雜技有戲

黃墩煒

作為上海文廣演藝集團(tuán)慶祝新中國成立70周年展演劇目，由上海雜技團(tuán)、上海市馬戲?qū)W校聯(lián)合創(chuàng)排的雜技劇《戰(zhàn)上海》于七月底在上海城市劇院完成了第二輪試演，今年九月初又將在上海美琪大劇院上演。本人有幸受邀觀看了第二輪試演，帶著平常心，以為就是老套或者老套翻新的雜技表演，至于紅色題材估計(jì)也是噱頭，或者應(yīng)時(shí)而已。但坐進(jìn)劇場，隨著倒敘的開場，劇情的深入，我的成見完全改觀，并認(rèn)定這是一部海派雜技的轉(zhuǎn)型之作，即使有人稱之為“新馬戲”也不為過。

該劇在主題上有所突破，現(xiàn)代紅色題材與雜技結(jié)合，反映時(shí)代風(fēng)貌，時(shí)代精神。在藝術(shù)上也有極大的創(chuàng)新，是雜技“有戲有劇”的破題之作，不但通過雜技表演敘述故事，而且技藝結(jié)合，表演技術(shù)與劇情結(jié)合，表演技術(shù)與時(shí)代環(huán)境結(jié)合，表演技術(shù)與人物情感結(jié)合。看完該劇我在思索，該劇題材若用話劇、戲曲或者舞蹈來表現(xiàn)是否能達(dá)到以上效果，我認(rèn)為很難，原因何在呢？因?yàn)樵搫〕浞职l(fā)揮了雜技的特長，并以雜技為中心，與其他藝術(shù)形式結(jié)合，相得益彰，敘述抒情演人物都相當(dāng)成功，完美呈現(xiàn)了70年前上海解放的那段歷史和那段歷史中的人和事，重溫了共產(chǎn)黨人的初心和使命。看完該劇后，我甚至對稱呼這些演員為“雜技”演員也有些意見了，這些演員具有豐富的“專技”而不是“雜技”，他們會話劇演員的表演，會舞劇演員的舞蹈，會滑稽演員的詼諧，會魔術(shù)演員的技巧，全面而專業(yè)，不是多而雜，而是全而專。觀看該劇后，我覺得需要為雜技團(tuán)和雜劇學(xué)校發(fā)聲，要為這批演員鼓勁加油，要為雜技的轉(zhuǎn)型和發(fā)展盡綿薄之力。基于此，我粗淺地研究了該劇的特色，歸納起來談三點(diǎn)：

用雜技講故事，浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合緊密

以往的觀念是雜技不善于講故事，重在“雜”，演員會得多，但多并不精深，故曰雜。重在“技”，炫技明顯，為了炫技而技，演員訓(xùn)練強(qiáng)調(diào)一個(gè)“苦”，動作越難越好，美感特色不突出，藝術(shù)性不明顯。但這些陳舊的觀念在雜技劇《戰(zhàn)上海》中很難得到印證，因?yàn)樵搫〉暮芏啾硌菁妓嚩际歉鶕?jù)劇情和人物需要安排的，技為戲服務(wù)，同時(shí)，劇情和人物又有賴技藝推進(jìn)和展現(xiàn)，戲劇給了技藝表現(xiàn)很好的理由，“戲到”而“技成”，毫不生硬和勉強(qiáng)。

全劇以小人物的故事反映解放上海的大事件，通過雜技的驚險(xiǎn)動作，刺激場面，柔美的本體特性推動劇情發(fā)展，將革命現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義完美結(jié)合，反映了解放軍某部連長江華開展的正面戰(zhàn)場和以上海中共地下黨員白蘭開展的地下斗爭兩條主線，并且兩條主線間不斷穿插，相互演進(jìn)。該劇第一個(gè)場景就是《七殺之令》，通過雜技演員的高難度表演反映出反動力量的囂張和暴力，緊接著的《血戰(zhàn)外圍》則通過演員的高難度表演反映出戰(zhàn)爭的慘烈和革命力量的堅(jiān)韌和頑強(qiáng)。雜技演員的契合劇情的表演很好地詮釋了人物性格與意志，烘托了環(huán)境，推動了劇情的發(fā)展。至于《智取密件》一幕中，情報(bào)傳遞緊張而懸疑不斷有如情報(bào)諜戰(zhàn)片。

該劇還有一個(gè)非常有趣的現(xiàn)象，就是高難度表演動作營造的浪漫主義色彩。不管是《青春誓約》中浪漫愛情的旋轉(zhuǎn)和飛舞，還是《生死黎明》中生死搏擊的騰挪和跳躍，都是虛擬和寫意的表達(dá)，營造了甜蜜的浪漫和革命的浪漫，更為難得的是，這種浪漫氛圍表達(dá)的現(xiàn)實(shí)感又特別的強(qiáng)，達(dá)到藝術(shù)虛擬與現(xiàn)實(shí)真實(shí)結(jié)合的完美效果。還有值得一提的就是《暗巷逐斗》中無名老太的詼諧幽默的表演，以及她對革命戰(zhàn)士深切的熱愛，都是浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義的很好結(jié)合。在戰(zhàn)上海的真實(shí)斗爭過程中，普通群眾對于解放軍戰(zhàn)士的支持和擁護(hù)都通過老太太舍身抵擋反動派的場景做了很好的詮釋，但這種詮釋輕松愉快而沒有任何說教和宣傳的意味。

用雜技演人物，英雄人物與反面典型個(gè)性突出

雜技演員表現(xiàn)人物依然被認(rèn)為是其短板，但在《戰(zhàn)上海》一劇中，其超越其他藝術(shù)形式的豐富而夸張的表現(xiàn)手段，把人物的能力和性格特征表現(xiàn)得淋漓盡致，白蘭的智勇雙全的形象塑造的成功就多得益于其豐富而精湛的表演，這些在《智取密件》和《暗巷逐斗》中表現(xiàn)得比較突出。白蘭和他的父親深入虎穴盜取密件，后面轉(zhuǎn)移密件，最終成功逃離，敘述和表演相得益彰。劇中若缺少演員的豐富和高難度動作的表演，氣氛的烘托和人物的性格，這些就無法表現(xiàn)到位。以雜技表現(xiàn)人物的特征在江華身上同樣明顯，江華的勇敢堅(jiān)韌正是通過他的高難度表演闡釋得淋漓盡致。這些特征不但體現(xiàn)在個(gè)體身上，在群體身上亦是如此，中共地下黨員保衛(wèi)電廠的大無畏精神正是通過他們的高難度的形體動作表現(xiàn)出來，反動勢力想要炸毀電廠的陰謀和黨員戰(zhàn)士們守衛(wèi)電廠的決心形成的矛盾與沖突正是通過雙方的爭斗體現(xiàn)出來，而且這些爭斗既有高超的技術(shù)性，又有難得的藝術(shù)性。

通過高難度雜技表現(xiàn)人物成功的例子不但體現(xiàn)在對正面人物的詮釋上，還體現(xiàn)在對反面人物的描繪上，開場的《七殺之令》，以湯司令為首的反派勢力也非等閑之輩，他們工于心計(jì)又長于武力，大開大合的雜技動作表現(xiàn)出他們的張狂和囂張。全劇中，國民黨保密局別動隊(duì)長巴隊(duì)長這個(gè)人物如果作為反動典型，進(jìn)一步通過雜技和舞蹈動作來詮釋，加強(qiáng)與正面人物的沖突，可能該劇會更有看點(diǎn)。當(dāng)然，我們的雜技演員已經(jīng)很努力也很出色，但為了雜技的轉(zhuǎn)型，同時(shí)加強(qiáng)一些臺詞和話劇表演的學(xué)習(xí)還是很有必要。

用雜技托氣氛，戰(zhàn)斗場面與浪漫情景特點(diǎn)鮮明

雜技劇《戰(zhàn)上海》的舞美是一大特色，綜合“聲”“光”“電”“影”“景”等現(xiàn)代舞美科技，立體式，大場面，多維度，分層次的藝術(shù)再現(xiàn)了劇情中的壯烈場景和恢宏場面，讓觀眾體驗(yàn)到特殊的舞臺藝術(shù)效果。對于這些，觀眾都能直觀的感知，在此不再贅述，我重點(diǎn)講的是該劇的節(jié)奏和氣氛在人物表演上有了突出的體現(xiàn)。當(dāng)代舞臺上的藝術(shù)作品，多長于布景舞美的制作和鋪排，聲光電絢麗多彩，仿佛道具布景展和燈光秀，至于為什么要用這些景和燈光，考究的人并不多。其實(shí)，敘述性戲劇的情和景主要體現(xiàn)在人物的表演上，“有景無人”終是瞎折騰，到頭來一場空。難能可貴的是雜技劇《戰(zhàn)上海》不但有景有人，而且該劇的人物表演烘托了氣氛，強(qiáng)化了戲劇節(jié)奏。《七殺之令》的白色恐怖氣氛主要體現(xiàn)在人物的表演上。《血戰(zhàn)外圍》的殘酷戰(zhàn)爭場面也主要通過人物的表演來呈現(xiàn)。《智取密件》那種緊張氣氛是不是在人物表演上體現(xiàn)？依然是！《青春之約》中的花好景好，人更好，那種甜蜜而浪漫的氣氛在旋轉(zhuǎn)和飛舞中充分變現(xiàn)出來。在《雨夜飛渡》中，演員精湛的表演與舞美效果融合，把緊張、危險(xiǎn)的氛圍詮釋得很到位。《生死黎明》一場中，通過演員群體的表演，把敵我雙方的拉鋸戰(zhàn)和驚險(xiǎn)的場面呈現(xiàn)出來，觀眾提心吊膽的同時(shí)，又為英雄的大無畏和犧牲精神所感動。

作為慶祝中華人民共和國成立70周年、上海解放70周年的獻(xiàn)禮劇目，也作為海派雜技的轉(zhuǎn)型之作，我們很欣喜地看到該劇將紅色文化、海派文化與雜技藝術(shù)進(jìn)行了融合和探索，當(dāng)然，其轉(zhuǎn)型過程中的糾結(jié)和慎重，猶豫甚至不足還值得研究，但該劇兩輪試演的成功，專家和觀眾的肯定充分印證了其思想性、藝術(shù)性和觀賞性的統(tǒng)一，我也真誠期待該劇成為叫得響、傳得開、留得住的精品力作。

作者? 上海戲劇學(xué)院戲曲學(xué)院副院長