滑稽戲和評彈表演的異曲同工

■唐明

滑稽戲和評彈是根植于江南大地的兩朵藝術(shù)之花，一個歸屬戲曲，一個屬于曲藝。一個以許多演員飾演各自角色來講故事，一個以三兩演員飾演不同角色來講故事，他們的藝術(shù)手段有許多的相通，他們的藝術(shù)規(guī)律也有許多的相識，但它們是兩個個性鮮明、完全不同的藝術(shù)劇（曲）種，而我有幸從蘇州評彈“跳巢”到蘇州滑稽劇團，從說書先生轉(zhuǎn)行成為滑稽演員，通過這些年的學(xué)習(xí)與提升，我對滑稽和評彈有了一些感悟和理解，我發(fā)現(xiàn)滑稽和評彈之間有著千絲萬縷的聯(lián)系，也有著截然不同的差異，我想分享一下我所理解的滑稽戲和評彈表演的同與異。

一、滑稽戲與評彈的相通之處

滑稽戲與評彈都是國家級非遺，一百多年前誕生于江浙滬地區(qū)，它們都是以講故事演人物來吸引觀眾，有著類似的藝術(shù)手段，比如滑稽戲表演講究的四門功課為說、噱、做、唱，評彈的四門功夫為說、噱、彈、唱。它們都是把說作為四門功課之首，說也就是對白，主要運用吳語方言，根據(jù)不同人物性格特征運用不同的方言，比如在滑稽戲和評彈中一些底層的小人物會用到蘇北話，一些耿直豪爽的人物會用到山東話，一些陰險狡詐的人物會用到紹興話，一些時尚前衛(wèi)的人物會用到上海話，可見方言對于兩者演員來說，是一項必須掌握的基本功。它們都要求演員口齒清晰，方言準確，語言形象生動。噱，就是包袱招笑技巧，滑稽戲和評彈都十分珍惜“噱頭”，都把“噱頭”當(dāng)寶貝，都有共同的說法——一噱遮百丑，人們有時會用噱和不噱來界別好的評彈、滑稽戲演員，演員會絞盡腦汁來設(shè)計噱頭，展示放噱頭的技巧，以噱為榮。在設(shè)計噱頭時，兩者的最高境界都是“肉里噱”，也就是說這個噱頭是長在這個作品的身上，完全符合劇情的發(fā)展，完全是劇中人物性格真實地體現(xiàn)，也和劇中人物的此情此景完全貼合，這樣的噱頭是“打耳光”都不放的。還有的噱頭叫“外插花”，在滑稽戲和評彈中屢見不鮮，這種類型的噱頭主要靠演員的技巧。因為“肉里噱”的可貴，所以要求演員在沒有“肉里噱”的部分發(fā)揮演員的技巧制造噱頭，這就要考驗演員的功力，要把不是規(guī)定情景或者不是規(guī)定時空的噱頭放得舒服，放得觀眾認可接受，產(chǎn)生喜劇效果，這也是滑稽戲和評彈演員的本事。再談?wù)劤诨鼞蚝驮u彈中，唱的地位十分特殊，滑稽戲前輩一直把演滑稽戲稱之為唱戲，而評彈也一直有唱評彈之說，可見唱在滑稽戲和評彈中的重要地位，滑稽戲演員如果不會唱那肯定成不了角兒，評彈演員如果唱得不好就會被觀眾擯棄。滑稽戲和評彈都把唱作為推動戲劇發(fā)展、渲染人物內(nèi)心情感的重要手段，可以說唱是滑稽演員應(yīng)該掌握的一門藝術(shù)手段，有一手好唱功的滑稽戲演員具備了表演獲得成功的前提條件；而評彈演員的唱是看家本領(lǐng)、金字招牌，能唱、唱得好是評彈演員的基本要求，能夠創(chuàng)造出自己的流派才是評彈演員畢生最求的目標(biāo)，也是評彈演員一生的夢想。

二、滑稽戲和評彈表演的相異之處

滑稽戲中的“做”，也就是表演，這是滑稽戲演員必須掌握的重要手段，滑稽戲中的人物是貫穿的，它要求演員要進入規(guī)定情景，要以人物的狀態(tài)在劇中生活，也就是說要始終以人物的狀態(tài)出現(xiàn)在觀眾面前，只有在“外插花”噱頭時才可以跳出人物，但要求放完噱頭馬上回到人物，而且要求具備塑造不同性格年齡的能力，要求演什么象什么！滑稽戲的表演充滿整個舞臺，每一個調(diào)度都要在人物的感覺中完成，這就對滑稽戲演員的形體要求很高，因為我們不光需要現(xiàn)代戲的自然，還要有古裝戲的傳統(tǒng)戲曲動作，滑稽戲演員同時要具備話劇和戲曲演員的形體能力。而評彈演員的表演就沒有那么復(fù)雜，不需要舞臺調(diào)度，不需要一直在人物之中，只要在“出角色”時進入人物內(nèi)心表達情感，也不需要特別復(fù)雜的形體動作，只需要有一些上肢的動作來輔佐表演。但評彈中的彈是必須掌握的技能，評彈所有的唱都需要演員自己伴奏，離開了琵琶三弦就不能稱之為評彈了；而滑稽戲就不需要樂器，難得在說唱表演時用上三巧板打節(jié)奏。滑稽戲和評彈，有許多相似之處，可也有許多不同，評彈是以蘇州方言為主，只有在“起角色”時才用其它方言來為人物增色、起到輔助地位；而滑稽戲中每一個人物是一種方言，選擇了某種方言就必須從頭到尾（劇本要求的特殊人物除外），每個人物都會根據(jù)劇本所賦予的職業(yè)性格年齡來對應(yīng)某種合適的方言，也就是說任何一種方言都可能成為它的主語。再來比較下滑稽戲和評彈的唱：滑稽戲演員在戲中可以運用評彈的唱腔來唱，但是評彈演員在表演評彈時卻不能唱滑稽戲的曲調(diào)；滑稽戲的唱腔有滑稽的常用曲調(diào)、各種戲曲地方小調(diào)、流行歌曲甚至外國歌曲，而評彈卻只能唱評彈的各個流派；評彈必須要唱，滑稽戲是根據(jù)劇情要求才唱；滑稽戲要求掌握各種戲曲各種流派，而評彈只要掌握評彈的不同流派，甚至只要一兩種流派就行；滑稽戲的唱雜，而評彈的唱精。

此外，滑稽戲和評彈的舞臺呈現(xiàn)不同：滑稽戲要求根據(jù)劇本的規(guī)定情景進行舞美裝飾，需要燈光音響布景裝置來營造舞臺效果，需要編劇、導(dǎo)演、演員、舞美通力合作共同完成；而評彈只要腳本和演員進行磨合提升，一般不需要其他藝術(shù)手段來進行包裝。可以說滑稽戲是團體賽，評彈是賽個人。

總之，滑稽戲和評彈都十分接地氣，十分受觀眾的喜愛，這兩門藝術(shù)通俗而不庸俗，它們的藝術(shù)個性極其鮮明，它們的生命力堅韌，它們的時代性鮮明，它們是江南獨有的藝術(shù)樣式。它們有許多地方相通相近，但表演手段異曲同工，它們是江南的姊妹花、并蒂蓮。它們相通相溶而不同，期待滑稽戲和評彈的藝術(shù)之花交相輝映華麗綻放！