淺談太原崛圍山多福寺明代壁畫的保護與管理

□ 張璐婷

引言

據相關文史記載，壁畫最早起源于原始的洞穴畫，通常在石壁或者墻面上，以夸張、獨特的繪畫技巧進行繪制，壁畫為人類歷史上最早的繪畫形式之一，我們現在所說的壁畫多是指寺觀壁畫、墓室壁畫及石窟壁畫等。山西省內現存壁畫多是以建筑物墻壁為作畫基礎，以夸張、獨特的繪畫技巧進行繪制，但由于各種因素制約，保存現狀不容樂觀?；诖耍疚膶μ葒蕉喔Ｋ旅鞔诋嫷谋Ｗo與管理進行分析與研究。

一、太原崛圍山多福寺壁畫及其藝術特征

1.崛圍山多福寺明代壁畫簡述

多福寺在2006年5月25日被國務院公布為全國重點文物保護單位，寺內主建筑大雄寶殿東、西、北墻壁上繪制壁畫84幅，面積約90平方米，繪制了釋迦牟尼佛從誕生到涅槃的佛傳故事，每幅佛本行經變圖的上隅都由一個小長方形的線框鑲嵌，內含兩行榜題，在此之上，畫作的標題與內容一目了然，并對應標注，例如：“第二，菩薩駕日輪象至梵王宮托化受胎之處”；“第五，太子初行七步，目顧四方，手指天地蓮花捧足”等。壁畫圖案畫法嫻熟，線條流暢，著色講究，立體感強，形象逼真，是現存明代寺觀壁畫中的精品。

2.崛圍山多福寺壁畫藝術特征

（1）造型方面：多福寺壁畫以人物作為表現主題，明代民間藝人憑借敏銳的洞察力和高超的繪畫技術進行藝術創作，以獨特的表現手法對人物形象進行描繪，壁畫中的人物形象和造型還原度高，每個人物都有自身的特點，辨識率較高。

（2）設色方面：多福寺壁畫采用工筆重彩的方式創作，局部有瀝粉貼金的效果，設色艷麗。在對人物面部進行繪制時，將鉛白和胭脂等色的暈染適度，顏色調配好后，才進行上色處理。根據壁畫的實際情況，突出人物服飾的層次感，采用平涂與渲染相結合的作畫方式，讓壁畫既寫實又美觀。

二、崛圍山多福寺明代壁畫局部損害成因

斗轉星移，多福寺壁畫經過了歲月風霜，這些精美絕倫的明代壁畫在多種因素的影響下，面臨著一定程度的病害和損害，主要是起甲、脫落、發霉、變色、空鼓、酥堿等病害侵擾。由于自然、人為等各種因素的影響，加強保護顯得尤為重要。

對壁畫進行保護之前，須對其損毀原因進行分析，對癥下藥，再采取適當的保護措施。壁畫是依附于建筑物墻壁之上，壁畫的損毀與畫壁質量密切相關，一旦畫壁老化脫落，則壁畫也不復存在了。基于此，將壁畫損害成因大致分為以下三種。

（1）自然因素，溫度、空氣濕度、氣候變化、自然災害等外力因素。

（2）內力因素，畫壁泥層構造浮起、脫落、變形、裂隙等現象，顏料變色、褪色等，或者其他導致畫壁質量遭到破壞的因素。

（3）人為因素，人為損壞主要是指觸碰壁畫，參觀人員自身攜帶的微生物會通過觸摸對壁畫造成威脅，以及人的呼吸、煙熏等因素也會對壁畫造成不同程度的危害。

三、崛圍山多福寺壁畫的保護管理策略

對多福寺明代壁畫損害成因進行分析后，我們根據壁畫的殘損程度來開展維修保護。首先，需對壁畫進行全面“體檢”，對其受損部位進行詳細檢查，然后再根據檢查的結果來制定維修方案。這項科研工作涉及范圍較廣，它屬于一項人文科學與自然科學相互滲透的研究。編制研究報告和保護方案時，遵循保護為主，搶救第一，全面勘查、充分研究評估、完整試驗的總體原則，在以往工作的基礎上，對相關歷史資料進行匯總；現狀及病害調查、環境調查、穩定性調查、壁畫繪制作工藝與病害機理分析、保護修復技術及材料試驗等工作，為編制保護修復設計方案及保證后期可行性施工打下基礎。通過專業性的論證審核后，最終形成崛圍山多福寺壁畫系統、科學有效的保護修復方案。

1.資料收集記錄

收集多福寺明代壁畫相關文獻資料，篩選出有價值的研究資料；收集檔案資料，全面了解多福寺明代壁畫的維修情況?？偠灾Y料收集的方式較多，可采取大數據調查、影視資料收集、尺寸測量等。

2.壁畫現存狀況的監測

對多福寺壁畫的現狀進行監測是開展壁畫保護與管理的前提，不同位置的現狀各不相同，對其進行保護與管理的方式也不盡相同。壁畫現存狀況監測指的是對壁畫所處位置、損害程度、現有墻面材質保存情況，通過技術手段進行監測。隨著社會科技的不斷進步，對多福寺壁畫的保護與管理手段也需與時俱進，借助一些現代化技術對壁畫現存狀況進行調查，為接下來的修復工作提供參考依據。

3.壁畫病害原因診斷

多福寺壁畫受多方面因素影響，已遭到了不同程度的損害。因此，在完成對壁畫現存狀況的監測后，還應對崛圍山多福寺壁畫的現存狀況進行評估，這種評估也是對壁畫病害原因診斷方式，可以采取的常用診斷方式有：微量化學元素分析、光譜分析觀察、X熒光分析、紫外線測量等。通過這些技術手段，可大致得出壁畫病害的成因，為設立壁畫保護方案提供依據，促進保護管理工作的順利開展。

4.設立保護壁畫方案，進行合理保護

依次完成資料收集記錄、壁畫現存狀況的監測以及壁畫病害原因診斷后，需制定出對崛圍山多福寺壁畫具體保護管理方案，計劃需遵循以下三個原則：

（1）整舊如舊，不改變原狀；

（2）謹慎選擇修復材料，特別是化學材料；

（3）如需加固壁畫形狀時，不得破壞原畫顏料的原樣。

由以上三個原則可見，在設立保護壁畫方案和進行合理保護過程中，都不能破壞壁畫的原狀，再根據壁畫的現存狀況對其進行適當的保護與管理。針對不同病害采取不同的修復方法，主要有：

（1）壁畫泥層酥粉性病變的修復方法與白粉畫層龜裂起甲性病變的修復工藝基本相同，只是需根據對象向泥層深處注射不同濃度的聚乙烯醇水溶液與聚醋酸乙烯乳液的混合劑或單純的聚醋酸乙烯乳液以及丙烯酸酯乳液，然后壓實。以增加顏料層、白粉層強度并使其與地仗層粘結，達到修復加固顏料層起甲及粉化病害的目的。

（2）對酥堿病害壁畫，視病害程度的不同，選用不同比例的修復材料，對地仗層酥堿的部位注射滲透，以增加地仗層的內聚力強度，同時對引起壁畫酥堿的易溶和可溶鹽進行脫鹽處理，達到修復的效果。

5.壁畫的長時間監測與日常保養

要想使崛圍山多福寺明代壁畫得到良好的保護效果，相關負責部門及管理人員應建立壁畫長期監測機制，并做好壁畫的日常養護工作。多福寺明代壁畫主要是在原址上對其實施保護，在此過程中不改變壁畫的原樣，做到“整舊如舊、最小干預、最大兼容”的管理與保護原則。

除此之外，還應當做好對多福寺明代壁畫日常養護書面記錄和影像記錄，一旦發現壁畫有損害狀況，迅速對其展開保護與修復，盡最大努力保持其原樣。文保人員應根據壁畫的實際情況，選擇合適的保護管理手段，適當借助現代化科技，提升保護與管理效率。由于壁畫的損害狀況不盡相同，針對壁畫不同受損程度，應采取不同的修復保護方法，并根據其損毀成因，制定日常保護計劃，預防進一步的損壞?？偠灾?，日常監測保養是多福寺明代壁畫的保護與管理過程中的重要步驟，要將具體工作落到實處。

四、結 語

文物遺存是時代更替為后人留下的珍貴寶藏，崛圍山多福寺大雄寶殿內壁上的84幅明代寺觀壁畫，具有一定的研究價值。任何種類文物的保護和管理，必須深入領會文物保護準則的價值與內涵，按照文物修復原則，不能隨意改變文物本身的面貌。要不斷認識壁畫的病害原因，以保護壁畫價值為根本，逐步探索和改進現有的各種保護修復方法。根據文物的實際情況，對其展開保護研究和修復，壁畫修復最關鍵的是要“修舊如舊”。除此之外，我們應該秉持正確的工作理念，以高度負責的思想，建立健全預防性保護管理措施和制度，把保護管理工作落到實處，實現將多福寺明代壁畫這一珍貴人類文化遺產長久保存的目標。