陽(yáng)新布貼色彩研究

胡舒娟，石小波

（武漢設(shè)計(jì)工程學(xué)院，武漢 430205；2.華中農(nóng)業(yè)大學(xué)，武漢 430070）

陽(yáng)新布貼是湖北省陽(yáng)新縣的傳統(tǒng)民間工藝美術(shù)品，于1985年由陽(yáng)新縣文化館尹關(guān)山先生發(fā)現(xiàn)并開(kāi)始研究。它由當(dāng)?shù)剞r(nóng)村婦女用縫衣時(shí)裁剪下來(lái)的邊角，在多為黑色或深藍(lán)色的布料上，精心拼貼的各種五彩斑斕的圖案而成，用于裝飾衣物或玩具等。陽(yáng)新布貼具有鮮明的特點(diǎn)：題材傳統(tǒng)、造型稚拙，構(gòu)成浪漫、色彩濃烈，黑漆點(diǎn)金、用材土俗，原始質(zhì)樸、輔以刺繡、做工精致。其中以造型和色彩最具特色，是陽(yáng)新布貼形式特點(diǎn)的集中表現(xiàn)。而這兩者之中又以色彩最值得研究，因?yàn)樗c楚文化之間存在著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。陽(yáng)新布貼的色彩具有鮮明的特色，具體體現(xiàn)在圖案、背景和輪廓上。

一、圖案色分析

陽(yáng)新布貼在色彩上的第一個(gè)特點(diǎn)，在于圖案色。圖案色具有兩大特點(diǎn)，分別體現(xiàn)在色彩的構(gòu)成和色彩的使用上。從色彩構(gòu)成的角度看，雖然陽(yáng)新布貼的制作者們都沒(méi)有學(xué)過(guò)現(xiàn)代色彩學(xué)方面的知識(shí)，但是她們卻用驚人的“天賦”達(dá)到了調(diào)和的效果。雖然使用的是幾種非常鮮艷的色彩，但是在色彩的構(gòu)成上卻取得了良好的效果，并沒(méi)有讓人覺(jué)得單調(diào)、雜亂和艷俗。陽(yáng)新布貼中的圖案在色彩的構(gòu)成上強(qiáng)調(diào)了對(duì)比的效果，具體如下。

首先，強(qiáng)調(diào)了色相的對(duì)比。將紅、黃、藍(lán)、綠四種飽和度極高的顏色組合在一起形成了鮮明的對(duì)比，顯得艷麗十足。這些色彩雖然艷麗，但是卻受到普通百姓的喜愛(ài)，它們是熱烈、喜慶、充滿(mǎn)生命活力的象征。其中紅色是最為鮮艷的顏色，在民間中也最受歡迎。這和中國(guó)的傳統(tǒng)有著密切的聯(lián)系，它是喜慶和吉利的象征。綠色與紅色互為補(bǔ)色，放在一起會(huì)形成強(qiáng)烈的對(duì)比，從而更好地襯托出紅色的鮮艷。黃色最為醒目，與綠色放在一起也能起到對(duì)比的效果。而藍(lán)色的加入，使得色彩在搭配上更為多樣。四種顏色的對(duì)比使得陽(yáng)新布貼在色彩上更加豐富和鮮艷。

其次，強(qiáng)調(diào)了面積的對(duì)比。通過(guò)《壁掛·觀音坐蓮》（圖1）和《壁掛·麒麟送子》（圖2）的色彩分析發(fā)現(xiàn)，除黑白兩色外，其中紅色面積最大，其次是綠色，最后是黃色和藍(lán)色。可見(jiàn)紅色是當(dāng)?shù)匕傩盏淖類(lèi)?ài)，除了跟民間傳統(tǒng)的習(xí)俗相關(guān)，還跟楚地的習(xí)俗有關(guān)系。楚人喜愛(ài)紅色的傳統(tǒng)源于對(duì)祝融的崇拜，祝融主火政，火為紅色。陽(yáng)新古屬楚地，受此影響明顯。綠色在布貼中所在比重第二，但起的卻是襯托的作用。由于色塊小，分布較散，且為圖案的次要部分，因此在視覺(jué)上并不突出，甚至沒(méi)有比重更低的黃色顯眼。黃色雖然在布貼中比重較少，但由于色彩醒目，起到了很好的點(diǎn)綴、提神作用。藍(lán)色比重最小，但由于色彩本身有厚重感和后退感，因此可以很好地起到襯托作用，一方面可以使紅色和黃色顯得更加艷麗，另一方面可以在色彩中起到加重的作用以防止色彩太過(guò)于漂浮。所以陽(yáng)線(xiàn)布貼的圖案以紅色為主色，綠色為輔色，而面積最小的黃色和藍(lán)色則是一種點(diǎn)綴。這種明確的主色調(diào)，配以對(duì)比和點(diǎn)綴，使布貼圖案的色彩艷而不俗，在統(tǒng)一中帶有變化，達(dá)到了一種心理上的平衡。

最后，強(qiáng)調(diào)了明度的對(duì)比。雖然紅、黃、藍(lán)、綠四種顏色飽和度高，但在明暗上有著一定的區(qū)別，因此產(chǎn)生了明度對(duì)比。從明度的角度來(lái)看，黃色最亮，其次紅色，再次綠色，最后藍(lán)色，紅色、黃色為高明度顏色，藍(lán)色、綠色為低明度顏色。明度低的藍(lán)色、綠色襯托了明度高的紅色、黃色，使得紅色、黃色變得更加明亮。色彩在明度上的對(duì)比是非常合理的安排，如果沒(méi)有明度低的藍(lán)色和綠色，布貼畫(huà)面的明度就會(huì)顯得過(guò)高，從而使畫(huà)面過(guò)于漂浮而無(wú)法沉著下來(lái)。而明度的對(duì)比讓布貼的畫(huà)面顯得更加活躍和精神，從而充滿(mǎn)了生命力。

從色彩使用的角度看，陽(yáng)新布貼的色彩在具體使用時(shí)有著自己的規(guī)則，概括為三點(diǎn)。第一，以寫(xiě)實(shí)為基礎(chǔ)，隨類(lèi)賦彩，如紅花綠葉。第二，從心理接受的角度出發(fā)，如人、龍、鳳、麒麟等動(dòng)物，面部都為白色；而老虎、獅子等動(dòng)物面部都為黑色或深藍(lán)色。這是因?yàn)榍罢呤侨耸侨皤F，取其白凈好看，又便于飾出五官；而后者是猛獸，取其威嚴(yán)，便于突出白眼、黑珠、紅嘴的需要。第三，隨機(jī)使用顏色，有什么色就用什么色，隨心所欲。陽(yáng)新布貼的顏色雖然不多，但是這種隨心所欲的用色，極大地豐富了色彩的表現(xiàn)力。

>圖2 《壁掛·麒麟送子》陽(yáng)新文化館制作

>圖3 使用紅底色的效果

>圖4 使用黃底色的效果

>圖5 使用綠底色的效果

二、背景色分析

陽(yáng)新布貼在色彩上的第二個(gè)特點(diǎn)，在于背景色。所謂的背景色指的就是陽(yáng)新布貼的底布色彩，而底布色彩的選擇對(duì)于陽(yáng)新布貼來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，它是陽(yáng)新布貼特色的重要組成部分。底布色彩深沉，為明暗度極低的黑色或者深藍(lán)色。選擇深暗色作為底布的顏色與楚地的傳統(tǒng)有著密切的聯(lián)系。黑色是楚國(guó)最為喜愛(ài)的色彩，因?yàn)楹谏浅俗嫦取哧?yáng)帝即玄帝的膚色。使用黑色作為底布的色彩不但沿襲了楚國(guó)的傳統(tǒng)，表達(dá)了對(duì)先人的尊重，同時(shí)也使陽(yáng)新布貼獲得了極好的藝術(shù)效果（圖2）。如果將陽(yáng)新布貼的底布色彩換成其他顏色，效果就會(huì)大打折扣。由于底色的面積是最大的，因此改變底色會(huì)完全更改布貼的藝術(shù)效果。使用紅色會(huì)過(guò)于俗氣（圖3）。在圖案色彩中，紅色所占比重最高，如果背景色也改為紅色，則整個(gè)布貼的紅色比例會(huì)過(guò)高，從而顯得過(guò)于艷麗。使用黃色會(huì)過(guò)于刺眼（圖4）。因?yàn)辄S色是明度極高的色彩顯得非常醒目，大面積的黃色使得布貼仿佛被強(qiáng)光照射。使用綠色則會(huì)過(guò)于刺激（圖5）。綠色和紅色互為補(bǔ)色，圖案中的紅色和綠色已經(jīng)形成了對(duì)比，如果背景色也為綠色會(huì)更進(jìn)一步強(qiáng)化這種對(duì)比。

在圖案色彩的使用上，色彩所占的比重及搭配已經(jīng)達(dá)到一種平衡，如果隨意更換底布色彩會(huì)嚴(yán)重破壞平衡，從而帶來(lái)各種問(wèn)題。使用黑色作為背景色，則可以有效地避免這些問(wèn)題。黑色是沒(méi)有顏色的顏色，使用黑色不但不會(huì)破壞色彩平衡，還會(huì)強(qiáng)化布貼的藝術(shù)效果。這使得鮮艷的圖案色彩與深沉的底布色彩形成了鮮明的對(duì)比。從色彩的角度看，圖案是有彩色，背景色是無(wú)彩色，圖案從中艷麗出來(lái)。從重量的角度看，圖案色是輕色，背景色是重色，圖案從中漂浮出來(lái)。從明暗的角度看，圖案是明色，背景是暗色，圖案從中明亮出來(lái)。從距離的角度看，圖案是近色，背景是遠(yuǎn)色，圖案從中走出來(lái)。從體型的角度看，圖案是膨脹色，背景是收縮色，圖案從中擴(kuò)大出來(lái)。從數(shù)量的角度看，圖案色多樣，背景色單一，圖案從中豐富出來(lái)。這一系列的對(duì)比，更強(qiáng)烈地突出了圖案的色彩，且沒(méi)有產(chǎn)生任何負(fù)面效果。黑色的使用，使圖案的顏色更加明亮、鮮艷和生動(dòng)，讓人眼前一亮而留下深刻的印象。

三、輪廓色分析

陽(yáng)新布貼在色彩上的第三個(gè)特點(diǎn)，在于輪廓色。雖然圖案的輪廓線(xiàn)容易讓人忽視，但是它的存在卻是陽(yáng)新布貼的一大特色。所謂的輪廓線(xiàn)是拼貼圖案色布的邊緣線(xiàn)，而不僅僅是一個(gè)圖案形象的外部邊緣。它的出現(xiàn)是因?yàn)橐獙⒉級(jí)K固定在底布上，因此需要使用針線(xiàn)將其與底布縫上。這本是功能上的一種需要，但是陽(yáng)新人在長(zhǎng)期的實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)在這上面也可以做文章，從而讓陽(yáng)新布貼更具特色。因此陽(yáng)新布貼的輪廓線(xiàn)也有著鮮明的特點(diǎn)。首先，線(xiàn)條相對(duì)較粗。由于線(xiàn)條使用的是棉線(xiàn)，所以跟普通的縫紉線(xiàn)相比顯得更粗。其次，線(xiàn)條粗細(xì)均勻。均勻的線(xiàn)條顯得統(tǒng)一、簡(jiǎn)練，和布貼的整體氣質(zhì)相符。最后，線(xiàn)條顏色為白色，白色明度最高，跟其他顏色相比顯得最亮。因此整個(gè)輪廓線(xiàn)在粗細(xì)和顏色上是統(tǒng)一的，在形態(tài)上是完整的，從而在黑色底布的襯托下顯得非常清晰、明亮。

清晰、明亮的輪廓線(xiàn)對(duì)于陽(yáng)新布貼來(lái)說(shuō)有著重要的意義。首先，它使各種圖形有了明確的邊緣線(xiàn)，這些線(xiàn)條帶有塑形性，讓圖案在視覺(jué)上更加明確。因此給觀者以一種視覺(jué)上的安全感，仿佛能用自己的手指撫摸這些邊界，而物體的邊緣如此完全地附著于形體，著實(shí)打動(dòng)了我們的觸覺(jué)感。其次，明確的輪廓線(xiàn)具有強(qiáng)烈的裝飾性效果。這些線(xiàn)條和純凈的色布組合在一起，在黑色底布的襯托之下，更加凸顯出了陽(yáng)新布貼的平面化特征，從而使陽(yáng)新具體極具裝飾性意味。最后，明確的輪廓線(xiàn)也符合中國(guó)傳統(tǒng)的造型規(guī)則，使布貼具有繪畫(huà)的特性。線(xiàn)條本身就是一種明確、簡(jiǎn)練的繪畫(huà)方式，它是人類(lèi)最初的繪畫(huà)語(yǔ)言之一，陽(yáng)新布貼明確的輪廓線(xiàn)使布貼帶有一種稚拙性，從而更加符合陽(yáng)新布貼稚拙之美的特性。因此，明確的輪廓線(xiàn)成為陽(yáng)新布貼的一大特征，它與圖案色、背景色合理地相互作用，更好地成就了陽(yáng)新布貼的特色。

結(jié)語(yǔ)

陽(yáng)新布貼在圖案、背景、輪廓線(xiàn)色彩上的搭配，使陽(yáng)新布貼的色彩極具特色。鮮艷的圖案色彩，在合理的面積分配下，在隨心所欲的應(yīng)用上，讓布貼在色彩上顯得豐富和浪漫，達(dá)到一種視覺(jué)上的和諧。深沉的背景色，更加明確地襯托出了圖案的色彩，使布貼的色彩極具視覺(jué)沖擊力。明亮的輪廓色，在背景色的襯托下顯得明確和簡(jiǎn)練，使布貼的圖案更加清晰和具有裝飾性，充滿(mǎn)稚拙之味。陽(yáng)線(xiàn)布貼黑漆點(diǎn)金般的色彩是那么大膽和濃烈，這種色彩上的搭配顯得精彩絕艷，讓人眼前一亮。特別是對(duì)于紅色和黑色的使用，更是暗示了它與楚文化之間的聯(lián)系，從而展示出楚地民間藝術(shù)的魅力。