筆下有生活 文章見(jiàn)深情
——曾冠華小小說(shuō)簡(jiǎn)論

楊曉敏

曾冠華是近來(lái)比較活躍的小小說(shuō)作家，新作不斷，文筆自信。他堅(jiān)持左手創(chuàng)作，右手評(píng)論，寫(xiě)評(píng)結(jié)合，互補(bǔ)互動(dòng)，進(jìn)益頗多。

出生于廣西，工作于廣東，對(duì)于廣南的風(fēng)俗鄉(xiāng)土人情，曾冠華情有獨(dú)鐘。他的筆下，頻頻出現(xiàn)的“土圍村”，想來(lái)便是作家虛擬的精神故鄉(xiāng)。“土圍村”里的陳年舊事、時(shí)代變遷，都洋溢著濃郁的地方風(fēng)情，在作家的深情講述中，汩汩流淌。寫(xiě)“土圍村”的人情人性之美，也不回避“土圍村”的愚昧與落后。一方水土養(yǎng)育一方人，以文學(xué)作品的形式為“土圍村”立此存照，亦算得作家對(duì)故鄉(xiāng)的一種眷戀。

曾冠華的作品涉獵題材豐富，傳奇故事、社會(huì)熱點(diǎn)、城鄉(xiāng)趣聞，無(wú)不囊括其中。讀其作品，不難看出這種立足于生活本身，從生活深處挖掘素材，進(jìn)而巧妙構(gòu)思剪裁，調(diào)動(dòng)小小說(shuō)創(chuàng)作的藝術(shù)手段與技巧，為讀者講述好讀耐讀的故事，是曾冠華堅(jiān)守的文學(xué)追求。作家深諳小小說(shuō)文體之美，亦沉浸其中，樂(lè)此不疲。濃厚的讀寫(xiě)興趣，是其創(chuàng)作的不竭動(dòng)力與源泉。

《滿山》寫(xiě)了兩個(gè)主題，一個(gè)是農(nóng)村生態(tài)文明的破壞與建設(shè)，一個(gè)是在此基礎(chǔ)上的情感糾葛，寫(xiě)得都比較到位。作品還“土圍村”以綠色，體現(xiàn)了社會(huì)發(fā)展中人們環(huán)保意識(shí)的覺(jué)醒。如果僅僅寫(xiě)這些，不足以讓這篇小說(shuō)打動(dòng)人，作者加入了女主人公紅翠在對(duì)待個(gè)人感情問(wèn)題上的選擇，凸顯了“土圍村”年輕一代對(duì)賴以生存的鄉(xiāng)村生態(tài)文明的追求，讓整篇文章更加打動(dòng)人。作品尤其精彩處是對(duì)紅翠與木貴這兩個(gè)人物形象的刻畫(huà)，紅翠的不為金錢所動(dòng)，木貴看似木訥憨厚，卻有遠(yuǎn)見(jiàn)更有大義，兩個(gè)年輕人是新時(shí)代農(nóng)民的典型代表，讓人看到了農(nóng)村的美好未來(lái)與希望。

有人說(shuō)，沒(méi)有傘的孩子必須努力奔跑。小小說(shuō)《奔跑中的女孩》就是對(duì)這一生活哲理的現(xiàn)實(shí)映照。近年來(lái)，隨著大批農(nóng)民工進(jìn)城務(wù)工，留守兒童亦成為一大社會(huì)問(wèn)題，很多孩子因?yàn)榈貌坏较鄳?yīng)的呵護(hù)與教育，在成長(zhǎng)的道路上步入歧途甚至心理扭曲。作家在《奔跑中的女孩》一文中，卻寫(xiě)出了留守兒童的另一種精神風(fēng)貌：一對(duì)小姐弟在留守歲月中，自強(qiáng)自立、相親相愛(ài)、相攜相助。濃濃的親情，令人感動(dòng)，姐弟兩個(gè)自強(qiáng)不息的精神，又令人欣慰。

文學(xué)作品不僅僅在于挖掘、發(fā)現(xiàn)社會(huì)及人生問(wèn)題，更在于它能給人以希望與力量。這樣溫暖而又充滿正能量的作品，自然會(huì)受到廣大讀者的喜愛(ài)。《拾穗者》亦是一篇色澤明麗、格調(diào)溫暖向上的作品。作品的前半部分，寫(xiě)攝影師秦風(fēng)對(duì)攝影場(chǎng)面的規(guī)劃，文中，老人帶領(lǐng)孩子們熱心地配合，都別有深意，為表達(dá)本篇的題旨做了令人信服的鋪墊。雖然秦風(fēng)的攝影作品《拾穗者》沒(méi)有獲得金獎(jiǎng)，但其真正意義原也不在于金獎(jiǎng)，而是記錄鄉(xiāng)村傳遞充滿希望的未來(lái)。一位退休老教師，放棄舒適的城市生活，甘愿在鄉(xiāng)下“留守村子育苗”——陪伴、教育鄉(xiāng)下留守孩子，高書(shū)記“眼角泛起淚花”，說(shuō)明他是動(dòng)了真情的。不忘初心，不忘鄉(xiāng)土和鄉(xiāng)情，永遠(yuǎn)扎根于大地，才是最高的獎(jiǎng)賞。

愛(ài)情是文學(xué)永不枯竭的主題。《水鬼》這篇小說(shuō)做足了愛(ài)的文章，小說(shuō)語(yǔ)言有藝術(shù)特色，醇厚的泥土味道及水鄉(xiāng)氣息讓人陶醉。作者所要表達(dá)的思想，表面不置一詞，卻蘊(yùn)含雋永，很是明了小說(shuō)寫(xiě)作的個(gè)中三昧。幾個(gè)人物的塑造很見(jiàn)個(gè)性，特別是水鳳那句“春牛雖然拿不出糧票，可他有足夠的力氣種出吃不完的紅薯芋頭，養(yǎng)活一堆娃”，堪稱新時(shí)代山里姑娘的愛(ài)情宣言。

《黑牛》中“個(gè)半”是個(gè)奇怪的名字，實(shí)際這是被下放到村里的主人公的綽號(hào)。主人公夫婦從喂養(yǎng)黑牛上找到了生活的樂(lè)趣，顯示了主人公隨遇而安的心胸和恪盡職守的素養(yǎng)。曾受辱的黑牛，最終戰(zhàn)勝了老茍負(fù)責(zé)喂養(yǎng)的大牯牛，這也是“個(gè)半”不屈不撓精神的象征，使得一貫欺負(fù)“個(gè)半”夫婦的老茍夫婦也心驚。作者狀物寫(xiě)人，頗見(jiàn)功力，老茍老婆的蠻橫，“個(gè)半”的隱忍，隊(duì)長(zhǎng)的和稀泥，黑牛的“青春氣盛”，都栩栩如生，躍然紙上。

曾冠華讀、寫(xiě)、評(píng)兼顧，在自己寫(xiě)作小小說(shuō)之余，創(chuàng)作了大量的小評(píng)論。這對(duì)他的小小說(shuō)創(chuàng)作有著極大的促進(jìn)與提升作用。他在創(chuàng)作中尤其注重遵循小小說(shuō)這一文體的文體要求，在構(gòu)思立意、情節(jié)設(shè)置、寫(xiě)人狀物、細(xì)節(jié)刻畫(huà)等方面，均有可圈可點(diǎn)之處。

《秘密》這篇小說(shuō)情節(jié)曲折跌宕，開(kāi)頭的伏筆與文末的照應(yīng)十分耐讀，品味良久，方能悟出情節(jié)設(shè)置的巧妙。人物描寫(xiě)亦生動(dòng)形象，細(xì)節(jié)尤其精彩。有了這些“理”的表達(dá)，就給人水到渠成的感覺(jué)。

《青花》的青花瓷是真是假不重要，重要的是人，人的大義、真誠(chéng)、德行，會(huì)感動(dòng)對(duì)方，也得到豐厚回報(bào)。不同年代的兩家人，小周的祖上一時(shí)糊涂，選擇了背叛東家，落得聲名狼藉，還給后人留下心債。小周遇到高仿的青花瓷，一心想著贖回送給老東家的后人，不惜拿小院來(lái)?yè)Q；殊不知，老東家的后人同樣宅心仁厚，不僅找到了真正的青花瓷，還將院子、青花瓷物歸原主。具備了同樣品德的兩家后人，才會(huì)重新?lián)肀г谝黄穑髯苑畔滦睦锏牡肽睢＿@種品德在當(dāng)下尤為可貴，不為金錢所動(dòng)，不為名利所累。故事雖略顯傳奇了一些，但好讀。

生活是文學(xué)創(chuàng)作不竭的源泉，對(duì)于寫(xiě)作者來(lái)說(shuō)，這一點(diǎn)人盡皆知，但真正將此付諸實(shí)踐并從中受益的，還當(dāng)屬于那些摯愛(ài)生活的有心人。對(duì)社會(huì)與人生抱有持久的熱情與赤子之心，以包容的姿態(tài)擁抱苦樂(lè)交織的生活，在善于發(fā)現(xiàn)和發(fā)掘身邊的溫暖與美好的同時(shí)，也從不躲避生活中的假丑惡，永遠(yuǎn)相信自己的靈魂和筆，對(duì)于一個(gè)作家來(lái)說(shuō)，同樣重要。