淺談三維動畫對國產(chǎn)動畫的影響

楊 雪 馬智勇（江西服裝學(xué)院，江西 南昌 330201）

一、三維動畫的發(fā)展歷程

三維動畫又被稱之為3D動畫，它是隨著計算機軟硬技術(shù)的發(fā)展而產(chǎn)生的一種新興技術(shù)，是利用電腦軟件或視頻工具等將三維物體運動的原理、過程簡潔清晰地展現(xiàn)在大眾面前。運用三維動畫技術(shù)制作出來的動畫片真實性強、特效逼真、人物深入觀眾內(nèi)心，也能夠極大地縮小動畫片制作工序的繁瑣，提高了質(zhì)量與效率。

三維動畫的發(fā)展史到目前為止可以分為三個階段：首先從95年到00年是其發(fā)展的第一個階段，作為業(yè)界大佬皮克斯《玩具總動員》的上映，這不僅作為三維動畫的雛形階段，更是標志著動畫的轉(zhuǎn)變；其次從01年到03年是其發(fā)展的第二個階段，也可稱之為三維動畫發(fā)展蓬勃的階段，這一階段三維動畫開始由一個轉(zhuǎn)變?yōu)槎鄠€；最后從04年開始，三維動畫的發(fā)展便進入了鼎盛時期，華納兄弟上映了《極地快車》，?？怂挂苍俅瓮谌S動畫領(lǐng)域享有盛名的藍天工作室合作，給大眾帶來了更多具有身臨其境之感的三維動畫。如《冰河世紀2》《怪物史瑞克3》等。

談及國產(chǎn)動畫不得不說到萬氏四兄弟，即萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰，他們稱得上是中國動畫的鼻祖。1926年，他們在艱苦的條件下成功地攝制了中國歷史上第一步動畫片《大鬧畫室》，這一攝制揭開了中國動畫史的篇章。在此之后，萬氏兄弟便吃苦耐勞、堅持不懈地繼續(xù)從事著國產(chǎn)動畫的創(chuàng)作。此后，萬氏兄弟也創(chuàng)作了許多順應(yīng)時代背景的抗日作品和愛國作品，以及《龜兔賽跑》《鼠與蛙》等大量黑白動畫。到了20世紀40年代，國產(chǎn)第一部長片動畫《鐵扇公主》發(fā)行，受到了大眾的喜愛與歡迎。當(dāng)戰(zhàn)爭爆發(fā)后，萬氏兄弟被迫使中斷了創(chuàng)作。

前期發(fā)展中的中國動畫所達到的藝術(shù)水準是值得肯定的，它不僅僅向國際展示出國產(chǎn)動畫的優(yōu)秀，也使具有中國特色的動畫片深入到世界各地的人民生活中去。但后來國產(chǎn)動畫受阻，發(fā)展緩慢，導(dǎo)致動畫產(chǎn)業(yè)的脫節(jié)。而后提出了“百花開放，百家爭鳴”的方針，國產(chǎn)動畫又迎來了新的春天。

二、以國產(chǎn)動畫《風(fēng)語咒》為例談三維動畫角色的特點

動畫中每一個三維人物都需要具備幾個較為明顯的人物特征，這樣會使人們對其留下深刻印象，塑造一個角色成功與否應(yīng)該在于他的性格、愛好以及習(xí)慣性的動作抑或是出場白、口頭禪。例如，在《風(fēng)語咒》中出場的輾遲：短發(fā)少年，所運用的俠嵐術(shù)是火離曜月；千鈞：藍色微長發(fā)，俠嵐術(shù)是水坎冰封魄、水坎炎冰斬；辰月：俠嵐術(shù)是天乾蝶舞。繼《俠嵐》之后的第一部動畫電影也繼承了動畫中最經(jīng)典的那句臺詞：伸出你的左手，看看手心是否有這樣一個印記。還有貫穿影片中的“愿以己身，保一方凈土”。這些標志性語言和習(xí)慣性動作都會使人們不知不自覺中對人物形象有更加深刻的認識，也將賦予人物鮮明的性格及形象。但在塑造人物的時候也應(yīng)該具有創(chuàng)新性，除了與該人物形象性格特征相符合之外，還應(yīng)該適當(dāng)?shù)丶有c綴，比如絲帶之類的小飾品，在《風(fēng)語咒》中，男主人公朗明送給小妖孽的鈴鐺手環(huán)，便是一個不可或缺的物象，這個鈴鐺手環(huán)不僅僅拉近了男女主之間的感情，還為下面朗明拉出召喚饕鬄的缽給小妖孽時，她對男主情感的變化，埋下了伏筆。下面我將淺談《風(fēng)語咒》中主要角色的人物簡介及形象。

首先是男主人公——朗明，小時候受父親的影響，是一位向往著有朝一日成為俠嵐的少年，但卻因為自己是個瞎子受到欺凌與嘲笑，一次次地想要證明自己是俠嵐的他都慘遭打臉。但在梅姨即自己母親因想讓朗明雙眼得以重見光明，將自己當(dāng)做饕鬄的食物來交換時，為了救出母親他甘愿犧牲自己的性命。在饕鬄現(xiàn)世，人間將被毀于一旦之時，他領(lǐng)悟到了父親的話，最終使出了風(fēng)語咒。他品行善良，性格堅強，勇敢，有擔(dān)當(dāng)，敢于同以假葉為首的黑暗力量作斗爭。

其次是女主人公——蘇兮（小妖孽），她是身份不明的高冷神秘女子，在人間與男主人公朗明相遇，于是倆人相互依靠、扶持，被“零”附體的小妖孽雖然曾經(jīng)心存邪念，但最終還是聽從了自己的內(nèi)心，不斷與命運抗?fàn)帯Ｋ屏?、俏皮、高冷，頭上扎的倆辮使其人物形象更加活潑俏皮。

接著就是和正義一面相比照的反面人物——假葉，一說起他就會讓人咬牙切齒，作為陰險狠毒的大反派，他奸詐、偽善、不守信用。為了一己私欲，將四大兇獸“饕鬄”解封以致禍亂人間。簡直就是反面中的戰(zhàn)斗機。

電影中羅剎兇獸的形象，在三維動畫中表現(xiàn)得可謂是十分形象了，無論是黃棕色的毛發(fā)還是身體上的膚色、鱗片、獠牙，頭上的犄角、面部神情的刻畫都十分深入逼真，這更發(fā)揮了三維動畫在國產(chǎn)動畫中的優(yōu)勢，無論是人物形象還是動物形象，都形象逼真地展現(xiàn)在人們面前，讓人身臨其境，難以忘懷。

三、三維動畫在發(fā)展中存在的問題及優(yōu)點

《風(fēng)語咒》可以稱得上是《大圣歸來》之后做的最好的三維國產(chǎn)大熒幕動畫了，相對之前動畫的扁平人物來說，顯然很生動形象。正如之前所說，如今的三維動畫增加了物象的視覺感和真實性，無論是從傳統(tǒng)的制作方式，還是動畫的內(nèi)容結(jié)構(gòu)上來說，都有著很大的改變和進步。從國家財力上來說，三維動畫不需要大量的紙張與繪畫顏料，相對于傳統(tǒng)的制作方式來說節(jié)約了許多資金，從側(cè)面來說也更加環(huán)保，也大大提高了效率。從人才的角度來說，現(xiàn)階段某些高校低端人才較多，有些人才擅長于理論方面的知識而缺乏動手實踐的經(jīng)驗。有些人才手上功夫到位卻缺乏理論知識。傳統(tǒng)的繪畫方式需要創(chuàng)作者投入大量的時間、精力和金錢，而精通三維技術(shù)的創(chuàng)作者只需要熟悉運用一些繪圖軟件，如PR、AI、PS等，就可進行創(chuàng)作，當(dāng)繪制錯誤時不需要廢棄紙張，只要在圖層上進行調(diào)整修改即可。三維動畫無論是同傳統(tǒng)的繪畫方式比較還是和二維動畫相比，都是有質(zhì)的突破。這樣的技術(shù)不僅僅為動畫產(chǎn)業(yè)做出了巨大的貢獻，也為我國的發(fā)展提高了速度。

但是，三維動畫在發(fā)展中也存在一些問題。首先是三維動畫的技術(shù)相對來說比較落后。國外一些一流動畫公司擁有先進的技術(shù)和專業(yè)的研究團隊。而國內(nèi)卻沒有組成過合作團結(jié)、優(yōu)秀的團隊。從事于計算機事業(yè)的工作人員不懂動畫技術(shù)，而從事于動畫技術(shù)的人才卻對計算機知之甚少。所以，在今后的培養(yǎng)人才方面需要各領(lǐng)域的交流與合作，在高校內(nèi)不僅要培養(yǎng)動畫與計算機兼?zhèn)涞募夹g(shù)人才，還要引進更加高級的技術(shù)人員。對于國外一流的動畫公司，在條件允許的情況下，可以對外交流研究，取其精華去其糟粕。其次缺乏創(chuàng)意與創(chuàng)新。我國傳統(tǒng)文化博大精深、源遠流長。許多優(yōu)秀的文化精神、經(jīng)典故事數(shù)不勝數(shù)卻很少被發(fā)掘與加工。相反，對于美國來說卻很好地抓住了中國文化的精髓進行加工整理，比如《花木蘭》這些都是中國的文化，當(dāng)“自己”的優(yōu)勢沒有被自己發(fā)掘，卻被別人發(fā)現(xiàn)并加工。這著實有點讓人失望。再加上我國動畫在劇本寫作這塊，一味地進行模仿，沒有創(chuàng)意與思考，使得拍出來的動畫沒有深度。

總結(jié)

三維動畫技術(shù)是一個需要不斷成長和創(chuàng)新的產(chǎn)業(yè)，無論是從畫面上還是從視覺上都很大程度地改善和提高了國產(chǎn)動畫的發(fā)展。中國是一個人口大國，人才濟濟。無論以后大家是從事計算機領(lǐng)域的技術(shù)人才，還是從事于動畫專業(yè)的創(chuàng)作、技術(shù)人才，都應(yīng)該培養(yǎng)團隊合作的精神，要擁有長遠的眼光，不斷地學(xué)習(xí)與進步。相信在不久的未來三維動畫在我國一定會蓬勃發(fā)展。