探析云南彝族刺繡的傳承與發展
——以峨山彝繡為例

■許 寧/玉溪市博物館

刺繡屬于中國文化的范疇，是民族民間藝術的一種表現形式。彝族刺繡歷史悠久，它講究以繡跡構成花紋圖案，色彩主要以黑、白、紅、黃、綠、藍為主，圖案簡潔，靈活細膩，氣韻生動，頗受人們喜愛。峨山彝族婦女心靈手巧，多才多藝，尤其擅長刺繡，刺繡作品多是以實用為主的衣服、鞋子、圍腰、背裳等服飾類，產生了李紹萍、肖會玉、李蓮英三位省級刺繡工藝大師。峨山彝族刺繡文化博大精深，但然而因為近年來受外來文化沖擊較大，大大削弱了它的社會影響力。峨山彝族文化的地位受到沖擊，加之對彝族刺繡的傳承和保護力度不夠，使得當前彝族刺繡的發展受阻，如何傳承和發展峨山彝族刺繡工藝是文化工作者應高度關注的問題，探索峨山彝族刺繡的傳承與發展策略，也具有十分重要的現實意義。鑒于此，筆者對峨山彝族刺繡工藝進行了如下思考。

一、峨山彝族刺繡的發展現狀

刺繡是峨山彝族最具代表性的地域文化載體。當前，峨山彝族刺繡作為一項非物質文化遺產，受到外界文化的諸多影響，發展現狀不容樂觀，其發展中存在如下問題。

（一）彝族刺繡文化弱化

彝族刺繡文化弱化是云南彝族刺繡工藝發展中存在的問題之一。彝族刺繡最大的特點是色彩和圖案，目前云南峨山彝族刺繡缺乏對彝族古老的刺繡文化的探究和學習，風格特征被“弱化”，不再是固定的以黑色和天藍色作底色，民間剪紙、刺繡、制作等工藝融合的成分變少，刺繡作品表現出來的藝術素養、情感傾向、審美等內在特性不足，而且內容形式被“異化”，日月、星星、雞冠、云彩、波浪、牛角等紋案逐步邊緣化，圖騰、傳說、植物、動物等文化載體符號逐漸變少，取而代之的是時尚圖案，與此同時，未形成設計、刺繡、銷售完整的產業鏈。彝族刺繡影響力不足，在產品創新研發、品牌溢價能力方面缺乏考慮，這都是由于彝族刺繡文化弱化造成的。

（二）機繡代替手工，產品缺乏創新類型單一

現代工業機器化批量式生產削弱了彝繡制品原有的藝術價值與傳承意義。作為非物質文化遺產的彝族刺繡最精化之處就在于全手工制作的繁復與精美，它考驗的是手工藝人藝術創作和工藝制作的高度統一，堅韌意志和嚴肅的創作態度，體現的是一種日臻完美的匠心精神。一件全手工繡品往往需要花費手工藝人大量的時間和精力。因此為了化繁為簡，追求效益，目前市場出售的彝族繡品大多為品質低，產品類型單一，刺繡圖案繪制、針法與技巧缺乏創新的機繡制品，如花鞋、頭帕、飄帶、圍腰、背裳等，鄉土氣息濃厚，消費群體受限，難以適應現代社會多樣性高品質的消費需求。因此，藝術機械化正是峨山彝繡至今發展不利的重要原因。

（三）刺繡藝人邊緣化

近年來，峨山當地掌握彝族剌繡技藝的人越來越少了，再加上現代思潮的沖擊，傳統的手工藝作品陷入發展困境，民間刺繡藝人長期以來分散在各自家庭，其社會地位和經濟效益較低，逐漸被邊緣化。加之云南彝族刺繡藝人長期居住在貧困山區，自身文化素質較低，原創力不足，難以與時俱進適應形勢社會發展的需要，人才斷檔，技藝失傳，迫切要求加強彝族刺繡的傳承和發展。

二、峨山彝族刺繡的傳承與發展策略

為保護好峨山彝族刺繡傳統文化，進一步促進其傳承與發展，使彝族刺繡既保持傳統也又符合潮流，在深入了解峨山彝族刺繡的發展現狀的基礎上，推進峨山彝族刺繡的傳承與發展策略，可以從以下幾個方面入手：

（一）深入挖掘彝族刺繡文化

文化是彝族刺繡產品的核心，彝族在歷史的發展過程中具有豐富燦爛的刺繡文化。彝族刺繡除具有自身古老、質樸的藝術特征外，還體現出很大的兼容性。在峨山彝族刺繡傳承和發展過程中，從產品質量、形象、技術、功效等方面統籌規劃，深入挖掘刺繡產品文化的核心內涵，從刺繡產品的“價值、文化和個性”方面挖掘彝族刺繡品牌的深度文化，注重彝族刺繡文化的傳承與創新，確保峨山彝族刺繡產品的可持續發展。在具體做法上，峨山彝族刺繡可以通過演繹品牌核心理念的品牌故事，強化峨山彝族刺繡在人們心目中的地位，如開展“非遺彝繡文化進校園”的活動，加大對彝族刺繡的推廣，這樣弘揚和傳承彝族刺繡文化，往往可以起到事半功倍的效果。同時，有力控制機繡彝族繡品的生產和開發，傳承全手工繡制的手造精神，也是深入挖掘彝族刺繡文化，體現彝族刺繡工藝精髓及民族文化內涵，傳承和發展云南彝族刺繡工藝的關鍵。

（二）豐富彝族刺繡產品類型

云南彝族刺繡產品要想在現代社會獲得發展，必須從產品類型上改掉變以往單一的刺繡產品類型結構，堅持以深厚的彝族民族文化資源為依托，加強刺繡新產品、新工藝的研發，與時俱進地體現刺繡的特色和藝術價值，在題材的選擇、創意、圖案設計等方面推陳出新，將傳統彝族刺繡元素與現代工藝相結合，贏得更大的發展空間。峨山彝族刺繡制品顯示出彝家兒女的熱情、技藝、智慧，在具體做法上，云南峨山彝族刺繡應緊緊抓住民族風格、文化內涵與藝術特色，將彝繡元素拆分出來，從圖案、色彩、技法、用途上加以創新，如圖案上可靈活運用具象圖案和抽象圖案，化簡針法，形成簡潔明快的視覺效果。色彩有定，用色無定，色彩的表達依附于針法的瞬息萬變，以針代筆，以線潤色，結合所繡的對象，營造層層漸變、意境悠遠的神韻。而在技法上可以兼收并蓄，在傳統針法表現的基礎上，重組出新的針法布局形式，設計多種組合方案，追求更具審美性的創新作品。在現代家紡設計中加融入峨山彝族刺繡工藝元素。此外，在保留民族風格的基礎上根據各元素的可利用性，結合當下審美需求融入到其他領域品牌的發展中，實現峨山彝族刺繡跨界創意創新，拓寬彝族刺繡品牌類型。

（三）加大刺繡藝人人才培養

彝族刺繡是我國優秀的民族傳統工藝，制作工藝繁縟，刺繡手藝人的繡工和個人涵養決定了刺繡產品的質量。彝族刺繡藝人是傳承彝族刺繡的主體，面對彝族刺繡藝人年齡的增長和數量減少，彝族刺繡文化面臨瀕危的現狀，加大對刺繡藝人人才培養刻不容緩。峨山彝族刺繡藝人人才培養方面，要注重兩個方面的內容：一是對現有的技藝高超的彝族刺繡藝人，要提高其社會地位和影響力，通過開展刺繡名師評選等活動，肯定其行業價值。對于繡工水平有限的彝族刺繡藝人，政府應加大扶持力度，可以通過定期或不定期的培訓，從色彩搭配、圖案設計、刺繡手法等，提高彝族刺繡藝人的專業水平；二是通過鼓勵高校將彝族刺繡傳承融入到教學內容中，開設彝族刺繡專業課程，實現刺繡藝人人才的可持續培養。因此，刺繡藝人人才培養是峨山彝族刺繡與時俱進，傳承和發展的有效舉措。

三、結語

云南彝族刺繡的傳承和發展是一項綜合的系統工程，具有長期性和復雜性。對峨山彝族刺繡而言，應立足本土，深入挖掘彝族刺繡文化資源，積極探索峨山彝族刺繡傳承與發展之路，最大程度地展現化發揮云南彝族文化底蘊，提升峨山彝族刺繡產品的實用性、觀賞性和收藏價值，豐富更新彝族刺繡藝人審美設計理念和藝術創新思維，結合現代工藝的繁榮與發展，推動彝族刺繡傳統手工藝向現代形態轉變，形成獨具峨山彝族特色的藝術風格，只有這樣才能讓峨山彝族刺繡文化走出深山，融入現代社會，為大眾接受和喜愛。