銅章設計師 羅永輝 詩意點燃了冰冷的金屬（下）

■獨家專訪本刊記者 彭立昭 文/攝

獨具匠心：心動起來了，金屬才會“動容”，作品才會“動人”

“要做設計，少不了認真做功課，也少不了受感動?！痹诹_永輝看來，作品創作的過程，就是“在寫一個情感關聯的過程”。

曹禺百年，應北京人藝之邀，羅永輝再一次做曹禺紀念章。他說，“從曹禺的筆下，誕生了無數血肉豐滿，光彩照人的典型人物，所以我特意在銅章設計背面突出了舞臺感。正面為先生的肖像，輔以人藝十余位老藝術家為紀念曹禺先生合作的巨幅畫作《望斷天涯》，以表達曹禺與北京人藝、北京人藝與曹禺之間的愛戴和情誼。背面以《雷雨》《北京人》《日出》代表曹禺先生的藝術成就。窗簾掀起，翻動它的是對壓抑的憤懣；欲墜的門戶，揭示了封建家庭和封建社會滅亡的命運；沙發上并不安寧，上演著紛雜的人生戲劇。但是一道閃電劈向混沌喚起覺醒；一群鴿子預示變革孕育重生；一輪太陽點燃希望迎接明天……”

羅永輝設計了一系列文化大師，他把魯迅、老舍、曹禺、冰心、巴金等人物的品質、思想、性格、經歷，都刻畫得生動鮮明?！白屵@些高尚的人能‘活’起來，那么就是小到一微米的細微都不能小看?！?/p>

羅永輝在創作《老舍》這枚銅章時，作品取向端正、向上、向善。老舍先生的案頭，一瓶盛開的花。老舍先生曾說過，“我愛花，即使不能去看高山大川，我的案頭一年四季總有一瓶鮮花給我一點安慰?！?/p>

老舍先生的案邊，一支燃著的煙。窗外是老舍先生深愛著的花草樹木，胡同里的四合院和人來車往的北京城……“其實，屋內與屋外的對比，是在講一個‘靜’字。老舍先生沒有走遠，寓波濤洶涌的深情于素樸恬淡的靜物中，產生了感人肺腑的力量。這種藝術效果，也是中國古典詩詞的至高境界?！?/p>

《巴金與蕭珊》這枚銅章，也是羅永輝的杰作。他告訴記者，“巴金和蕭珊一起做在紀念章上，是巴金先生的女兒李小林提出的。我的設計由此而入。一老一少的對比有點酸楚，卻強化了思念，提升了情感。背面的‘家’字，細辨中看出的內容實實在在是生活中的內容。你要是了解了這棟小樓，能不感動嗎？”

他也說，當然不會有完美?！邦^像下面，用的是玫瑰花。他們倆都是海葬，做了水紋樣的裝飾。作品完成后，我非常感動，但又后悔了。我為什么要做水紋呢？我用水來表現水沒有錯，但不夠高明。若把玫瑰花瓣一瓣一瓣摘下來撒在水面上，雖沒有水，而花瓣漂的時候又表達了水，這種意境和情感表達會更佳，空間上也簡潔得多……”

境界高遠：始終對創作懷有虔誠之心

古人云：天行健，君子以自強不息。以羅永輝獨有的品格和特殊的職業，踐行的就是這種精神的造化。

在年復一年的創作中，羅永輝已慢慢體味到，創作就是一種詩意。在他的作品里，一直在追求一種“詩意”。詩意點燃了冰冷的金屬，也讓人在不經意間被牽動。近年來，羅永輝除去完成好已有任務外，也將精力更多地放于公益事業上?，F在，他是“沒有買賣，就沒有殺害”的野生救援藝術公益大使，并且已經為這個活動創作了大象和犀牛、鯊魚等動物形象的藝術作品。他的那組《野生救援》，就如專題紀錄片般逼真，寓意極其深刻。

“其實它們比我們脆弱。所以我在鯊魚的身上設計出了無數人的手。請伸出你的手，拒食魚翅，阻止捕殺，保護鯊魚，愛護海洋，我們需要行動。一只手、十只手、百手、千手，無論注視還是看護，我們正在行動。小鯊魚，你放心，我們會還你一個美麗世界，也為我們自己?！彼f，對于環保主題，一個有責任感的設計師，首先要了解歷史，然后才可能全面地把握主題素材，準確地表達人與社會和諧相處的大主題。

青出于藍而勝于藍。從2005 年至今，羅永輝先后帶出了十幾名學生。他認為，一個好的設計師，除了要兼具繪畫能力、雕塑等能力以外，還需要懂技術、懂工藝、懂加工、懂材料，甚至還需要懂管理、懂市場，甚至還要有好的口才和文筆，只有這樣才能將自己的設計理念傳達出去?！拔也荒芙o他們當拐杖，但可以為他們當人梯?！?/p>

“我不善交往，唯一可做的，就是做作品；我上班和下班的內容是一樣的，都是做作品；我對世界的理解，我對生活的、藝術的、政治的理念，也灌注在作品中。”他說。

惜時如金。羅永輝把自己的思想、信仰、忠誠、責任都投射到了設計雕刻的作品上了。作為一名著名的錢幣設計師，羅永輝的錢幣設計思想，不僅僅是詩意的追求和唯美表達，更將“為國造幣”四字刻于心間。

采訪手記

“羅大師有好多好多的故事，你來人藝采訪羅大師吧，一定會有驚喜……”2017 年6 月24 日，北京人民藝術劇院博物館在菊隱劇場舉辦“戲劇永恒，‘銅’愛人藝”講座，主講人就是銅章設計大師羅永輝。心頭一驚，噢，羅大師——我的這個采訪對象如此厲害。羅永輝對自己的職業是這么理解的：比藝術政治一點，比政治藝術一點，我們是圍著國徽做設計的人，于是，故事就這樣開始了……

生活中工作起來一絲不茍的羅大師并不是一個興趣單一，只看重工作的“工作狂”，相反，他是一個興趣愛好頗為廣泛，對藝術的各個領域都有些天賦的“多面手”。比如，在廠慶職工藝術節上，他演唱的《沙家浜》片段，很有京劇味；他主持的一臺晚會，在彩排前一刻就能背下來主持詞，且自如靈活。還有一次，上海電影制片廠拍了一部電影，但在后期制作時，導演不滿意演員的語言，誠摯地邀請他為演員配音……

瞥見他的雙手布滿紋路，這是經年累月制模和雕刻留下的印痕。他說，只有自己親手做的過程中，情緒才能融入其中。他告訴記者，上海造幣廠建廠伊始，就會集了當時在全國最優秀的“手雕人才”。這些“高手”們將中西方雕刻技法融會貫通，創造出了獨具匠心的手工雕刻新技藝，由此而形成傳承譜系，開啟了現代幣章藝術的一脈新源流。如今，上海市政府已將上幣的手雕收錄在“非物質文化遺產”之名冊之中，并有牌匾正式頒發。用雙手不斷地創作著藝術的美好，這就是一種對創作的虔敬之心。