應用數字化影像對吉劇創作創新的研究

■徐亞先 金麗娜/長春師范大學傳媒學院

2014年10月習近平主席在北京主持召開文藝工作座談會上指出，中華優秀傳統文化是中華民族的精神命脈，是涵養社會主義核心價值觀的重要源泉，也是我們在世界文化激蕩中站穩腳跟的堅實根基。我們社會主義文藝要繁榮發展起來，必須認真學習借鑒世界各國人民創造的優秀文藝。

在國家方針的指導下，吉劇發展進入了新的階段。吉劇的創立是社會主義文藝對傳統文藝形式繼承和創新的結果，它以東北民間家喻戶曉的二人轉為母體，采擷眾華，進行了由俗入雅的改造，符合黨的“文藝為人民服務”的方針。在市場經濟廣泛沖擊文學藝術創作與批評的現實情況下，習近平總書記明確提出“文藝不能當市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣”的警示，倡導文藝工作者創作出“社會效益和經濟效益相統一”的好作品，這為吉劇的振興提供了有力的政策支持和思想保障。

結合省內實際情況，項目組對于省內的吉劇創新發展做了比較完整的調研。近一階段，各研究團隊對于吉劇的數字化發展實踐大致分為三大類：一是省內數字化發展實踐現狀研究。對其發展方向、優長之處和發展現狀進行介紹。二是中國傳統民間傳統文化的數字化創新技術的研究。由數字互動博物館到3D技術、虛擬現實技術，再到現在的移動互聯網APP，技術不斷更迭。三是中國民間傳統文化的數字化傳播策略的實踐與研究。

在2015年，我校承擔了吉劇研究基地的重要任務，在研究過程中側重總結經驗，傳承弘揚吉劇的地域文化特色，探索中國地方戲曲創新發展的新途徑。吉劇基地現建有研究室、資料檔案館、以及先進的數字視音頻創作平臺，其中包括虛擬演播室、達芬奇調色等創作硬件的搭建，在此平臺上已經開展了吉劇影像化的創作實踐。在實踐與研究過程中，總結了數字化影像對吉劇傳統藝術創新的影響，體現在以下三個方面：

一、影視技術構建了吉劇藝術創作手段的創新

在電影一個世紀的發展變化中，每一次技術革新及應用都為影視創作注入了新的活力。在電影發展早期過程中，主要是通過錄音機、攝影機的連動，來實現影視畫面、聲音等要素的同步，這一技術特性賦予了傳統電影藝術的紀實性特色。數字視頻技術的發展和應用使電影畫面更加逼真，特別是通過數字技術創新各種鏡頭的藝術表現，可以恢復電影的真實性，并能突破和超越電影的真實性。電影實現了一種虛構的藝術表現。比如2019年2月即將上映的《流浪地球》，講述了太陽即將毀滅，人類在地球表面建造出巨大的推進器，尋找新家園，影片中很多鏡頭都是由計算機完成，呈現了人類所未知的空間奇觀。經數字化處理后，傳統藝術作品可作為多媒體文件存儲于計算機系統中，并在呈現環節演化為平面媒體方式或作為電子圖像、電子音樂、數字動畫、電腦視音頻出現。這種數字化的藝術作品僅僅是對傳統藝術作品的優化處理產物，數字藝術應有的許多重要屬性，如交互性、多元化特征，均不能充分體現出來。事實上，數字化的傳統藝術，不過是傳統藝術向數字藝術轉化的一個過渡階段，數字藝術的概念絕非傳統藝術作品的數字化存儲和處理所能涵蓋的，數字藝術的精髓只有在其更高級的形態中才能得以充分體現。

二、影視技術變革了吉劇創作創作的生產工藝

對于適應了長期舞臺展現的吉劇，形成了固定的舞臺調度模式，影視鏡頭的綜合調度手段的介入將為其諸如新鮮的活力。鏡頭的視點也是觀眾認識電影和電視作品的主要方式，這與整個電影和電視的構成和呈現有關。鏡頭的視角與觀眾的視覺習慣有一定的關系。例如，對于大俯瞰鏡頭，觀眾可以體驗居高臨下的感覺。當然，鏡頭本身的運動必須具有規律性。與傳統的鏡頭移動軌跡相比，數字技術的應用可以超越傳統影視拍攝的鏡頭軌跡，并融入更多，更新，更奇異的視角。利用多種技術手段進行吉劇的二度創作，例如可以進行多機直播，在不同機位設置搖臂、斯坦尼康、“飛貓”等多種影視拍攝設備，加強場面的表現力。團隊實踐中還將電視技術運用到實踐創新中來。例如，“虛擬演播室是快速發展并普及起來的一種獨特的電視節目制作方式。它的實質是將計算機制作的虛擬三維場景與攝像機在演播室中拍攝的人物活動影像進行數字化的合成，使主要角色與虛擬故事場景能夠同步變化，以獲得豐富多樣的綜合畫面。” 將虛擬演播室引入吉劇的創作現場是一種新的嘗試，這樣的呈現方式可以突破傳統舞臺的局限，節省了經費預算，同時也吉劇的傳統表現形式在空間上做了藝術化、大眾化的拓展，具有時代感。

三、 影視技術造就了吉劇創作的新時空

影視藝術是一種時空的藝術，導演可以用順序、倒敘、插敘之類的時間上的順序的處理來構造影視時空，或者用蒙太奇的手法，把時間順序、地點順序進行藝術處理，使之更加能表現電影的思想。 經典剪輯方法通過對場面的分解，使觀眾在單場戲內注意到有戲劇意義的細節，從而刻畫出場景氣氛和人物細膩的心理;而在加強場面的戲劇沖突和兩個以上場景的因果關聯上，交叉與平行剪輯則是一種很有效的方式。通過這種方式拓展了吉劇舞臺上表現的時空維度，影像化后的吉劇藝術呈現了更強的戲劇性張力。

其次，“定格動畫是通過逐格地拍攝對象然后使之連續放映，從而產生仿佛活了一般的人物或你能想象到的任何奇異角色。通常所指的定格動畫一般都是由黏土偶，木偶或混合材料的角色來演出的。這種動畫形式的歷史和傳統意義上的手繪動畫歷史一樣長。”以此表現吉劇也可以增加它的趣味性。好的題材對一個劇種的生存發展至關重要。在地方戲種發展過程中，就出現過好題材救活一個劇種的情況。好戲既叫好又叫座，還要上得廟堂下得田野。吉劇能取得今天的發展勢頭，很大程度就是依靠優秀的題材劇目。定格動畫為吉劇題材延展了取材的維度，定格動畫取材于自然界的萬事萬物，這使得人們能夠自由地運用千奇百怪、五花八門的材料和工具，表達他們天馬行空的想法，材料的豐富性給了人們最廣闊的創作空間，也極大地調動著創作者的想象力。