廣播劇的歷史與發展 ——《開船鑼》編劇札記

摘要：廣播劇傳到中國之初，被稱為“播音劇”。正式以“廣播劇”之名行世的廣播劇，則是著名話劇藝術家洪深先生寫于1936年9月的《開船鑼》。這部廣播劇在同年11月1日由交通部上海廣播電臺播出。

關鍵詞：廣播劇 發展 《開船鑼》

中國廣播劇從一開始就與話劇（當初還叫“播音話劇”“無線電戲劇”）有緣。廣播劇誕生的20世紀30年代，除了洪深之外，話劇作家夏衍、于伶，以及上海抗戰爆發后中國劇作者協會成立的救亡演劇隊第12、13隊，都先后寫作和參加過廣播劇的演出。直到40年代，著名導演黃佐臨領導的劇團及石揮、溫錫瑩等話劇演員都經常參加廣播電臺的廣播劇演播。這里，應當特別說說洪深和他的廣播劇《開船鑼》。

一、《開船鑼》——中國廣播劇創作的歷史冊頁

作為中國話劇事業、電影事業、廣播劇事業的開拓者、先驅者，洪深的貢獻是巨大的。出身官宦世家的洪深，1912年考入清華學校時學的是工科，但他喜愛的卻是戲劇。1915年，他寫出了第一個話劇劇本《賣梨人》，在清華引起轟動。第二年，他赴美國留學，讀的是俄亥俄州立大學化學工程的燒瓷專業。然而，學了三年，他毅然轉學到哈佛大學改學文學與戲劇，主修著名戲劇家貝克教授的編劇法。1920年，他畢業之后立即參加紐約職業劇團，在各地巡回演出了兩年，然后返回上海。在中國戲劇史上，洪深是到國外專攻戲劇并拿到碩士學位的第一人。整個20世紀20年代中后期至30年代初期，洪深全身心投入到中國的話劇和電影事業，不僅導演了《少奶奶的扇子》《女店主》《寄生草》《莎樂美》《卡門》等多出名劇，還創作了產生重大影響的農村三部曲：《五奎橋》《香稻米》《青龍潭》，從而奠定了他在中國話劇史上的地位。抗戰爆發前夕，他寫出了廣播劇《開船鑼》，揭開了中國廣播劇創作的歷史冊頁。這里還有一件事值得一提：1928年4月，洪深在紀念易卜生100周年誕辰紀念會上提議用一個詞來統一對當時由西方舶來的現代戲劇的混亂稱謂，這個詞就是“話劇”。從此，話劇這個名稱被正式確定下來。1936年9月，中國廣播界正式以“廣播劇”取代“播音劇”“播音話劇”等稱謂，又是由洪深的《開船鑼》為起點，為標志。“話劇”和“廣播劇”的正式定名，都與洪深有關。

最初發表在《戲劇·電影》月刊上的廣播劇《開船鑼》，洋溢著一股愛國主義情緒，表達了人民群眾對政府表面上仿佛在懲治漢奸，實際上卻在包庇、縱容漢奸，甚至與漢奸相互勾結的現象的強烈不滿。在不長的篇幅里，展開了一幅場景：一艘由汕頭開往廣州的船即將離開碼頭，兩個漢奸由七名士兵押著上了船。說是犯人，卻有20多個人來送，大太太、姨太太都來了，當中還有兩個外國人；另外有四五個人陪伴著，準備一路上照應、侍候，還帶了個老媽子。這哪里是要懲治這兩個漢奸，分明是在保護他們。開船鑼響了，這聲音在提醒聽眾：漢奸并沒有受到懲治！這部早期中國廣播劇，主要通過人物的對話，同時充分運用音響（船上起重機的轉動聲、工人搬運貨物聲、小販叫賣聲、撤去吊橋聲、機器聲、水聲、開船鑼聲等），準確、生動地將故事以及故事發生時的背景、氛圍、人物關系等表現了出來。洪深深厚的話劇功力，為《開船鑼》的成功奠定了基礎。

二、新的“開船鑼”正在敲響，廣播劇的天地依然廣闊

《開船鑼》正是中國廣播劇的“開船鑼”。中國廣播劇這條船，從當年的一艘小船發展到今天的若干“艦隊”，走過了一段又一段的風雨航程。今天，盡管隨著電視的普及，電視劇這一藝術樣式逐漸將廣播劇擠到了邊緣的位置，但廣播劇仍然與廣播一起，因時代、生活的需要而健康地存活在民眾心間。改革開放以來，以中央人民廣播電臺和各省、自治區、直轄市的廣播電臺為主體，大量優秀的現代廣播劇不斷地通過無線電波傳至全國乃至世界各國的聽眾之中，持續產生著不可忽視的潛移默化的影響。在時光的流逝中，廣播劇不僅不減它獨特的藝術魅力，還以新的變化、新的發展，受到廣大聽眾的歡迎。僅以上海人民廣播電臺為例，20世紀90年代初，該臺曾對喜愛收聽廣播劇的120位聽眾進行了定向調查。結果顯示：在小學文化程度的聽眾中，喜愛聽廣播連續劇的占80%，單本劇的占20%，荒誕劇的為0%，反映現實生活題材的占100%，名著改編的為0%。在初中文化程度的聽眾中，喜愛聽廣播連續劇的占91%，單本劇的占1%，荒誕劇的占25%；反映現實生活題材的占80%，名著改編的占20%。在高中文化程度的聽眾中，喜愛聽廣播連續劇的占54%，單本劇的占31%，荒誕劇的占15%；反映現實生活題材的占59%，名著改編的占41%。在大專以上文化程度的聽眾中，喜愛聽廣播連續劇的占13%，單本劇的占47%，荒誕劇的占40%；反映現實生活題材的占33%，名著改編的占67%。

時間又過去了將近20年。網絡興起的一波，又高過了電視興起的那一波，星移斗轉之間，民眾的新的審美趣味和審美習慣推動著時尚潮流，匆匆地往前趕了一程又一程。廣播劇在電臺熱播的時代無疑已經過去，然而，進入網絡、進入市場之后的廣播劇，卻又迎來了嶄新的發展態勢。

參考文獻：

[1]董慧臨.新聞微廣播劇的編劇技巧漫談——寫在浙江省“最多跑一次”新聞微廣播劇大賽開賽之際[J].視聽縱橫，2018（02）.

[2]滑冰.新傳播環境下廣播劇的困境與創新途徑[J].新聞采編，2017（04）.

（作者簡介：梁雪昕，女，本科，黑龍江廣播電視臺，四級編劇，研究方向：編劇）（責任編輯 劉冬楊）