時代博物館的目標定位和發展方向已有較大轉變，公眾希望城市博物館是一座歷史教育場所、知識學習場所、藝術享受場所、娛樂休閑場所和素質培養場所，如何避免千人一面，建立各自特色、具有差異性的博物館是對文博人提出的新的要求和考驗。湘潭市博物館是一座城市綜合性博物館，一樓展館訴說古代文明和湘潭歷史變遷，二樓展館展示湘潭歷史文化名人家族輝煌和豐富的地方非物質文化遺產，三樓展館集結了鎮館之寶、館藏珍品和藝術館的近現代藝術作品以及與觀眾重溫紅色記憶的黨史館。應該說2015年12月建立新館的湘潭市博物館充分展現了地域文化，特色定位準確，在運營過程中如何更好地利用資源展示自我是潭博人要思考的問題。下面僅從發展西泠藝術館的角度提出建議，以拋磚引玉。

思路一：與高校特別是藝術類學院開展合作，借助其學術優勢拓展研究渠道、共享學術成果，招募組織以藝術類學生為主的志愿者團隊，開展日常講解、示范表演、書法輔導、藝術培訓、講座等教學公益活動，舉辦各種富有創造性和趣味性的拓展教育活動，積極推動展教一體化，以提升服務品質、增強公共服務能力。

思路二：培養自身的專業研究及策展團隊，增強主動向外交流推廣的意識與能力，向兄弟館湘潭齊白石紀念館取經并尋求幫助，與國內一流美術館、藝術館搭建規范的交流平臺，爭取舉辦高水準藝術展和把二李藝術館自身優秀作品送出交流等。

思路三：結合中、小學生研學實踐開展公眾教育活動。①“篆書書寫姓名”活動，運用李伏雨先生的篆書入門技法和通過觀摩其作品，傳授學生篆書相關知識、基本筆勢筆法，讓每名學生可書寫自己的篆書姓名，并自行設計個性化簽名，制作帶有個性色彩的產品如書簽、圖章、行李牌等。②開展童心公益捐助活動，藝術館提供場地和材料，讓學生自己制作書法、繪畫作品，完成后挑選優秀作品進行拍賣，邀請學生家長積極參與，拍賣所得捐助留守兒童、孤兒等特殊人群。