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我演小錫劇《半條紅軍被》

2019-11-15 18:48:34李舒嫻
劇影月報(bào) 2019年6期

■李舒嫻

常州市錫劇院2018 年排演的小錫劇《半條紅軍被》獲得了“中華頌”全國(guó)戲曲邀請(qǐng)展最佳劇目獎(jiǎng),成為2019國(guó)家藝術(shù)基金小型劇目資助榜首。我在戲中主演紅軍大姐,先后獲得“中華頌”全國(guó)戲曲邀請(qǐng)展優(yōu)秀演員獎(jiǎng)、第四屆江蘇省文華獎(jiǎng)舞臺(tái)藝術(shù)小型節(jié)目表演獎(jiǎng)。

舞臺(tái)生涯近二十年,我塑造過(guò)許多性格迥異的人物,如傳統(tǒng)戲中的祝英臺(tái)、錢玉蓮、江燕燕等,新編錫劇《老銃》中豪爽潑辣的寡婦小蘭(獲第十四屆白玉蘭獎(jiǎng)新人配角獎(jiǎng))、《天涯歌女》中的金嗓子周璇、《夕照青果巷》中的退休醫(yī)生丁藍(lán)(獲第二屆江蘇省文華獎(jiǎng)表演獎(jiǎng))等。這次我在小錫劇《半條紅軍被》中扮演紅軍大姐,是不同于以往的藝術(shù)形象,雖然是小戲,卻和大戲一樣下功夫。

《半條紅軍被》講述了紅軍長(zhǎng)征期間,兩名掉隊(duì)的女紅軍來(lái)到山里一戶人家借宿,見(jiàn)那家大哥大嫂窮得沒(méi)有被子,臨走時(shí)把行軍被剪下一半,留給那戶人家的故事。這個(gè)小戲沒(méi)有強(qiáng)烈的矛盾沖突,以情動(dòng)人顯得尤為重要。紅軍大姐又是小戲的靈魂人物,必須用心塑造。

在塑造角色之前,我查閱了有關(guān)紅軍長(zhǎng)征的資料,讀了女紅軍李堅(jiān)真的自傳《李堅(jiān)真回憶錄》等,細(xì)細(xì)體會(huì)紅軍大姐這個(gè)角色的內(nèi)心世界,感動(dòng)不已。長(zhǎng)征不易,女紅軍的長(zhǎng)征更為不易。是怎樣堅(jiān)定的信仰、堅(jiān)強(qiáng)的意志,支撐著她們跋山涉水,穿過(guò)槍林彈雨,歷經(jīng)漫漫征途!

在塑造紅軍大姐這個(gè)人物時(shí),我沒(méi)有把她符號(hào)化、口號(hào)化,而是賦予她豐滿的血肉、真實(shí)的情感,使她成為真正的英雄,足以打動(dòng)人心。我抓住了一個(gè)“情”字,把紅軍大姐的表演分出了“暖心”、“贈(zèng)藥”、“蓋被”、“剪被”四個(gè)層次。第一個(gè)層次“暖心”,開(kāi)場(chǎng)紅軍大姐先聲奪人,唱著“反圍剿突破重圍病染身,鴻雁離群越山林”,與紅軍小妹一同登場(chǎng)亮相,用一系列程式化的戲曲身段表現(xiàn)環(huán)境的惡劣,登山越嶺的艱難。兩人來(lái)到山里一戶人家門(mén)口,當(dāng)小妹顧及有病的大姐,想把門(mén)敲開(kāi)時(shí),大姐提醒她“紅軍紀(jì)律不可忘,深夜莫驚窮鄉(xiāng)親。”兩人在秋雨綿綿中,合蓋一條行軍被,睡在了屋檐下。此舉令屋內(nèi)幾次遭到土匪搶劫,猶如驚弓之鳥(niǎo)的大哥大嫂感到意外。大哥大嫂好心請(qǐng)她們進(jìn)屋,并端上一個(gè)火盆。紅軍大姐坐在溫暖的火盆前烤火,感動(dòng)淚下,唱起了“大哥端上火一盆,寒夜風(fēng)緊暖在身”,完全是生活化的表演,素不相識(shí)的百姓的關(guān)懷溫暖了她的心。第二個(gè)層次“贈(zèng)藥”,表演節(jié)奏的掌控非常重要。那戶人家的孩子得病,咳嗽啼哭,大姐想起藥箱里還有最后一顆救命的草藥,叫小妹拿去救治孩子。小妹見(jiàn)大姐病重,也需要草藥,猶豫不決。女紅軍姐妹有一段對(duì)唱,急促萬(wàn)分,這是一“急”,屋里夫婦打算抱著孩子出門(mén)求醫(yī),大姐立刻送上了草藥。大嫂喂孩子吃藥,大姐抱著用行軍被包裹的孩子唱了一段孟姜女調(diào)長(zhǎng)征歌“十月里來(lái)秋風(fēng)涼,中央紅軍遠(yuǎn)征忙”。長(zhǎng)征歌內(nèi)容是紅軍的艱苦斗爭(zhēng),我唱起來(lái)卻溫柔舒緩,像是母親哄孩子的搖籃曲。因?yàn)榧t軍的長(zhǎng)征,就是為了這些孩子美好的將來(lái)。大姐與那家大嫂在閑聊中交心,唱出了對(duì)未來(lái)的憧憬,“為推翻黑暗求光明,槍林彈雨度險(xiǎn)境……”這段唱是錫劇【雁訴調(diào)】接【老簧調(diào)】,跳躍而明快,演唱時(shí)身段調(diào)度比較大,我運(yùn)用眼神來(lái)體現(xiàn)大姐純潔的信仰和革命的樂(lè)觀主義精神。以上是一“緩”。第三個(gè)層次“蓋被”,天亮了,紅軍姐妹想繼續(xù)趕路,小妹從孩子身上掀起了行軍被,孩子受寒啼哭起來(lái)。大姐見(jiàn)這戶人家連一床被子都沒(méi)有,決定留下行軍被。小妹顧及征途漫漫,冬天快到了,大姐又重病在身,堅(jiān)決不同意。姐妹一番爭(zhēng)執(zhí)后,小妹哭了起來(lái)。最后姐妹二人親手給孩子重新蓋上了被子。大姐百感交集,有了一大段唱,唱腔和表演體現(xiàn)了濃厚真實(shí)的紅軍姐妹情。第四個(gè)層次“剪被”,大哥大嫂不愿收下被子,大家彼此推讓,大姐想出了“被頭”一條變兩條的主意,在“紅軍被,一條被頭分兩半,一半帶上路,一半留親人”的伴唱中,大姐與大嫂各執(zhí)一半被子深情起舞。在“不忘初心為百姓”的最后一句伴唱中,紅軍姐妹行軍禮告別了大哥大嫂。這個(gè)層次演員沒(méi)有唱段,卻通過(guò)表演將戲推上了高潮,表現(xiàn)了感人至深的軍民魚(yú)水情。

塑造紅軍大姐這個(gè)人物,我拓寬了自己戲路,懂得了小戲不小,要用自己的心、自己的愛(ài)去塑造戲中的人物。

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