探究無性別主義對服裝設計的影響

楊子薇

摘要：為了解為何近年來在時尚界中會出現性別界限模糊的服裝，了解其現象背后的無性別主義，以及這一現象對服裝設計產生的影響。分析了性別與服裝中的性別符號，無性別主義的概念。從廓形、色彩、裝飾細節等角度入手，分析三個主張無性別主義的品牌服裝。得到這一主義對服裝的風格、廓形、色彩及裝飾上的影響。以上風格及設計手法可以為發展無性別主義的服裝提供一定的思路。

關鍵詞：無性別主義 服裝設計 造型 色彩

中圖分類號：J05文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2019）10-0091-03

引言

近年來，在各大秀場上都可見到性別難辨的模特身著性別界限模糊的服裝，在時尚界中，首先開始刮起無性別主義的風潮。而無性別主義的服裝并不是單純地指女著男裝或者男著女裝，而是糅合男女裝的設計元素，弱化服裝中男女性別之間的界限。服裝從一開始帶有明顯區分性別的功能，到發展至現在，成為了弱化性別之間的區分，彰顯自我，傳達自身價值觀和構建社會性別的媒介，無性別主義的服裝將成為一種新的流行趨勢。本文將分析無性別主義以及無性別主義的服裝設計，來探究無性別主義對于服裝設計的影響。

一、無性別主義概述

（一）性別與服裝性別符號

在我們第一眼看到一千人時，總會下意識地判斷對方的性別，然而性別的定義并非僅從生理角度出發將人簡單地劃分為男性或女性，因為性別除了意味著常規的生理性別之外，還包括社會性別與心理性別。生理性別由染色體決定，而社會性別和心理性別卻由每個個體對于自我的認知來決定，可想而知，由此來劃分所呈現的結果也是復雜的。如社交網站Facebook就在用戶注冊界面的性別選項中增加了56種非傳統性別。

從中可以看出，人們開始意識到性別并不具有清晰的二元分野，以及現代人對于自我性別意識的覺醒。而服裝作為個人內在表現的首要介質，自然會與性別首先產生關聯。并且，服裝的一個重要功能就是區分性別，人們通過著裝來體現性別上的差異。

而服裝發展至現在，其中的性別符號已經有著明顯的分野，男女裝的設計元素也演變成了準則。主要體現在男女裝的結構上，以及一些約定俗成的區別，例如男女裝扣向的不同，胸腰處的裁剪方式，以及裝飾手法等，這些變化都成為了服裝中符號化的設計。

（二）什么是無性別主義

無性別主義是指不以生理作為區分性別的標準，而是以心理性別或是社會性別作為區分。性別不應該局限在生理之上，生理只是區分性別的一個標準而已，但不是唯一標準。在無性別主義中有許多流派上的區分，筆者認為，無性別主義可以脫離生理層面，無需生理上做出改變，而是從精神上構筑無性別主義，承認多種心理性別和社會性別的存在。

現在的人們普遍開始關注心理層面和意識層面上的內容，越來越多的心理現象被探索、被談論、被關注，而關系到人們對性別的新定義的心理性別還沒有引起普遍的關注和討論。而無性別主義的普及將解決許多社會問題，如性別歧視等，這一思想還需要更長遠的發展。總而言之，人的思想和觀念不該被束縛在生理性別之中，而服裝亦是如此。

二、無性別主義影響下的服裝設計

（一）J.W.Anderson

J.W.Anderson是喬納森·威廉·安德森2008年創立的時裝品牌，設計師擅長將無性別主義的思考融入到服裝設計之中，這一風格幾乎在每一季中都有所體現，即帶有強烈的性別模糊，無性別主義的風格。他獨特的設計美學為人們提供了一種現代的男子氣概和女性氣質的詮釋，將男裝元素和女裝元素相互雜糅運用在設計之中，引發人們對于性別的思考。

圖1是J.W.Anderson2017春夏系列成衣，從整體廓形來看，多呈H形，線條有硬朗的部分，也有柔和細膩的部分。喬納森.威廉.安德森將男性元素融入到女裝設計中，而不是簡單地挪用男裝元素，或是簡單地女著男裝，可以看到男裝元素，如斯拉修（Slash）裝飾，帶襻等，和女裝元素——輕薄飄逸的裙子進行搭配，產生了獨特的化學反應，并且運用不同顏色，不同材質的面料進行拼接。色彩上運用了大面積的純色，如黑白灰，軍綠色，淺卡其色等，搭配以小面積的艷麗色彩，讓整個系列的服裝看起來不至于太過沉悶，保留了女性元素，使得這一系列的服裝柔中帶剛，詮釋了現代女性的特質。

結構上大量使用斯拉修這一流行于15到17世紀的裝飾。斯拉修在文藝復興時期引申為切口、裂縫。這種裝飾風格源于戰爭時期，后來為了表達對英勇善戰軍人的崇拜，人們開始效仿軍人的這些裝束，于是斯拉修風格服裝開始風靡。從斯拉修的起源中就可以看出，這一裝飾效果具有強烈的軍裝元素，而喬納森·威廉·安德森在女裝的設計中再現這一元素，并且做了現代化，女性化的演繹，使得服裝呈現出這樣一種既有女性的柔美，又有男性的剛毅的特質，體現出了設計師對于無性別主義的思考與闡釋。

（二）MotoGuo

Moto Guo是馬來西亞男裝設計師在2015年創立的同名品牌，幽默、詼諧、趣味并且帶有一些稚氣和復古的風格使得這一品牌開始嶄露頭角。這一品牌也同樣帶有強烈的無性別主義色彩，秀場上同時呈現男裝和女裝，設計并不帶有明顯的性別傾向，男女皆可穿著。

圖2是2017年舂夏系列，主題為“野餐派對”，在這一系列中我們可以看到很多有趣并且童真的設計。首先，整體用色都很清新，飽和度較低，淺藍、淺粉和淺卡其色使用較多?？钍缴铣霈F了收腰的設計，以及較為夸張的落肩袖，使得整體肩部線條略微圓潤，而不是傳統男裝中，挺直的肩線。包括在領型的處理上，將直角變為圓角，用圓潤的線條取代了男裝中的直線條，增添了女性柔美的氣質。男裝中還有領口敞開，露出鎖骨的設計，加上收腰，使上半身呈現出X廓形。這一系列在裝飾上使用了蕾絲花邊、蝴蝶結、抽繩、花邊、糖果色的紐扣等極少出現在男裝中的設計元素。粉色格子面料的使用，即少女，又貼合野餐的主題。黑色皮鞋和白色中筒襪的搭配更加學院風。當所有這些清新明亮的色彩，女性化的結構和裝飾碰撞在一起，就創造出了與眾不同，屬于Moto Guo的風格。

身著Moto Guo的服裝，無論男女，都像回到了童年時，天真爛漫。Moto Guo用他的設計告訴我們，男裝也可以充滿少女感，可以是可愛，充滿童趣的，這些設計都是對傳統男裝局限性的突破，跨越了性別的界限，豐富了男裝的設計，給男裝設計帶來了更多的可能性。

（三）Hood ByAir

Hood By Air2016春夏系列依舊延續了雌雄同體的前衛風格，貫穿以招牌式的拉鏈設計元素，以及極致的解構手法，將這一品牌的先鋒實驗精神繼續發揚光大。

這一系列以黑白灰為主基調，搭配以高純度的紅色和藍色，造成強烈的視覺沖擊，如圖3。廓形以H形為主，在結構上借鑒了女裝中的設計元素。這一季出現了大量裙裝，并且使用拉鏈做出在腿部兩側開衩的效果，這一設計在男裝中是較少見到的，可見這一品牌的風格理念和先鋒、實驗性的精神。

圖3a的上衣和裙子用拉鏈進行連接，具有解構意味，拉鏈開至大腿根部，露出腿部，展現了男性的力量感與線條感，同時也透露出一絲性感的氣息。圖3b在腰部做了挖空的設計，使得胸部的造型類似女性的裏胸，展現出雌雄同體的設計理念。圖3c和圖3d都用褶皺以及纏繞的方式制作上衣，領口開至肩部，線條呈現出弧形，露出男性的鎖骨和肩膀，這些細節上的處理都在很大程度上增添了柔美性感的氣息。除此之外，模特女性化的妝容、發型、發卡和戀物癖般的飾品設計都將雌雄同體的概念玩到了極致。

（四）無性別主義服裝特征

從廓形上來講，無性別主義服裝多以H形，或是O形等形式出現，但并不局限于特定的廓形，X形、Y形、T形、不對稱的廓形也被廣泛使用，因為在真正模糊性別，不懼教條和束縛的設計中，也必定會脫離廓形中暗含的性別傾向，挑選可以傳達主題和無性別理念的廓形，將廓形的元素進行糅合。

從色彩角度來看，無性別服裝在使用色彩上，更加大膽，色彩的使用也與服裝的風格有很大的關聯。在塑造現代、都市、理性與簡約的風格時，色彩多使用黑白灰或是高級灰等色彩，營造硬朗感。而在更加趣味、童真或是怪誕的風格中，色彩多使用糖果色。無論是少女感、清新的配色，還是妖冶鮮艷、具有極強視覺沖擊力的色彩，都被廣泛使用。而圖案和印花更是沖破了傳統的性別界限，唯美的花卉圖案等更廣泛地出現在了男女裝中，印花的元素也更加多元。斑斕的色彩和印花不再只為女性而存在，也不再是用來區分男女裝的標準。

無性別服裝的款式也是多元化的，更加實用化的無性別服裝品牌如圖4的Too Good，男女同款同碼，不分性別和年齡，根據使用者的使用場合、環境等因素進行設計，強調實用性，與男女平等的理念。無性別服裝通過借鑒、挪用以及對于原有服裝款式的解構，傳達出不被教條所束縛的理念，不懼廓形對于性別的局限。

在裝飾元素上，依然沒有條條框框的原則出現在無性別主義的服裝上，斯拉修裝飾、束腰、荷葉邊、抽褶、蝴蝶結等元素被糅合使用在無性別服裝中，用來兼備女性的柔美和男性的力量感，模糊性別之間的界限。近來在男裝的設計中，經?？梢钥吹剑渲榈仍氐氖褂?。

總而言之，無性別主義的要旨就是模糊性別，因而這一服裝類型具有很強的包容性，可以使得無論是廓形、色彩、面料、款式以及裝飾元素都能夠相互影響，融會貫通，在使用上毫無禁忌，彰顯出無性別服裝前衛先鋒的特點，這同樣也是無性別服裝愈加多元化的原因。

三、無性別主義服裝的發展歷程與趨勢

（一）無性別主義服裝的發展歷程

無性別服裝發展至今已有100年歷史，從CoCo Chanel設計的第一條褲裝開始，無性別主義服裝更多的是強調女權主義，通過女著男裝來表達渴望男女平權的思想，但僅僅停留在女性對男裝的直接使用上，因此，這一時期的中性化服裝依舊是依附在男權社會下的女權產物。在1967年，Yves Saint Laurent開始將男裝元素運用到女性服裝中，設計出“吸煙裝”，才開啟了男裝元素為女裝所用的時期，不是一味地照搬男裝元素，而是將男裝元素進行改造，與女裝元素糅合在一起，使女裝在具備帥氣瀟灑氣質的同時保留獨特的女性魅力。

而男裝并非一直是克制理性的，在巴洛克時期，男裝亦追求繁復夸張、富麗堂皇的風格。這一時期的男裝極其重視細節之處的裝飾，用料極盡奢侈華麗。在后期的發展中，由于社會背景、政治、文化等因素，男裝才發生了巨大轉變，開始朝著樸素、實用發展。到了1967年孔雀革命的掀起，男裝亦開始朝著性別模糊的方向發展，最為顯著的特點是大量使用艷麗的色彩，與此前男裝中灰白灰等常用色的設計大相徑庭。除此之外，袖口和領口上還使用花邊這一具有女性特征的裝飾。明亮的色彩和新穎的款式記錄了男裝傾向于女性化的一個時期，沖擊了傳統男裝的形制。

從男女裝朝著無性別主義方向發展的進程中可以看出，一開始都是對另一性別服裝元素的直接使用，而沒有做出適當改變，使兩種性別的服裝可以真正融合。但無性別主義服裝發展到現在，已經脫離出了這樣的誤區，無論是對哪種元素的借鑒，都在原有基礎上進行了更加適合的改造，為無性別服裝所用。

（二）無性別主義服裝未來的發展趨勢

無性別主義服裝的未來發展趨勢，將朝著兩種方向發展，一是著裝多元化，二是著裝平等化。

1.著裝多元化

未來，隨著無性別主義思想以及無性別服裝的不斷發展，人們對于性別和服裝風格的包容度會更強，時裝為了表達自我而存在，無論是包含何種文化和意識形態的服裝，都能被人們接受，風格呈現出多樣化，服裝不僅僅為了滿足基本需要，而成為一種藝術，為展示獨特的自我而存在。因此，無性別服裝將糅合更多不同的風格，豐富人們的穿著體驗。

2.著裝平等化

隨著現代人意識的發展，包括自我性別意識的覺醒、更關注自身感受，表達自我的角度這些方面來看，未來無性別服裝的發展前景將更加可觀，男女平權成為現實，或許將帶來真正的著裝平等化，帶來消費趨勢的改變。

目前，英國家具設計師Faye Toogood在Selfridges倫敦牛津店里掀起了“Agender”計劃，如圖5所示。在這里，超過40個品牌的服裝和配飾都被去除了所有界定性別的原包裝，統一用原色亞麻口袋進行展示，男女裝被一視同仁。而未來真正意義上的男女裝的一視同仁，將由無性別服裝來實現，到時，會出現不再區分男女裝的店鋪，為無性別主義人群提供更多平等的選擇。

總結

當無性別研究發展到一定階段，性別的多樣化不再是罕事，而是合理的存在時，無性別服裝所能依附的生存空間亦會隨之擴大，而無性別主義為服裝設計所帶來的恰恰是更多的發展空間，使服裝不僅僅局限于男裝或是女裝，而是出現更多富有創意和美感的服裝，使服裝設計可以做到真正的無邊無界。服裝作為一種溫和但擴散性和影響性極強的革命武器，能夠打破人們關于性別的刻板印象，加速男女平權的實現，促成無性別歧視的社會，為非常規性別和性取向的人群開辟生存空間。這是無性別主義對服裝設計的深遠影響，亦是服裝設計對無性別主義或是性別平權帶來的深刻影響。了解無性別主義以及這一風格的服裝，可以更好地了解消費者的心理需求，迎合未來的消費趨勢，對發展無性別主義服裝有一定的指導意義。