談如何演好秦腔中的旦角

摘要：秦腔是一種獨具魅力的戲曲表演形式，由于其在西北地區大范圍地流傳發展，也被人們叫作陜西梆子。從形式上分析，秦腔和京劇的相似點較多，一個特別典型的特征就是與京劇同樣劃分了生、旦、凈、末、丑這幾個行當。秦腔中的旦角是一種極具魅力的行當，有多種不同的表現形式，塑造了不同的藝術形象，在表演上也非常具有特色。本文就怎樣表演好秦腔當中的旦角進行探究，以期為秦腔藝術表演活動的開展提供一定的參考。

關鍵詞：秦腔 旦角 表演

秦腔是一門歷史悠久的戲曲藝術，其形成和發展與地方板腔體喜劇有著密切關系。秦腔有著非常明顯的地方特色，展現出了西北粗獷豪邁的個性。秦腔的不同行當中，旦角是其五角當中占據重要地位的一部分，產生時間相對較早，并在不斷地走向完善。旦角角色大部分是女性，在表演上有著很高的要求，為了獲得良好的表演質量，將秦腔藝術的精髓展現出來，就必須探究優化秦腔旦角表演的方法，找到最佳表演策略，彰顯秦腔藝術的魅力，推動民族戲曲藝術的繁榮發展。

一、積極練習旦角發聲

秦腔旦角不僅扮相佳、唱腔美，還極大程度地轉變了秦腔的粗獷風格，在粗獷當中增加了柔美委婉，能夠讓人在欣賞過程當中感受到良好的視覺與聽覺體驗。對于旦角表演來說，獨特的腔體十分重要，為了呈現高質量的秦腔旦角表演，就要從積極練習旦角發聲著手。在具體的發聲練習過程當中，首先需要特別關注的就是腔體運用，確保上下腔有效聯通，有效增加聲音的親和力與感染力。在實際的演唱過程中，咬字時要特別注意對陜西方言的恰當使用，以便凸顯秦腔這門陜西戲曲藝術的特色。比如演唱時往往會把“是”的音讀作“四”，把“我”讀作是“額”。這樣的咬字方法特別契合陜北地區的語言習慣。另外，還需要注重聲音轉換的練習，特別是要把控好兒化音的使用，其目的是產生良好的修飾作用，讓表演的臺詞和唱腔得以統一。為了保證旦角發聲的有效性，表演者還要在具體的練習過程當中注重使用吊嗓子的方法擴大音域，為演唱做好充分準備。

二、掌握旦角塑造方法

旦角表演的藝術形象大部分是女性，而其中又具體劃分出不同的種類，增加了表演活動的開展難度，同時也給不同旦角形象的塑造與演繹提出了很高要求。隨著時代的發展與變遷，秦腔旦角的表演特色，以及人物形象的塑造也發生極大變化，展現出明顯的時代特點。所以，要演好秦腔旦角，就必須掌握塑造旦角形象的有效方法，并根據具體的表演要求進行合理調整。首先，表演者要加強對戲曲人物性格、外形等的分析和挖掘，思考如何通過表演的方式體現出人物性格，讓人物形象更加鮮明。其次，要對表演作品創作的時代背景及所演繹故事的時代背景進行綜合分析，認識到不同時代環境之下，形象呈現方面的差異化要求。在同樣的劇情當中，同樣的人物在不同時期的表演和形象塑造也有著差異化要求，這就需要表演者始終把控力度，掌握劇情走向，注意根據表演需求的變化進行角色塑造方法的調整，增加劇情與人物的飽滿性。比如《走雪山》當中的曹玉蓮，要根據劇情塑造變化著的人物形象，體現出其從千金小姐到家道中落，再到窮困潦倒的變化。

三、創新、改進旦角表演

我國的傳統文化博大精深，內容豐富，雖然在這一過程當中曾經遭受過危機，但是憑借繼承和創新，不斷吸取新的文化要素，至今仍舊散發著巨大的生機和活力。秦腔作為我國傳統文化體系當中的一部分，要想獲得發展也要遵循這樣的規律，堅持與時俱進，結合時代發展變遷的實際需要進行改進創新，以免因為缺少創新而被時代和整個歷史淘汰。對于秦腔旦角表演來說，要提高表演質量，滿足觀眾的審美需要，也必須走創新發展的道路。因為當前的大眾精神文化需要和審美需求都發生了很大的變化，所以就需要表演者在表演方法和技巧運用上與時俱進，分析與研讀劇本和角色，讓角色形象越來越豐滿，并在創新角色的過程當中獲得更大的發展。例如《竇娥冤》這部戲曲劇目當中的竇娥，隨著時代的發展和劇情的變化，使得這一人物在性格以及形象上都發生了巨變，給觀眾呈現出的竇娥形象，也從過去的弱小無助變成了如今的忠貞不二和悲憤剛烈。這是創新旦角表演的一個偉大成果，也為今后旦角表演的創新指明了方向，提供了思路。

四、結語

秦腔是產生于陜西一帶的傳統戲曲藝術，也是我國地方戲曲劇種當中極具影響力的一個類型，劃分了生、旦、凈、末、丑這幾個重要行當。旦角在秦腔的行當體系中占據突出地位，在實際表演當中有著獨特要求，而不同種類的旦角，在實際表演上也有著各自的要求。為了將秦腔藝術的特色和魅力展現出來，就需要加強對表演方法和技巧的分析。所以，要在戲曲藝術實踐當中積極思考演好秦腔旦角的方法，對旦角表演形式不斷地進行優化。

參考文獻：

[1]程靜.秦腔旦角表演藝術思考[J].戲劇之家，2017（20）.

[2]安凌蕊.漫談秦腔藝術中的旦角表演藝術[J].文藝生活·中旬刊，2017（07）.

（作者簡介：譚芳，女，寧夏演藝集團秦腔劇院有限公司，研究方向：戲劇表演）（責任編輯 葛星星）