高木直子系列繪本研究

張婉瑩（北京服裝學(xué)院，北京 100000）

一、高木直子簡(jiǎn)介

高木直子（Nao takagi）1974年出生于日本三重縣，插畫家，憑借獨(dú)特的創(chuàng)作題材、質(zhì)樸可愛的畫風(fēng)，成為了“日本繪本天后”。自2003年起近三十部作品已面世，每一部都十分熱銷，繪本內(nèi)容以她的生活經(jīng)歷為主，充滿溫暖治愈感，如今已成為“單身女性”和“漂泊者”甚至是小女生的療傷圣品。高木直子在她的繪本中毫不掩飾地將一個(gè)人住的寂寞、欣喜、憂傷一一展現(xiàn)出來，把離別故土的感傷、生病的凄涼、看恐怖片后的驚惶娓娓道來。她自己的生活就是她的繪本內(nèi)容，那些平淡的文字和簡(jiǎn)約的畫面，類似施了魔法般，令人身心熨帖，正是這份細(xì)膩溫潤(rùn)，讓她備受讀者青睞。

24歲時(shí)高木直子背井離鄉(xiāng)，只身來到東京完成插畫夢(mèng)，初到光鮮的都市處處受阻，向出版社、設(shè)計(jì)公司毛遂自薦四處碰壁，僅是租個(gè)小房子添購(gòu)點(diǎn)家具，錢就花光了，孤身在外，茫然不知所措。為了生計(jì)做電話營(yíng)銷專員、百貨公司周年慶開運(yùn)抽獎(jiǎng)的服務(wù)生、浴衣設(shè)計(jì)師，不管喜歡不喜歡，一樁樁零活必須做下去，這些經(jīng)歷已然成為她日后的創(chuàng)作題材。她的繪本呈現(xiàn)給讀者的就是她對(duì)待生活積極、樂觀的態(tài)度，生活中點(diǎn)點(diǎn)滴滴的煩惱與喜悅，成為她繪本的內(nèi)容，她的故事仿佛講述了無數(shù)平凡人的生活，這一切都顯得十分親切。

二、高木直子代表作品概況

高木直子的繪本畫風(fēng)簡(jiǎn)潔，故事內(nèi)容溫馨、治愈，語(yǔ)言風(fēng)趣幽默，有一種直指人心的溫暖，可以很快地拉近與讀者之間距離，高木直子的第一部繪本作品《150CM life》系列，共三冊(cè)，也是她在繪本市場(chǎng)的第一塊敲門磚。書名中“150CM”指的就是高木直子的身高，通過這本書，高木直子將我們帶到了150CM視野下的世界，把從小到大因?yàn)殚L(zhǎng)得矮而遇到的搞笑事件，變成一章章繪本故事，如在學(xué)生時(shí)代的高木直子因?yàn)樯聿陌≡隗w育課上屢屢受挫，坐電車時(shí)因?yàn)榘±坏绞汁h(huán)等。雖然對(duì)于普通人來說，身高矮小會(huì)帶來自卑心理，可是高木直子卻用她的風(fēng)趣幽默化解了矮個(gè)子的尷尬，這也是她的作品受歡迎的原因，她讓幸福變得觸手可得。

其中《一個(gè)人生活的第五年》是高木直子出版的第二本繪本，從此“一個(gè)人”系列便成為她的標(biāo)識(shí)，之后的《一個(gè)人生活的第九年》《一個(gè)人上東京》《一個(gè)人泡澡》等作品也把她推向了“日本繪本小天后”的寶座。

《一個(gè)人生活的第五年》整本書主要講述高木直子從第一年一個(gè)人生活到五年后的一個(gè)變化，寫出一個(gè)獨(dú)身女性在異鄉(xiāng)一個(gè)人生活的酸甜苦辣。她在書中描述，每天的泡澡環(huán)節(jié)是自己最輕松的時(shí)刻，一個(gè)人的生活讓泡澡變成一件幸福的小事，可以不用在意旁人，依據(jù)自己的心情控制泡澡時(shí)間，有時(shí)也會(huì)故意將洗澡水溢出來，感覺這是一件很奢侈幸福的事情，打掃起來整個(gè)浴室都會(huì)充滿沐浴露的香味，種種內(nèi)容都在表現(xiàn)一個(gè)獨(dú)身女性生活的小細(xì)節(jié)。這本書其中一個(gè)部分筆者認(rèn)為最為細(xì)膩，高木直子分享了一個(gè)獨(dú)身女性去飯店時(shí)的心態(tài)，如進(jìn)飯店前會(huì)先在門口觀察店里男性顧客，如果男性顧客偏多可能會(huì)選擇不進(jìn)去了，這樣自己不會(huì)很尷尬，一個(gè)人去飯店吃什么也是很講究的，如果是自助烤肉她怕?lián)淖约旱淖牢粫?huì)被收走等，她的這些內(nèi)容寫的過于真實(shí)，獨(dú)身女性的生活不就如此么。

《一個(gè)人上東京》，出版晚于《150CM life》，這本書更像是交代了她的成功前史，記錄著她如何從鄉(xiāng)下到東京為了夢(mèng)想而堅(jiān)持最終成為一名插畫師的經(jīng)歷，同樣也解答了高木直子為什么會(huì)成為“繪本小天后”。

《一個(gè)人上東京》這本書（圖1），對(duì)比以往其繪本，這本書更加勵(lì)志，雖然內(nèi)容上也同樣風(fēng)趣幽默，但其表達(dá)的是在追夢(mèng)路上需要我們勇敢前行，她在書中描寫，直子為了不增加家里負(fù)擔(dān)，選擇通過打短工來獲取收入，那樣的處境，也從未讓她產(chǎn)生過一絲“去過平穩(wěn)的生活“的念頭，她依然堅(jiān)定不移地朝著自己想要的方向去前進(jìn)。期間，她也從生活的縫隙中，敏銳地捕捉到了生活在東京的幸福，那些小確幸其實(shí)真的是平凡不過的小事，但在高木的眼中卻閃閃發(fā)光。相比較后面的第五年、第九年、旅游版，是要青澀，甚至說苦澀得多。在那樣一個(gè)家庭觀念根深蒂固的國(guó)家文化下，高木直子敢于追逐自己的夢(mèng)想，敢于聽從自己的內(nèi)心，最關(guān)鍵是，能夠找到實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的道路，讓夢(mèng)想照亮現(xiàn)實(shí)。即使現(xiàn)在的高木已經(jīng)獲得她初到東京時(shí)想要的“成功”，但回頭看這本繪本，還是可以體會(huì)當(dāng)時(shí)的不易與艱難。高木直子，將她的生活繪進(jìn)了繪本中，用她的勇氣、堅(jiān)強(qiáng)、樂觀給了無數(shù)讀者希望，這也是它繪本的藝術(shù)價(jià)值所在。

三、高木直子繪本表現(xiàn)形式分析

1.圖文關(guān)系

繪本中的圖文關(guān)系是相輔相成的，日本兒童作家松居直給出了更加簡(jiǎn)明的定義：“繪本不單單是‘文+圖’，而應(yīng)該是‘文*圖’”①。繪本的一個(gè)重要要素就是圖與文的結(jié)合，需兩者融會(huì)貫通連接成一個(gè)完整的故事。在高木直子系列繪本中，文字與圖畫都是作者一人完成的，大部分私繪本畫家也都如此，這樣做也是可以將繪本中的語(yǔ)言文字以及繪畫構(gòu)建在一個(gè)系統(tǒng)中，故事內(nèi)容更加整體，所以在我們看到私繪本時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)每本書的個(gè)性化極強(qiáng)。

2.圖像語(yǔ)言

繪本中的圖像語(yǔ)言由構(gòu)圖、造型、色彩這三個(gè)要素組成，高木直子系列繪本同樣也不例外，但私繪本在構(gòu)圖上更加隨意不會(huì)受到邊框的限制，在造型方面也更具有個(gè)人色彩，一般私繪本中的主人公造型多為作者本人，在色彩方面則簡(jiǎn)單、自由。

首先從私繪本的造型方面來講，私繪本的造型更加具有繪者的個(gè)人符號(hào)，形象十分簡(jiǎn)約，有記憶點(diǎn)，繪者會(huì)高度簡(jiǎn)化人物造型，概括人物符號(hào)。高木直子幾乎所有的繪本作品主人公都是同一個(gè)造型，她沒有延續(xù)幾米那種唯美風(fēng)格的人物形象，而是用樸實(shí)的線條、簡(jiǎn)筆畫涂鴉方式，勾勒出了一個(gè)生動(dòng)的人物，為繪本增添了不少趣味，同時(shí)也與繪本整體風(fēng)格相符合。（圖2）

色彩是繪本中不可缺少的元素之一，它不僅可以活躍整部繪本的氣氛，也可以為繪本風(fēng)格起到基調(diào)作用。私繪本中對(duì)色彩的要求自由度很高，以繪者為主要，繪者可以利用顏色表現(xiàn)人物心理狀態(tài)、內(nèi)容情節(jié)以及根據(jù)場(chǎng)景的變化更改顏色。在兒童繪本中，顏色普遍較為艷麗，設(shè)色更加活潑；成人繪本則更加沉穩(wěn)，較少使用純色。高木直子系列繪本中，對(duì)色彩的使用相對(duì)比較保守，在前期作品中顏色較為單一，多用橙色、綠色單色進(jìn)行描繪，后期作品用色稍有變化，改為全幅上色，但其整體風(fēng)格仍沒改變，依舊富有感染力。

私繪本的構(gòu)圖相對(duì)其他類型繪本較為隨意，這與私繪本多以作者個(gè)人經(jīng)驗(yàn)為題材有一定的關(guān)系，私繪本所傳達(dá)的內(nèi)容都是作者生活中的場(chǎng)景片段，是作者的所思所作所為的瞬間的描繪刻畫②。早期的高木直子繪本格局使用散文式構(gòu)圖，結(jié)構(gòu)比較自由、靈活，猶如散文詩(shī)一般無拘束，圖畫和文字位置比較隨意。后期從《第一次一個(gè)人旅行》開始，高木直子的系列繪本改變了構(gòu)圖形式，由散文式構(gòu)圖轉(zhuǎn)變?yōu)榉昼R式構(gòu)圖，分鏡式構(gòu)圖主要構(gòu)圖形式就是將頁(yè)面分成若干張圖片，這種構(gòu)圖形式據(jù)高木直子自己陳述“因?yàn)殚_始不擅長(zhǎng)分鏡，都是用箭頭符號(hào)，但登上雜志后還是分鏡式的更容易被接受。”這兩種構(gòu)圖形式也是高木直子較為常用的，在構(gòu)圖中我們除了關(guān)注形式外還應(yīng)該注意畫面所出現(xiàn)的各個(gè)視覺元素。任何元素的搭配擺放都決定了它們的畫面關(guān)系。

四、文字語(yǔ)言

繪本中兩個(gè)重要的元素“圖像”“文字”是不可缺少的，兩者相互依存。文字有它自己的語(yǔ)言和精神，是繪本中另外一種視覺表達(dá)形式。在私繪本中文字語(yǔ)言的使用較為簡(jiǎn)單直接，可能沒有很深?yuàn)W的哲學(xué)內(nèi)涵，以記錄性的文字呈現(xiàn)，用來敘述作者生活經(jīng)驗(yàn)、故事等，所以私繪本文字內(nèi)容都是“口語(yǔ)化”“日記化”的應(yīng)用。

在高木直子繪本中多用白描的口語(yǔ)化文字語(yǔ)言來敘述故事情節(jié)以及人物情感，在高木直子繪本中大多數(shù)是主人公一個(gè)人生活，所以在語(yǔ)言使用上更多地是自言自語(yǔ)或心理活動(dòng)強(qiáng)調(diào)解釋等作用，在這里語(yǔ)言不會(huì)像書面語(yǔ)那樣正式，甚至有些幼稚可笑。在《一個(gè)人上東京》“東京地鐵地獄”章節(jié)中，主要講述主人公直子初次踏上“全世界最復(fù)雜的東京地鐵”的心理活動(dòng)，作者用了“亂七八糟”“在眾人面前翻閱地圖就像是鄉(xiāng)下來的土包子，有點(diǎn)不好意思……””又……又迷路啦！”等語(yǔ)言文字來描寫鄉(xiāng)下女孩第一次坐地鐵的緊張。在她的繪本中，這些生活化的語(yǔ)言正是她的一大特色，正是她有者純粹的內(nèi)在才會(huì)自然直接地表達(dá)，不做作不矯情地創(chuàng)作出這些生動(dòng)有趣的視覺效果。

五、高木直子系列繪本對(duì)中國(guó)原創(chuàng)繪本的啟示

自2006年以來，高木直子系列繪本出現(xiàn)在內(nèi)地市場(chǎng)，這種新興的繪本類別的到來不僅給國(guó)內(nèi)的繪本市場(chǎng)注入新的血液，也給中國(guó)年輕漫畫家們帶來了新的題材，帶動(dòng)大家突破創(chuàng)作瓶頸，并走向新的起點(diǎn)。在繪本中，無論是唯美主義還是表現(xiàn)主義，其內(nèi)容能夠受到大眾喜愛才是關(guān)鍵所在，高木直子系列繪本就將生活經(jīng)驗(yàn)變成繪本藝術(shù)，又將繪本藝術(shù)回歸到生活本質(zhì)，將“一個(gè)人”的生活描寫得淋漓盡致。高木直子將民族文化融入到繪本中，這種文化的傳承是我國(guó)繪本畫家值得借鑒的，但在創(chuàng)作中激勵(lì)表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化與本土特色的同時(shí)，切勿忽略大眾的實(shí)際需求，勿形式化。

高木直子的成功不僅帶來了一場(chǎng)私繪本創(chuàng)作風(fēng)潮，更為繪本界注入新的血液，她成功地?fù)崞搅硕际腥说膲毫Γo人們面對(duì)困境的勇氣，其實(shí)幸福藏在每一個(gè)平凡的日子里，那些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的小事，也會(huì)成為幸福的小故事。

注釋：

① 松居直.我的圖畫書論[M].長(zhǎng)沙：湖南少年兒童出版社，1997.

② 方元元“私繪本”的創(chuàng)作特點(diǎn)研究[D].南京：南京藝術(shù)學(xué)院，2018.