淺談歌劇演唱中的聲部劃分與角色設(shè)置

摘要：歌劇演唱中的聲部劃分具有重要作用，每個(gè)聲部都有各自不同的音色特征和音域范圍，它是歌劇作品中劃分不同年齡、身份、性格、人物角色設(shè)置的重要依據(jù)。聲部劃分促使作曲家創(chuàng)作時(shí)根據(jù)不同聲部的聲音特點(diǎn)為某一角色量身定制聲部劃分與角色設(shè)置，二者相輔相成，共同推進(jìn)歌劇藝術(shù)的發(fā)展。本文分別對(duì)歌劇演唱中聲部劃分與歌劇角色設(shè)置進(jìn)行細(xì)致分析，闡述他們?cè)诟鑴⊙莩械淖饔茫⒂棉q證的思想研究歌劇演唱中聲部劃分與角色設(shè)置之間的關(guān)系，最后得出它們之間相互聯(lián)系、相輔相成、密不可分的結(jié)論。

關(guān)鍵詞：歌劇演唱 聲部 角色設(shè)置

一、歌劇演唱中的聲部劃分

在歌劇演唱中，聲部劃分使各聲部得以專(zhuān)門(mén)研究本聲部的發(fā)聲方法和規(guī)律，聲樂(lè)演唱技巧能夠獲得充分發(fā)揮。聲部劃分根據(jù)演唱者的生理構(gòu)造、音色音域和換聲點(diǎn)主要分為六個(gè)聲部，即女高音、女中音、女低音、男高音、男中音和男低音。

（一）女高音

根據(jù)音量音色的不同，女高音（Soprano）又細(xì)分為抒情女高音（Lyric Soprano）、戲劇女高音（Dramatic Soprano）、花腔女高音（Coloratura Soprano）。

抒情女高音音域范圍C1～C3，音色優(yōu)美輕柔，氣息連貫流暢，情感處理細(xì)膩富有歌唱性，如《藝術(shù)家的生涯》中的“咪咪”，《水仙女》中的“水仙女”等。

戲劇女高音音域范圍b～b2或C3。戲劇女高音出現(xiàn)在19世紀(jì)后半期，其聲音堅(jiān)強(qiáng)有力，極具藝術(shù)感染力，高音激情飽滿，低音深沉有力，吐字結(jié)實(shí)。如《圖蘭朵》中的“公主”，《命運(yùn)的力量》中的“利昂諾拉”等。

花腔女高音音域范圍C1～C3或以上。花腔女高音華麗靈巧，音色圓潤(rùn)明亮，能夠演唱快速音階、琶音和裝飾性很強(qiáng)的音型，能在高音區(qū)輕松自如地跳進(jìn)。如《魔笛》中的“夜后”；《弄臣》中的“吉爾達(dá)”等。

（二）女中音

女中音（Alto）音域范圍f～f2甚至可以達(dá)到b2。女中音分為較低女中音和較高女中音。女中音聲音溫厚，具有深沉的美感和抒情性，一般認(rèn)為較低女中音才是真正的女中音。如《鄉(xiāng)村騎士》中的“羅拉”，《外套》中的“弗昌格拉”等。

（三）女低音

女低音（Contralto）音域范圍f～f2。音色豐滿結(jié)實(shí)、濃重低沉，在歌劇中不常見(jiàn)，通常也不是主要角色。如《愷撒》中的“科涅利婭”，《羅恩格林》中的女巫“奧德路特”等。

（四）男高音

男高音（Tenor）又分為抒情男高音和戲劇男高音。抒情男高音（Lyrics Tenor）音域范圍C1～C3。音色明亮，優(yōu)美、柔和、流暢，富有歌唱性。如《魔笛》中的王子“塔米諾”，《女人心》中的“費(fèi)爾南多”。戲劇男高音（Dramatic Tenor）音域范圍C1～C3。音色光輝明亮、厚實(shí)飽滿、精力充沛，善于表現(xiàn)炙熱的情感。如《奧賽羅》中的“奧賽羅”，《卡門(mén)》中的“荷塞”。

花腔男高音（Colorature Tenor）音域范圍C1～C3。音色清潤(rùn)明亮，華麗輕巧，善于演唱富有裝飾性、輕巧靈活的旋律。如《塞維利亞的理發(fā)師》中的“阿瑪維瓦伯爵”。

（五）男中音

男中音（Baritone）音域范圍A～a2。音色雄渾有力，富有歌唱性。如《塞維利亞理發(fā)師》中的“費(fèi)加羅”，《羅恩格林》中的“泰拉蒙德”等。

（六）男低音

男低音（Basso）音域范圍D～d1（e1）。聲音低沉莊重，寬厚沉穩(wěn)。如《魔笛》中的大祭司“薩拉斯特羅”，《達(dá)達(dá)努斯》中的“臺(tái)塞爾”等。

二、歌劇演唱中的角色設(shè)置

歌劇是以聲樂(lè)演唱和音樂(lè)為主要藝術(shù)手段表達(dá)劇情的戲劇。它與戲劇一樣有劇本創(chuàng)作，有燈光舞美，有演出服裝，有戲劇沖突，更有不同年齡、不同身份性格各異的人物角色的塑造。這對(duì)任何一種戲劇來(lái)講都是十分重要的環(huán)節(jié)。歌劇中的人物角色更多的是通過(guò)音樂(lè)和歌者演唱來(lái)塑造人物形象。如《愛(ài)的甘醇》中“內(nèi)莫利諾”的詠嘆調(diào)《偷灑一滴淚》。這是一首含淚的微笑之歌，歌曲細(xì)膩生動(dòng)地詮釋了內(nèi)莫利諾憂郁的內(nèi)心；普契尼的歌劇《蝴蝶夫人》第二幕巧巧桑的詠嘆調(diào)《晴朗的一天》以細(xì)膩動(dòng)人的唱腔變化、多端的音色以及跌宕起伏的心理描寫(xiě)，在樂(lè)隊(duì)全奏式的渲染烘托下，表達(dá)了巧巧桑對(duì)平克爾頓的癡盼；歌劇《奧菲歐》中奧菲歐的詠嘆調(diào)《世上沒(méi)有尤麗迪茜我怎能活》表達(dá)了奧菲歐失去愛(ài)妻的悲痛心情。這種對(duì)人物形象刻畫(huà)細(xì)致入微的藝術(shù)魅力，是任何其他藝術(shù)形式無(wú)法企及的。

三、聲部劃分與角色配置之間的辯證關(guān)系

聲部劃分在歌劇演唱中，主要是以音色和音域作為劃分標(biāo)準(zhǔn)。在歌劇演唱中，關(guān)于角色設(shè)置有傳統(tǒng)的審美模式，除極少數(shù)情況外，通常是根據(jù)聲部的音色特點(diǎn)進(jìn)行角色設(shè)置。在歌劇演唱中，聲部劃分是設(shè)置歌劇角色的基礎(chǔ)，各聲部歌唱家對(duì)歌劇角色的演唱使各聲部音樂(lè)形象更加具體豐滿，二者相輔相成，密不可分。

★基金項(xiàng)目：本文系吉林省教育廳“十三五”社科項(xiàng)目“高師聲樂(lè)課中歌劇表演訓(xùn)練的實(shí)踐與研究”（項(xiàng)目編號(hào)：JJKH20180853SK）的研究成果。

（作者簡(jiǎn)介：常立穎，女，博士研究生，吉林藝術(shù)學(xué)院，副教授，研究方向：聲樂(lè)教育）（責(zé)任編輯 劉月嬌）