媒介融合背景下《聲入人心》節目的音樂呈現方式研究

張恩奕

【摘要】《聲入人心》是湖南電視臺推出的一檔全新音樂類綜藝節目，這也是國內原創聲樂競演節目。其以美聲唱法主打，結合了真人秀、舞臺表演等元素，為觀眾呈現了一場視覺和聽覺盛宴。本文基于媒介融合背景，對《聲入人心》節目的音樂呈現方式進行多方位解讀，以期為我國電視音樂節目發展提供借鑒。

【關鍵詞】媒介融合;《聲入人心》;音樂呈現方式

【中圖分類號】J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A

湖南衛視作為地方衛視的領軍者，從《超級女聲》到之后的《快樂男聲》《我是歌手》《我想和你唱》等，每一檔節目在賽制、舞美、選手等方面都有所側重和創新，但是基本上沒有脫離流行音樂。近年來，電視音樂節目層出不窮，但是如《聲入人心》這類打破傳統電視節目模式將音樂與舞臺表演相結合的音樂節目尚且為數不多。在媒介融合背景下，湖南衛視推出了全新音樂類綜藝《聲入人心》，這是國內首檔原創聲樂競演節目，聚焦的是美聲這一相對小眾的唱法。《聲入人心》具有開拓性的突破了流行音樂這一維度，聚焦的是美聲這一為多數觀眾所陌生的新世界，一經播出便獲得了廣泛關注，且獲得了不俗的收視率。

一、媒介融合背景述要

媒介融合從字面上理解是媒介和媒介之間的結合，各種媒介相互作用，從而呈現出多功能、一體化的趨勢。從狹義上來講，媒介融合是不同形態的媒介相結合所形成的新型的媒介形態。[1]例如，網絡與電視相結合所形成的網絡電視;新聞與網絡微博相結合所形成的微博新聞。表面上是簡單的媒介組合，但是其產物則是影響巨大的新型媒介形態。從廣義上來講，媒介融合是各個媒介的功能以及傳播手段的重組，主要體現在信息傳輸和共享方面。[2]媒介融合發展趨勢為傳統的媒體發展提供了更多的途徑，同時也讓傳統媒體的信息傳播以及管理機制方面更為完善。在管理及時方面，媒介融合提升了媒體的創新可能性，也為媒體向現代型發展提供了相應的空間;在新聞生產方面，媒介融合使得各個媒體之間實現了信息的共享，使得新聞傳播手段更加多元化，為群眾提供實時新聞報道，提升新聞報道的效率;在傳播途徑上，媒介融合不僅使得現今媒體傳播途徑多元化，同時也使得各個媒體傳播途徑相互融合，讓群眾更好地通過各個途徑了解信息、新聞;[3]在商業模式上，媒介融合讓媒體的商業性得以提升，媒體可以通過廣告的發布獲得更加豐厚的收益，也由于媒介融合的產生使得網絡、廣播、電視等媒體相互交融，廣告的發布效率提高，也使得更多的廣告商選擇媒介融合的手段進行信息發布，從而提升媒體的收益。媒介融合是媒體發展的必然結果，也是科學技術發展的趨勢。以媒介融合為背景，傳統電視節目的結構與呈現方式也逐漸改變，更加符合現代人們的審美和娛樂需求。

在媒介融合背景下，音樂類節目《聲入人心》主打“小眾得不能再小眾”的美聲唱法，可謂陽春白雪。然而，這檔節目非但沒有“曲高和寡”，反而在收視率和口碑上都取得不俗的成績。“高雅”藝術何以能不“高冷”？原因就在于，這檔節目通過多元、新鮮、時尚的表現形式，讓普通受眾不再感到美聲唱法“聽不太懂、欣賞不來、不感興趣”，進而理解、接受、喜歡上這種藝術。[4]可見，美聲不論多“美”，只有進入受眾的審美情境，適應受眾的實際需求，才能贏得關注，受到歡迎，正所謂“聲臨其境”才能“聲入人心”。

二、媒介融合背景下《聲入人心》節目的音樂呈現方式

《聲入人心》是湖南衛視制作的一檔原創聲樂競演節目，其制作新穎，音樂表達方式獨到，受到廣大觀眾的喜愛。該節目以小眾的美聲唱法為主，由廖昌永、劉憲華、尚雯婕三位音樂人作為出品人，為觀眾呈現的音樂盛宴。節目中，三位出品人對36名演唱成員進行為期100天的培訓和指導，同時在競賽過程中選擇6名優秀的首席人員，并為其提供美聲音樂會全國巡演機會以及音樂專輯發行機會[3]。除此之外，節目以舞臺公演和真人秀的方式向觀眾呈現了全新的藝術形式，觀眾在欣賞美聲音樂的同時見證演唱成員實力以及心路歷程的變化。觀眾可以看到演唱者的成長，無論是在舞臺表現力上還是心理變化上都可以發現其蛻變，讓觀眾在欣賞音樂的同時獲得成長的感動。該節目成功地把古典音樂藝術融進觀眾熟悉的選秀節目中，使高雅藝術不再“束之高閣”。

（一）形式融合“舞臺公演+真人秀”

真人秀是近幾年來電視節目較為常見的節目呈現方式一，受到了較多年輕人的喜愛，很多電視臺也紛紛走上了真人秀節目的道路，以獲取較高的收視率。然而，由于同質化節目過多，觀眾逐漸走入審美疲勞階段，因此，電視節目一度進入了瓶頸期。這種“泛娛樂化”現象使得我國電視節目內容出現空洞、低俗等問題，無法從情感上感染觀眾，僅僅為觀眾提供娛樂。“泛娛樂化”現象的產生是電視節目發展的必經過程，[4]要求電視節目制作者積極創新節目內容，以全新的節目形式以及節目內容娛樂大眾。眾所周知，電視節目的發展與現代傳媒技術有著緊密的聯系，隨著市場經濟的發展，電視節目的盈利性加強，這也導致許多節目掉進了重視收益、忽視意義的怪圈中。《聲入人心》節目組選擇小眾聲樂藝術作為節目內容，以舞臺公演與真人秀相融合的形式將美聲藝術呈現給觀眾，更為親民化的展現形式，使得觀眾能夠較好地接受這一高雅藝術。《聲入人心》在舞臺公演上突出演唱成員特點，將重點置于音樂呈現上，讓觀眾接受美聲，享受公演，使高雅藝術走向大眾。

除此之外，真人秀則顛覆了觀眾對美聲演員的認知。《聲入人心》的36位演唱成員來自國內外著名的音樂學府，不僅外形帥氣，唱功也十分了得。他們用優美的歌聲向觀眾展現了聲樂的藝術魅力，征服了眾多觀眾的心。在三位出品人的培養之下，36位青年演唱成員向觀眾呈現了自身的成長與蛻變，節目中所蘊含的音樂文化與情感歷程以舞臺公演以及真人秀的方式呈現在觀眾面前，實現了節目與觀眾之間的交流與融合。

（二）渠道融合“傳統媒體+新媒體”

《聲入人心》在音樂呈現渠道上實現了傳統媒體與新媒體的融合，體現出融媒體的特點。在節目宣傳方面，《聲入人心》節目組采用了電視媒體宣傳和網絡宣傳兩頭抓的模式，無疑增強了該節目的宣傳力度，宣傳效果甚好。

《聲入人心》在節目播出形式上進行了創新，網絡融合滿足了觀眾對信息便捷性的要求，也為音樂節目提供了一個成功的借鑒案例。在數字和網絡技術不斷發展的今天，傳統電視媒體與新媒體之間實現融合，使得《聲入人心》節目在互動與播出方面都實現了創新。可以說，傳統媒體與新媒體的融合是今后傳統媒體的發展趨勢，也是《聲入人心》成功的關鍵。[5]從《聲入人心》節目播出方式以及制作手段可以看出，在媒介融合背景下，傳統電視節目正在積極地融合數字以及網絡等新媒體元素，不斷擴展和升級節目形態和模式，以此為基礎，為節目內容的播出提供有力保障。總而言之，《聲入人心》節目采用傳統媒體和新媒體融合的方式進行了美聲音樂的呈現，使得高雅藝術憑借著媒體更加“平民”化的展現在觀眾面前。

（三）內容融合“專業+娛樂”

《聲入人心》無論是在節目內容上還是舞臺呈現方式上都實現了專業+娛樂兩個方面內容的互動融合。在舞臺公演上，利用專業的光束燈手段打造了線條交錯的公演舞臺，為美聲音樂藝術烘托了氛圍;同時，在舞臺公演結束后進行評委評價環節，增加了節目的專業性和娛樂性。[6]在節目內容方面，此節目以小眾、專業性較強的美聲為中心為觀眾展現音樂的魅力。《聲入人心》選擇當下最為新鮮的群體和節目制作方式，為美聲藝術注入了新的活力。專業與娛樂兩個方面內容相結合的音樂呈現方式使得觀眾更容易接受美聲，也顛覆了不少觀眾對美聲的印象。在媒介融合背景下，專業性較高的美聲藝術成為了娛樂大眾的“親民”藝術。

其次，《聲入人心》在節目編排上找到了專業與娛樂兩者之間的平衡。36名演唱成員的高顏值滿足了觀眾的娛樂心理，也符合娛樂節目的發展趨勢。演唱成員一上場就抓住了觀眾的眼球，使得節目在娛樂與專業兩個方面找到了平衡點。聲樂演唱功力則顯示了節目的專業性，演唱成員不僅自身具有十分強的專業素質，而且又接受到了三位出品人的指導，因此，節目的專業性得到了淋漓盡致的體現。《聲入人心》為電視音樂節目提供了一個編排的路數：“始于顏值，陷于才華，忠于真心”。如節目的宣傳片說的：他們是追光之外的追光者，誰說不夠流行就不夠資格，誰說高雅冬眠？

當今，電視音樂娛樂節目在處理專業與娛樂的關系上是一個難題，《聲入人心》成功把控到了專業與娛樂之間的平衡點，實現了娛樂大眾的同時展現聲樂的專業性。觀眾們期待看到選手們高水平的競演，也期盼看到其成長的歷程。可以說，《聲入人心》通過專業與娛樂相結合的方式更好地展現了美聲藝術，也以創新的音樂呈現方式捕獲了廣大觀眾的心，收視率節節攀升。[7]古典音樂相對于流行音樂而言，被稱為嚴肅音樂，可以說，這種音樂風格并不是當下流行趨勢，把這樣的一種形式放在綜藝節目中，讓古典與流行同臺選秀，在國內的節目中還是少有的。

“消除大眾對美聲的誤解”，《聲入人心》總導演任洋一句話給節目定了調。選秀節目對古典音樂藝術的關注不僅在于音樂形式的一種創作，從節目的內容來看，更多的是通過歌手對古典音樂的理解進行二度創作來表現對音樂的全新理解。可以說，新型媒介的表現形式讓觀眾看到了更多可能性，也讓古典音樂拓寬了發展渠道。從目前的反饋來看，《聲入人心》的嘗試可以說是成功的，在互聯網上的討論度也是很高的。當然，負面評價也有不少，專業人士的批評最為尖銳，認為該節目娛樂性有余，專業性略顯不足。無論什么樣的聲音，在媒體融合背景下，《聲入人心》這檔節目為電視音樂節目提供了一個全新的發展道路，同時以其獨特的音樂呈現方式展現了媒介融合的先進性。同時，《聲入人心》也以自己的成功詮釋了小眾藝術也能成為娛樂大眾的“親民”藝術。因此，在激烈的媒介競爭中，電視節目如何更新和升級直接影響電視媒體的發展。

參考文獻

[1]劉洋.《聲臨其境》：中國原創綜藝節目的“聲”機盎然[J].當代電視，2018（12）：60-61.

[2]劉曉天.“聲臨其境”才能“聲入人心”[N]. 解放軍報，2018-11-30（6）.

[3]馮玲.媒介融合背景下電視音樂節目的傳播策略[J].新聞戰線，2018（14）：86-87.

[4]李穎.媒介融合背景下電臺節目的“廣播+”思維——以安徽音樂廣播《嘻哈二人行》欄目為例[J].電視指南，2018（13）：193.

[5]李婷.媒介融合視域下慢綜藝節目的發展策略管窺——以《親愛的客棧》為例[J].視聽，2018（6）：64-65.

[6]潘蕙.中國音樂類電視真人秀節目模式研究[D].山東師范大學，2017.

[7]張震.媒介融合背景下綜藝音樂節目的傳播策略[J].哈爾濱師范大學社會科學學報，2017，8（2）：150-153.

指導教師：高盼，講師。