國產(chǎn)電視劇中新中國國家形象（上）

張學(xué)娜

新中國成立至今已經(jīng)70周年，這是一個不同尋常的時間跨度，這期間風(fēng)雨征程、滄桑巨變，中華民族從站起來到富起來，再到強(qiáng)起來，發(fā)生了歷史性的飛躍，中國形象也隨之發(fā)生了歷史性變化：新中國逐步迸發(fā)出強(qiáng)大的創(chuàng)新活力，改變了人民群眾的生產(chǎn)生活方式，同時以高度開放包容的姿態(tài)，引領(lǐng)全球經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，中國人民懷揣著文明復(fù)興的夢想，表現(xiàn)出了日益堅定的文化自信。[1]這種東方力量，正日益走向世界舞臺的中心。世界對這個國度的期待也越來越多，“中國”兩個字的分量越來越重。[2]中國在國際社會的地位和貢獻(xiàn)，使得不同國家、不同膚色的人都迫不及待地想要踏進(jìn)這片堅實(shí)的土地，來欣賞她美妙的容顏。

亞里士多德在《形而上學(xué)》中曾經(jīng)提到，“在諸感覺中，最受我們重視的是視覺。”人類從最原始的口頭文化到后期的結(jié)繩記事，再到文字、發(fā)展影像的轉(zhuǎn)變，使得影像文化成為人類感知世界的獨(dú)特方式，而隨之而來的科技進(jìn)步，使得影像文化表現(xiàn)形式日益多樣化。物質(zhì)生活的日益充盈，激發(fā)了人們對精神生活的向往和追求。電視劇，這些以每秒鐘25幀畫面組接的藝術(shù)形式，正賦予了人們豐富的想象力、創(chuàng)造力和理解力，為人們打開了一個嶄新的視覺體驗(yàn)空間。任何一種藝術(shù)形式都是源于生活,而又高于生活的,一個時期的電視劇創(chuàng)作往往是該時期社會政治大環(huán)境的折射，作為國家文化的一種載體,電視劇是塑造國家形象的重要手段。

一、時代大背景的展現(xiàn)，是新中國形象的根基

國家形象反映的是一個國家的綜合實(shí)力及國際地位,是國家軟實(shí)力的重要組成部分。在全球化傳播的今天，中國國家形象的不斷完善和日益優(yōu)化，不僅需要全國各族人民的努力塑造，更需要通過增強(qiáng)傳媒整體制作質(zhì)量和文化藝術(shù)的信息傳播力度，以此提升國家形象。2017年，黨的十九大提出要推進(jìn)國際傳播能力建設(shè)，講好中國故事，展示一個真實(shí)、立體全面的中國，提高國家文化軟實(shí)力。[3]

電視劇《芝麻胡同》海報

所以，立足新中國成立以后所取得的巨大成就，積極開展對外宣傳工作，講好中國故事、發(fā)出中國聲音、不斷提升新中國的國際形象，讓愈多國家認(rèn)識這個有故事、有干勁兒、有發(fā)展的東方大國。這一目標(biāo)已然，成為歷屆電視劇編導(dǎo)所要努力的方向。固然，新中國時代大背景是每一位影視創(chuàng)作者所不能逾越的鴻溝，任何電視劇角色的設(shè)定，故事情節(jié)的勾勒都要與這個大背景相吻合，受眾置身于這個時代背景下，與電視劇主角同生存共命運(yùn)。

國家及相關(guān)影視出版公司對一些優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材電視劇作品的扶持政策也越來越多，北京影視出版創(chuàng)作基金近年來致力于支持一批深受廣大觀眾喜愛的北京寫實(shí)作品。2018年的項(xiàng)目征集中，涌現(xiàn)了許多凸顯古都文化、紅色文化、京味文化、創(chuàng)新文化，反映長城文化帶、大運(yùn)河文化帶、西山永定河文化帶的影視作品，這些作品通過視聽手段，塑造了熒屏中鮮活的人物形象，將中國傳統(tǒng)文化展露得淋漓盡致。其中，電視劇《新一年又一年》《我愛北京天安門》《宣武門》《芝麻胡同》，網(wǎng)絡(luò)劇《四合院里的孫大圣》《大西山小村官》等都相繼出現(xiàn)了優(yōu)秀的品質(zhì)，收視率節(jié)節(jié)攀高。

大背景的時代渲染，離不開影視敘事藝術(shù)，這可以說是電視劇最大的魅力。羅伯特·麥基曾經(jīng)就“講故事”專門創(chuàng)作了一本著作《Story》，被各國影視編劇和導(dǎo)演所青睞，并作為理論參考。有了好的故事，會講好故事，才能更有效的吸引受眾。《大江大河》中平鋪直敘，記載了村落歷經(jīng)時代變革的悠長歲月；《換了人間》插敘、倒敘的激情交迫，凸顯了當(dāng)時國家命運(yùn)的婉轉(zhuǎn)曲折；《共和國血脈》敘事的起承轉(zhuǎn)合，講述了石油人在中國石油發(fā)展史上書寫的壯懷激烈的史詩；《毛豐美》講述了遼寧省鳳城市大梨樹村黨支部書記毛豐美的無謂奉獻(xiàn)，讓全村鄉(xiāng)親們能夠過上好日子的事跡。

在電視劇編導(dǎo)所塑造的這條歲月的長河中，導(dǎo)演借用畫面、音樂、人物表演等藝術(shù)形式去切實(shí)地將活靈活現(xiàn)的故事展現(xiàn)在受眾面前，使他們在觀賞劇情的跌宕起伏中了解及感受時代的風(fēng)云變幻，體味更多的人文情懷和家國情懷。這不僅是故事，更是對新中國時代精神的歌唱。

但對于一些真實(shí)歷史題材的電視劇作品來說，為了更加準(zhǔn)確無誤地展現(xiàn)中國形象，敘事藝術(shù)就離不開對歷史背景的深刻研究，歷史的原型是不可隨意進(jìn)行藝術(shù)化捏造的。電視劇《換了人間》就是以大量翔實(shí)的史料為創(chuàng)作基礎(chǔ)，重事件抓細(xì)節(jié)，真實(shí)地再現(xiàn)了新中國成立前后的宏偉歷史形勢。它生動地反映了國民黨與共產(chǎn)黨在軍事、政治、經(jīng)濟(jì)、統(tǒng)一戰(zhàn)線、秘密戰(zhàn)線等各個領(lǐng)域的致命對抗。它生動地展示了一系列驚心動魄的歷史事件：國民黨與共產(chǎn)黨的和談、北平的和平解放、過河之戰(zhàn)、上海金融戰(zhàn)爭、中蘇友好條約的簽署聯(lián)盟和互助，抗美援朝戰(zhàn)爭、新疆和西藏的和平解放等。中華民族命運(yùn)的決戰(zhàn)充分而深刻地展現(xiàn)出來，在同類電視劇的創(chuàng)作中達(dá)到了一個新的高度。新中國拋棄封建落后的破敗形象，以一個嶄新的形象出現(xiàn)在世界人民的面前。

《換了人間》用真實(shí)的歷史，以動人的藝術(shù)形象向觀眾講述新中國是如何誕生的，有效地為觀眾傳達(dá)了一種積極的能量和價值：中國共產(chǎn)黨取得在國家的最終勝利，是人民意志的表達(dá)和歷史的選擇。以電視劇多元化的藝術(shù)表現(xiàn)手段，真實(shí)再現(xiàn)了這段中國時代背景下的史詩，這對于廣大受眾尤其是青年受眾來說，具有十分重要的教育意義。[4]

萬人空巷的電視劇《北京人在紐約》折射出1978年中國改革開放后東西方文化的碰撞與差異,全景式展現(xiàn)了這批赴美淘金的中國人在紐約的事業(yè)與情感歷程。這部電視劇的出現(xiàn)，不僅是一群時代人物的刻畫，更是當(dāng)時新中國形象的塑造。打開國門、走出世界的東方大國，展現(xiàn)出了一種拼搏不懈的力量，那是時代的撞擊，更是一個大國努力探尋、改革的信心。受眾愛上這部電視劇，不單單是因?yàn)樯鷦拥娜宋锝巧乃茉欤怯捎诋?dāng)時整個時代下新中國的蓬勃發(fā)展所帶來的發(fā)自內(nèi)心的驕傲和自豪，一種新時代元素和新時代精神的認(rèn)同感。

電視劇《芝麻胡同》中，中國當(dāng)時整體的時代大背景是醬菜商嚴(yán)振聲家族起起落落的源頭。故事發(fā)生在1947年的北平，老板嚴(yán)振聲經(jīng)營一家沁芳居醬菜鋪，圍繞他和妻子林翠卿及一心為父親治病的牧春花三人之間的愛恨糾葛展開，他們與眾多北京胡同里的小人物一起都按劇情的編排，有條不紊地行走在中國社會發(fā)展變革的時間軸上。人物身上的愛恨曲折，表現(xiàn)得淋漓盡致。其中一個情節(jié)是新中國成立后（1950年）新《婚姻法》的頒布，這致使解放前封建殘余留下的一夫多妻狀態(tài)面臨著一夫一妻制的抉擇。男主嚴(yán)振聲則不得已在兩個夫人林翠卿和牧春花之間作出艱難的挑選，人物間情感交織在這個背景下被再次點(diǎn)燃。《芝麻胡同》所描繪的這些人物的命運(yùn)、喜怒哀樂，都體現(xiàn)了當(dāng)時北平人民的真實(shí)生活邏輯，也體現(xiàn)了小人物純樸善良的特質(zhì)。通過這樣一部劇的傳播，受眾仿佛也一起走進(jìn)芝麻胡同，體味當(dāng)時中國的百態(tài)人生。

無論何種敘事手法和藝術(shù)表現(xiàn)形式，都離不開時代背景的渲染，它像一副畫框，裝裱著電視劇的每一個情節(jié)，其中還有一個關(guān)鍵的影視化因素就是場景的設(shè)計和布置。每一部精良的電視劇中都會有一整套與劇情和當(dāng)時時代相吻合的場景設(shè)計，遵循原型是基礎(chǔ)，在基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)加工，包括人物的服化道細(xì)節(jié)，從一個小小的鐵皮壺，到塑料的保暖瓶，從質(zhì)樸的粗布藍(lán)衣，到花紋多樣的連衣裙等，這些都是影響整部劇成功與否的關(guān)鍵。

二、電視劇中的領(lǐng)航者，是樹立新中國形象的決定因素

時勢造英雄，英雄人物在歷史長河中推起的波瀾不容小覷。這些人物的塑造基于現(xiàn)實(shí)生活，而又夾雜藝術(shù)特有的表達(dá)方式，往往會統(tǒng)領(lǐng)著整部電視劇劇情的發(fā)展方向，這些群體或人物的性格品質(zhì)是新中國形象的決定因素。人物立住了，故事才有了表達(dá)的根基，這些鮮活的影視人物就像一根導(dǎo)火索，引燃著受眾的觀賞熱情和觀賞節(jié)奏。

電視劇《換了人間》劇照

電視連續(xù)劇《換了人間》以深情的筆觸，創(chuàng)造了各級共產(chǎn)黨員的光輝形象，形成了歌頌革命英雄的感人事跡。這出戲有許多角色。他們對人物精打細(xì)磨，用精湛的演技將歷史人物演繹地活靈活現(xiàn)，賦予熒屏角色鮮活的生命，為該部劇增光添彩。切實(shí)展現(xiàn)了以中國共產(chǎn)黨為領(lǐng)導(dǎo)核心的力量是新中國成立的動力源泉。這個強(qiáng)有力的群體，帶領(lǐng)人民取得革命的勝利，帶領(lǐng)人民走向充滿光明的新生活。這部劇所能傳遞出來的浩然正氣，是超脫畫面、超脫劇情的。

同樣在一些塑造小人物題材的電視劇中，同樣伴隨有一些領(lǐng)軍人物的出現(xiàn)，電視劇《合伙人》中，古東青、霍志遠(yuǎn)、王子這三個普通大學(xué)生從白手起家的菜鳥開啟了自己的創(chuàng)業(yè)之路，最終克服千難萬險，成為網(wǎng)絡(luò)行業(yè)的領(lǐng)軍人物。他們身上所展現(xiàn)出來的，不僅僅是新興創(chuàng)業(yè)時代下的創(chuàng)業(yè)激情，更是對現(xiàn)實(shí)生活中青年創(chuàng)業(yè)者的鼓舞，同時編導(dǎo)塑造的年輕創(chuàng)客積極向上的形象，通過電視劇的傳播，可以讓世界對中國新時代青年有一個更加全面全新的認(rèn)知，讓更多人為中國新時代的青年人豎起大拇指。

鄉(xiāng)村題材電視劇《苦樂村官》講述的是一名意外出名的農(nóng)民歌手萬喜，衣錦還鄉(xiāng)后被選為村長的故事。萬喜聘請女大學(xué)生田欣，帶村民通過互聯(lián)網(wǎng)賣農(nóng)產(chǎn)品，立志實(shí)現(xiàn)對鄉(xiāng)親們致富的承諾。在全村人的共同努力下，農(nóng)產(chǎn)品最終銷售一空，帶領(lǐng)大家致富。這部電視劇所展現(xiàn)出的大學(xué)生村官、互聯(lián)網(wǎng)時代、農(nóng)產(chǎn)品銷售新形勢等元素，能夠向世人藍(lán)圖一個中國新農(nóng)村形象、農(nóng)民形象，中國的農(nóng)村不再是簡單的靠天吃飯，也會根據(jù)實(shí)際產(chǎn)銷情況結(jié)合互聯(lián)網(wǎng)新形式進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展，實(shí)現(xiàn)致富目標(biāo)。在國際的新時代知識青年的潮流中，樹立一個積極向上充滿正能量和探索精神的中國新時代青年形象。

電視劇《苦樂村官》海報

電視劇《芝麻胡同》中塑造的比較典型的人物，當(dāng)屬嚴(yán)家二太太牧春花和醬菜鋪二掌柜馮大福。

牧春花在北平解放后加入文工團(tuán)工作，打破了本該依附嚴(yán)振聲的生活常態(tài)，她學(xué)會唱蘇聯(lián)歌曲，并領(lǐng)悟著新中國成立后的各種新政策、新思想，緊跟時代潮流地剪掉了長發(fā)，穿起列寧裝，干練時尚的她映射了新時代女性的形象，同時在她身上也散發(fā)著時代的光芒。嚴(yán)家大太太林翠卿還打趣說自己也想像牧春華一樣，穿上列寧裝，這不僅是一種穿著的“時尚”，更是思想的“時尚”。老百姓的衣食住行，都十分的樸素簡單，正如當(dāng)時民謠所傳唱的：“四個兜的中山裝，小米高粱吃得香，幾戶人家一個莊，走親訪友靠步量。” 這是一個時代的影子。

電視劇《青春斗》海報

嚴(yán)家伙計馮大福這個人物身上凝聚了英雄元素，他是可以替前線陣亡嚴(yán)寬撫養(yǎng)后代的好兄弟，是為中國解放貢獻(xiàn)自己青春的地下工作者，是一身正氣、為人民服務(wù)的解放軍，是可以把深愛的女人重新托付給嚴(yán)寬，自己卻沖上中朝邊境戰(zhàn)場的軍人。這個人物身上不僅僅有自己的愛情和小家，更是心中裝有國家、全國人民命運(yùn)和生活的“大家”。馮大福在本部劇中可以說就是一名領(lǐng)航者，他牽動著其他角色的命運(yùn)和選擇，也牽動著整個新中國當(dāng)時一類人的命運(yùn)和選擇，在他們身上凝聚著正氣，凝聚著中國青年的魄力。

同樣，2019年檔趙寶剛導(dǎo)演的勵志劇《青春斗》講述了向真、錢貝貝、晉小妮、丁蘭、于慧五個性格迥異的女孩通過自我斗爭改變命運(yùn)的故事，也為受眾展現(xiàn)了新時代中國青年蓬勃向上的生存狀態(tài)，這是新中國一種恒定力量和活力的象征。

三、用群眾中的先進(jìn)人物，樹立以人民為中心的價值導(dǎo)向

集體主義觀念能夠凸顯國家力量。“眾人拾柴火焰高”，任何一部電視劇中都離不開群體的力量，人民群眾是不容忽視的。在電視劇《換了人間》中，1949年10月1日，偉大領(lǐng)袖毛主席站在高高的天安門城樓上，面對廣場上數(shù)萬人民高呼“中國人民從此站起來了”，這標(biāo)志著歷史的變遷，是中國歷史上巨大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。中華人民共和國誕生，標(biāo)志著中國人民推翻三座大山，獲得翻身解放，是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)全國各族人民浴血奮戰(zhàn)的結(jié)果，也是邁向社會主義康莊大道的起航點(diǎn)。電視劇在原有的歷史基礎(chǔ)上，用豐富的影視化手段表現(xiàn)了“換了人間”的新中國，向受眾展示了一個具有劃時代意義的大事件。影視片段中站在天安門下簇?fù)碇娜嗣袢罕姡瑘雒媛晞莺拼螅麄兪莿潟r代事件的偉大見證者，也是對歷史最大程度的還原和再現(xiàn)。

電視劇《合伙人》同時刻畫了一群活靈活現(xiàn)的小人物，他們是運(yùn)輸司機(jī)，輔助3位年輕人完成運(yùn)輸任務(wù)，讓公司有了后期運(yùn)營的保障。可以見得任何一個主角的成就，都離不開故事中這些輔助角色的存在。電視劇導(dǎo)演結(jié)合自己的世界觀、價值觀賦予電視角色新的生命，這與一些虛構(gòu)的玄幻劇和偶像劇是不同的，它不是追求一種單純的視聽感受，更注重的是感受之后給受眾心中留下的“余味”。

2019年6月，剛剛播出的《共和國血脈》，講述的是新中國成立初期的石油人的故事。以劇中石興國、許茹為代表的這些懷著“拼命也要找到大油田”信念的小人物身上，凝結(jié)著一股巨大的力量，他們戰(zhàn)勝了一個又一個艱難險阻，相繼開發(fā)了玉門、柴達(dá)木、克拉瑪依、川中、大慶等大油田，為共和國找到了石油這條血脈。在整部劇當(dāng)中，石油的色彩浸染了他們所有人的青春、愛情、家庭。他們的后代生在大油田，也長在大油田，同時像父母一樣也愛在大油田，這種前仆后繼，不僅將老石油田精神發(fā)揚(yáng)光大，還開發(fā)出了海上大油田！血脈相連的兩代人，用真性情書寫著新中國石油發(fā)展史上壯懷激烈的史詩。他們這種精神透過熒屏，觀眾在觀賞故事的過程中，體會這個在新時代號召下的充滿能量和活力的符號人群，對祖國建設(shè)抱有的滿腔熱忱，這支英雄隊(duì)伍推動著整個新中國的發(fā)展和進(jìn)步，為祖國崛起、民族振興所做出的無私奉獻(xiàn)與可歌可泣的英雄事跡。

這正是用群眾的力量，樹立了以人民為中心的價值導(dǎo)向。人民群眾是新中國發(fā)展中不可或缺的凝聚力和推動力。電視劇中對于人民群眾形象的塑造和詮釋，以直觀、生動、豐富的影像反映了當(dāng)代中國社會政治、經(jīng)濟(jì)、文化的嬗變和發(fā)展,描繪了社會轉(zhuǎn)型時期中國人精神軌跡。