《紅樓夢》空間藝術與當代居住設計

【摘要】《紅樓夢》是一部古代很典型的空間建筑及裝飾的文學作品，甚至就是古建筑及其裝飾藝術的實名片和活化石，因而對當代居住設計藝術具有突出的借鑒意義，包括文化的、需求的、氣質的、職業的以及審美的意義等。

【關鍵詞】《紅樓夢》；空間藝術；居住設計；借鑒

【中圖分類號】K876.8 【文獻標識碼】A

隨著社會的發展和人民生活的提高以及房地產業的發展，人們對于居住條件的要求也越來越高，對居住空間設計不僅僅要求宜居，而且更加要求上檔次，以顯示居住者的情感意志、文化品位、身份性體等。

假如此定位比較準確的話，那么我們認真研讀《紅樓夢》的空間藝術對我們現當代空間設計的啟發，就顯得很有價值了。

就《紅樓夢》而言，有許多藝術化了的外部及內部空間藝術的設計描寫，但是由于小說體裁的特點和內容表達的需要，不管對其外部空間以及其內部空間的表達需要，無不既是朦朧的，又是真切的。在《紅樓夢》第三回“林黛玉進賈府”中，她所看到的寧國府，尤其是榮國府的外部空間設置就是如此：

正門之上有一匾，匾上大書“敕造寧國府”五個大字。黛玉想道：“這是外祖的長房了?！庇滞鞑贿h，照樣也是三間大門，方是“榮國府”，卻不進正門，只由西角門而進?！娖抛硬较赂S。至一垂花門前落下，……黛玉扶著婆子的手進了垂花門，兩邊是超手游廊，正中是穿堂，當地放著一個紫檀架子大理石屏風。轉過屏風，小小三間廳房，廳后便是正房大院。正面五間上房，皆是雕梁畫棟，兩邊穿山游廊廂房，掛著各色鸚鵡畫眉等雀鳥。

這段敘述是以林黛玉的視角和以林黛玉的“進賈府”的行進路線為順序來表現的，好像使我們看到了一個非常顯赫的古代貴族居住環境的豪華。廳、堂、院、廊、房等以及一些擺設，比如大理石屏風、雕梁畫棟等，其封建貴族住所的外部空間設置，多么氣派，但是它們是怎樣的“正房大院”“游廊”“穿堂”等，卻無從回答，甚至這樣的描寫十分逼真，也遠不如今天一個攝影、錄像以及古今一幅畫來得真切。然而這是小說，尤其《紅樓夢》這些敘述，是其最正確的表達方式，盡管如此，還是能夠看出其空間藝術的臻美來。

其實在《紅樓夢》中，關于它的空間藝術的描寫與刻畫不僅很多，而且也是很典型和很生動的，這也是《紅樓夢》一個突出的藝術特點。但是由于優秀小說都是現實生活的活化石和實名片，因而《紅樓夢》中，那些空間設置的描寫與刻畫就是現實生活的藝術再現。

以大觀園論，包括魯迅在內許多專家按照《紅樓夢》第十七回《大觀園試才題對額，榮國府歸省慶元宵》及其他章節的描寫和刻畫等，給我們勾勒出了大觀園的“全貌”示意圖。大觀園集自然山水之精華，園林藝術之精萃，其布局是大門、沁芳亭、省親別墅、大觀樓成一條軸線，其他略成對稱圖形，省親別墅為主體建筑，前為沁芳亭，左右為寶玉、黛玉居所怡紅院和瀟湘館；其周圍散落著薛寶釵、李紈、探春諸人居住的衡蕪苑、秋爽齋、稻香村以及庵、堂、園、閣等。然而有趣的是，大觀園建筑的平面圖形似乎是一個等腰三角圖形，雖說不能直觀看出她們的金字塔結構模式，但是這座園林主要人物的活動場所大約可以用金字塔圖形予以描繪。

這些只是《紅樓夢》對大觀園的勾勒。再看看《紅樓夢》對賈寶玉的怡紅院、林黛玉的瀟湘館以及薛寶釵的蘅蕪苑和賈探春的秋爽齋空間設計。賈寶玉的“怡紅院”，其外部空間設置是：“院內略略有幾點山石，種著芭蕉，那邊有兩只仙鶴，在松樹下剔翎。一溜回廊上吊著各色籠子，各色仙禽異鳥。上面小小五間抱廈，一色雕鏤新鮮花樣槅扇，上面懸著一個匾，四個大字，題道是‘怡紅快綠……”其內部設計則是：“金碧輝煌，文章閃爍”，“竟分不出間隔來的……四面皆是雕空玲瓏木板，或‘流云百蝠，或‘歲寒三友，或山水人物，或翎毛花卉，或集錦，或博古，或萬福萬壽，各種花樣，皆是名手雕鏤，五彩銷金嵌玉的……”

林黛玉的瀟湘館，其外部空間設置是：“只見兩邊翠竹夾路，土地下蒼苔布滿，中間羊腸一條石子漫的甬路?！薄扒О俑痛渲瘢粲羟嗲?，亭亭玉立。”其內部空間設計是：“窗下案上設著筆硯，又見書架上放著滿滿的書……”房屋“窄”小。

而薛寶釵的蘅蕪苑、賈探春的秋爽齋以及秦可卿、賈迎春等的居住地，這些空間藝術的描寫實則是她們外部空間藝術和內部空間設計。并且由于小說創作的需要，它們的描寫刻畫并不是集中于在某一章節，而是天女散花般灑落于整部《紅樓夢》的各個章節中，盡管如此，我們從中也不難發現這些空間藝術的設置及設計的特點，恰恰對我們現當代空間藝術的設計等有著不可忽視的啟迪意義。

從哲學的角度講，任何事物的成功都需要兩個最根本的條件：一是需要；二是可能。《紅樓夢》大觀園的修建，一是它需要隆重迎接代表皇權的元妃娘娘——賈元春；二是榮、寧二府具有的可能，雄厚的人力、物力、財力，尤其是權力。從大觀園以及賈寶玉諸人外部空間和內部空間設計來看，也是無不要具備這兩個條件——需要和可能。從這些角度研究，《紅樓夢》空間藝術的設置與今天的空間藝術設計的意義，最突出的有四個方面。

一、文化的意義

根據波普爾世界三的理論，世界一是物質的世界，世界二是精神的世界，由世界一和世界二的作用又產生了世界三——即文化的世界。這個文化世界無影無蹤，可又無處無時不在和力大無窮，它制約著人的言語行為以至于社會的發展。在《紅樓夢》中，即使是空間藝術的設置無不受制于封建文化，即使是榮國府的大門，也都是等級森嚴的，就是林黛玉也“只由西角門而進”，而那個劉姥姥呢？甚至連走“角門”的資格都沒有。所以在它的大門設計上，就得有大門、側門，甚至角門。在《紅樓夢》中，最具體而又深刻、準確代表我國封建文化的“土圍子”——大觀園，也是主次分明、等級森嚴。此中那個居中的主體建筑“省親別墅”，多少類似于皇帝的金鑾寶殿，其他的建筑，如怡紅院、瀟湘館、蘅蕪苑、秋爽齋等，只不過隨物賦形，高低俯就，圍繞著省親別墅，成了他的臣民而已。這是封建文化哺育下的曹雪芹的格局及其所形成的審美感知圖式和心理組織模式決定的。

社會發展到今天，盡管我國封建傳統文化受到極大的沖擊和破壞，但是它的主次分明的“核”還在。尤其是我國新時期以來，不斷加強物質文明和精神文明建設，社會主義核心價值觀日益深入人心。如此，我國現當代空間設計就呈現出多層次、多重性、多樣化的發展態勢。歸納起來大約分為兩大類：一是西式；二是中式。而中式幾乎就是中國傳統文化模式，或曰《紅樓夢》空間藝術的翻版，它約占現當代空間設計的70%之多，可見中國傳統文化影響之深遠。假如我們多讀幾遍《紅樓夢》，更會給我們當代裝修藝術以更多有益的啟發。當然不可否認的是，既使是中式的空間設置，也難免參有西式的因子，一如西式空間設置中也有濃郁的中式因子一樣，這是文化因子相互滲透融合的結果。

二、需求的意義

而從《紅樓夢》空間設置，尤其是室內空間設置來看，人們空間設置根本講還是生活的需求，吃喝拉撒睡生兒育女的需求，這些都是人的自然屬性所需要的。所以無論《紅樓夢》的空間設置，還是今天的建筑圖示、裝修設計等，他們幾乎沒有不同——宜居。如向陽、寬闊、涼熱相濟，溫軟細膩，陶情適性，自然而然，發展自我等，既是皇帝的龍椅也是如此。然而空間設置還有一個精神生活的需求，這實際是人們對一種文化特殊性的需求。比如，賈寶玉的“四面皆是雕空玲瓏木板，或‘流云百蝠，或‘歲寒三友，或山水人物，或翎毛花卉……”賈探春的“這三間屋子并不曾隔斷，當地放著一張花梨大理石大案，案上堆著各種名人法帖，并數十方寶硯……”這些都是他們生活宜居的需要。

現當代的空間藝術無非也是“宜居”的需要，一是物質生活的需要，二是精神生活的需要。當然，限制于經濟條件和個人文化因素，因此我們的從業者在思考和設計空間藝術的時候，絕不能自為，而應自覺，要從物質生活和精神生活兩個方面的需要，從理論到實踐角度考慮問題，以滿足不同業主空間藝術設計的需要。

三、氣質的意義

在這里，所謂氣質（Temperament），是一個人表現在心理活動的強度、速度、靈活性與指向性等方面的一種穩定的心理特征，具體是指在人的認識、情感、言語、行動中，主要表現在情緒體驗的快慢、強弱、表現的隱、顯及動作的靈敏或遲鈍方面，比如修養、品德、舉止行為、待人接物、說話的感覺等，所表現出來的有高雅、高潔、恬靜、溫文爾雅、豪放大氣、不拘小節、立竿見影等。

很顯然，由于一個人的氣質不同，像文化不同一樣，自然會制約著空間設計的理念，進而形成了千差萬別的裝修設計。比如賈探春居住空間藝術而言，賈探春喜歡芭蕉，因其直立高大，體態粗獷、瀟灑，而蕉葉則碧翠似絹，玲瓏入畫。在芭蕉的意蘊中，也就兼有了北方人的粗豪和南方人的精細，恰如賈探春的氣質，既具有北方人的豪放又有著南方人的婉約。賈探春自稱“我最喜芭蕉”，并在開設詩社后將自己稱之為“蕉下客”?？梢姡沤秾嶋H上是賈探春的一個氣質、性格的表征。而賈探春不僅喜歡芭蕉，還喜歡梧桐。梧桐在我國的古詩中，有象征高潔美好品格。如晏殊的《梧桐》：

蒼蒼梧桐，悠悠古風。葉若碧云，偉儀出眾。

根在清源，天開紫英。星宿其上，美禽來鳴。

世有嘉木，心自通靈。可以為琴，春秋和聲。

臥聽夜雨，起看雪晴。獨立正直，巍巍德榮。

這首詩很形象地寫出了梧桐的高潔品格。賈探春喜歡梧桐恰恰也是她高潔氣質的一種展現，從《紅樓夢》對賈探春的描寫與刻畫，賈探春確實具有“蒼蒼梧桐，悠悠古風。葉若碧云，偉儀出眾”的品質，也有著“蒼蒼梧桐，悠悠古風。葉若碧云，偉儀出眾”的風格。正如賈探春說的：“我但凡是個男人，可以出得去，我必早走了，立一番事業，那時自有我一番道理！”而賈探春與她的秋爽齋也是渾然一體的。因此，作為寓意象征，芭蕉也好，梧桐也好，就如同賈探春所獨有的犀利、高闊、開朗和“獨立正直，巍巍德榮”的風格與氣質。

這就啟示我們，作為現當代的空間藝術設計，不能不考慮業主的氣質、性格等。比如現代簡約風格，它簡潔、大方、明朗、寬敞，又帶有現代的氣息感，更適合于爽朗、活潑、大方的氣質；歐式風格比較適合于個性強、好面子的人，這樣的人可能是見多識廣，對人文科學比較感興趣。古典中式風格，更適合中老年人業主，他們老成持重，氣質修養更加深厚一些等。當然，說到《紅樓夢》空間藝術氣質的意義，這只是簡單的勾勒，現實中的空間藝術遠比這些復雜得多，這是我們從業者要時刻注意的。

四、職業的意義

就是說，《紅樓夢》空間藝術給我們現當代空間藝術的設計，不能不考慮每位業主的職業特性，工人、農民、工商業者、醫生、教師等，更細致地分，比如教師又有大學、中學、小學教師，抑或是數理化、語文、外語教師等，他們的空間藝術設計肯定也很不相同。而關于《紅樓夢》空間藝術的職業意義，表現的并不十分明確，但從各種表現看，似乎也有著一定職業意義特點。比如賈寶玉更可以看出他的職業傾向，很可能是一位作家或詩人，從“大觀園試才題對額”中，百不及他一人，而從《芙蓉女兒誄》和《姽婳詞》的得意之作來看，賈寶玉詩人特征得以充分展露。而賈探春敢做敢為以及她大觀園的“改革”和第七十四回“惑奸讒抄檢大觀園”言談話語及行為來看，他很可能是位突出的管理工作者。這些“猜測”，雖是難以預估，但也很有可能，然而它不影響《紅樓夢》給我們從業者空間藝術設計以“職業意義”的啟示。因此，在我們空間藝術設計者服務客戶的時候，這些是必須要考慮到的。

當然，《紅樓夢》的空間藝術，給我們現當代空間藝術設計的啟迪意義不僅僅在這四個方面，深入挖掘，還會有一些的，比如民族、性別、地域、風俗、氣候的價值判斷等，這些因素也是要考慮到的。同時，在研讀《紅樓夢》的時候，我們還可以繼續深入挖掘其空間藝術設計對現當代空間設置的啟迪意義。

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作者簡介：劉芊（1978-），男，河北阜城縣人，湖南理工學院美術與設計學院，講師，研究方向：藝術設計美學與文化。