我演小錫劇《半條紅軍被》

■李舒嫻

常州市錫劇院2018 年排演的小錫劇《半條紅軍被》獲得了“中華頌”全國(guó)戲曲邀請(qǐng)展最佳劇目獎(jiǎng)，成為2019國(guó)家藝術(shù)基金小型劇目資助榜首。我在戲中主演紅軍大姐，先后獲得“中華頌”全國(guó)戲曲邀請(qǐng)展優(yōu)秀演員獎(jiǎng)、第四屆江蘇省文華獎(jiǎng)舞臺(tái)藝術(shù)小型節(jié)目表演獎(jiǎng)。

舞臺(tái)生涯近二十年，我塑造過(guò)許多性格迥異的人物，如傳統(tǒng)戲中的祝英臺(tái)、錢玉蓮、江燕燕等，新編錫劇《老銃》中豪爽潑辣的寡婦小蘭（獲第十四屆白玉蘭獎(jiǎng)新人配角獎(jiǎng)）、《天涯歌女》中的金嗓子周璇、《夕照青果巷》中的退休醫(yī)生丁藍(lán)（獲第二屆江蘇省文華獎(jiǎng)表演獎(jiǎng)）等。這次我在小錫劇《半條紅軍被》中扮演紅軍大姐，是不同于以往的藝術(shù)形象，雖然是小戲，卻和大戲一樣下功夫。

《半條紅軍被》講述了紅軍長(zhǎng)征期間，兩名掉隊(duì)的女紅軍來(lái)到山里一戶人家借宿，見(jiàn)那家大哥大嫂窮得沒(méi)有被子，臨走時(shí)把行軍被剪下一半，留給那戶人家的故事。這個(gè)小戲沒(méi)有強(qiáng)烈的矛盾沖突，以情動(dòng)人顯得尤為重要。紅軍大姐又是小戲的靈魂人物，必須用心塑造。

在塑造角色之前，我查閱了有關(guān)紅軍長(zhǎng)征的資料，讀了女紅軍李堅(jiān)真的自傳《李堅(jiān)真回憶錄》等，細(xì)細(xì)體會(huì)紅軍大姐這個(gè)角色的內(nèi)心世界，感動(dòng)不已。長(zhǎng)征不易，女紅軍的長(zhǎng)征更為不易。是怎樣堅(jiān)定的信仰、堅(jiān)強(qiáng)的意志，支撐著她們跋山涉水，穿過(guò)槍林彈雨，歷經(jīng)漫漫征途！

在塑造紅軍大姐這個(gè)人物時(shí)，我沒(méi)有把她符號(hào)化、口號(hào)化，而是賦予她豐滿的血肉、真實(shí)的情感，使她成為真正的英雄，足以打動(dòng)人心。我抓住了一個(gè)“情”字，把紅軍大姐的表演分出了“暖心”、“贈(zèng)藥”、“蓋被”、“剪被”四個(gè)層次。第一個(gè)層次“暖心”，開(kāi)場(chǎng)紅軍大姐先聲奪人，唱著“反圍剿突破重圍病染身，鴻雁離群越山林”，與紅軍小妹一同登場(chǎng)亮相，用一系列程式化的戲曲身段表現(xiàn)環(huán)境的惡劣，登山越嶺的艱難。兩人來(lái)到山里一戶人家門(mén)口，當(dāng)小妹顧及有病的大姐，想把門(mén)敲開(kāi)時(shí)，大姐提醒她“紅軍紀(jì)律不可忘，深夜莫驚窮鄉(xiāng)親。”兩人在秋雨綿綿中，合蓋一條行軍被，睡在了屋檐下。此舉令屋內(nèi)幾次遭到土匪搶劫，猶如驚弓之鳥(niǎo)的大哥大嫂感到意外。大哥大嫂好心請(qǐng)她們進(jìn)屋，并端上一個(gè)火盆。紅軍大姐坐在溫暖的火盆前烤火，感動(dòng)淚下，唱起了“大哥端上火一盆，寒夜風(fēng)緊暖在身”，完全是生活化的表演，素不相識(shí)的百姓的關(guān)懷溫暖了她的心。第二個(gè)層次“贈(zèng)藥”，表演節(jié)奏的掌控非常重要。那戶人家的孩子得病，咳嗽啼哭，大姐想起藥箱里還有最后一顆救命的草藥，叫小妹拿去救治孩子。小妹見(jiàn)大姐病重，也需要草藥，猶豫不決。女紅軍姐妹有一段對(duì)唱，急促萬(wàn)分，這是一“急”，屋里夫婦打算抱著孩子出門(mén)求醫(yī)，大姐立刻送上了草藥。大嫂喂孩子吃藥，大姐抱著用行軍被包裹的孩子唱了一段孟姜女調(diào)長(zhǎng)征歌“十月里來(lái)秋風(fēng)涼，中央紅軍遠(yuǎn)征忙”。長(zhǎng)征歌內(nèi)容是紅軍的艱苦斗爭(zhēng)，我唱起來(lái)卻溫柔舒緩，像是母親哄孩子的搖籃曲。因?yàn)榧t軍的長(zhǎng)征，就是為了這些孩子美好的將來(lái)。大姐與那家大嫂在閑聊中交心，唱出了對(duì)未來(lái)的憧憬，“為推翻黑暗求光明，槍林彈雨度險(xiǎn)境……”這段唱是錫劇【雁訴調(diào)】接【老簧調(diào)】，跳躍而明快，演唱時(shí)身段調(diào)度比較大，我運(yùn)用眼神來(lái)體現(xiàn)大姐純潔的信仰和革命的樂(lè)觀主義精神。以上是一“緩”。第三個(gè)層次“蓋被”，天亮了，紅軍姐妹想繼續(xù)趕路，小妹從孩子身上掀起了行軍被，孩子受寒啼哭起來(lái)。大姐見(jiàn)這戶人家連一床被子都沒(méi)有，決定留下行軍被。小妹顧及征途漫漫，冬天快到了，大姐又重病在身，堅(jiān)決不同意。姐妹一番爭(zhēng)執(zhí)后，小妹哭了起來(lái)。最后姐妹二人親手給孩子重新蓋上了被子。大姐百感交集，有了一大段唱，唱腔和表演體現(xiàn)了濃厚真實(shí)的紅軍姐妹情。第四個(gè)層次“剪被”，大哥大嫂不愿收下被子，大家彼此推讓，大姐想出了“被頭”一條變兩條的主意，在“紅軍被，一條被頭分兩半，一半帶上路，一半留親人”的伴唱中，大姐與大嫂各執(zhí)一半被子深情起舞。在“不忘初心為百姓”的最后一句伴唱中，紅軍姐妹行軍禮告別了大哥大嫂。這個(gè)層次演員沒(méi)有唱段，卻通過(guò)表演將戲推上了高潮，表現(xiàn)了感人至深的軍民魚(yú)水情。

塑造紅軍大姐這個(gè)人物，我拓寬了自己戲路，懂得了小戲不小，要用自己的心、自己的愛(ài)去塑造戲中的人物。