細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)對(duì)塑造人物的重要性

■張夢(mèng)兒

演員在細(xì)節(jié)上的設(shè)計(jì)對(duì)塑造一個(gè)人物，一個(gè)有個(gè)性的人物，是至關(guān)重要的。人物一般地說(shuō)是組成藝術(shù)形象的主題、核心。敘事性的藝術(shù)作品大多是通過(guò)對(duì)人物和人物的活動(dòng)及其相互關(guān)系的描寫(xiě)來(lái)刻畫(huà)人物性格，來(lái)塑造人物形象和解釋生活意義，展現(xiàn)人生理想的。可見(jiàn)，人物在藝術(shù)作品中，是一個(gè)多么重要的因素。19世紀(jì)英國(guó)著名的戲劇表演藝術(shù)家亨利·歐文為表演藝術(shù)作了高度的評(píng)價(jià)，他以極為贊賞的口氣引用了麥克雷蒂為演員藝術(shù)所下的定義，即演員需要對(duì)劇本進(jìn)行深度揣摩，并進(jìn)而在舞臺(tái)上把從劇本角色身上體驗(yàn)到的一切表現(xiàn)出來(lái)。戲劇、電影和電視等表演藝術(shù)，是自始至終以演員的表演才能顯示其最大價(jià)值的，因此，演員在表演藝術(shù)中的創(chuàng)造精神，顯得尤其可貴。

然而，不具個(gè)性色彩的人物在藝術(shù)作品中是毫無(wú)光彩的。任何事物的存在，是因其特征而突出的。例如東方文化中之所以對(duì)“鬼怪”的描繪千奇百怪、栩栩如生，就是因?yàn)椴煌墓砉志哂胁煌奶卣鳎^的“神靈”卻非常簡(jiǎn)單同一，因而留給人們的印象是頭腦中有許多的鬼怪形象，而神仙卻寥寥可數(shù)，這就是個(gè)性的重要性。任何事物都是具有共性和個(gè)性的。一盒彩色蠟筆，共性是它們都是繪畫(huà)的工具，而個(gè)性就是它們各自所具有的不同的顏色。藝術(shù)作品中的人物也同樣具有著共性與個(gè)性。共性，是指普遍性，是絕對(duì)的，無(wú)條件的；個(gè)性，是指特殊性，是相對(duì)的，有條件的。共性寓于個(gè)性之中，個(gè)性又受共性的制約。對(duì)人物的認(rèn)識(shí)過(guò)程應(yīng)該由個(gè)別到一般，再由一般到個(gè)別，只有分析了人物的共性與個(gè)性，才能全面地認(rèn)識(shí)和詮釋人物。在大學(xué)一年級(jí)，我從我的主課老師那里學(xué)習(xí)到了關(guān)于戲劇可看性的正確認(rèn)識(shí)，那就是合理的具體情節(jié)+生動(dòng)的人物形象+細(xì)膩的生活情致。觀眾在欣賞戲劇演出時(shí)所得到的審美感受，不是直接從劇作家，或是從演員程式化的表演劇本中所得到的，而是一個(gè)個(gè)具有鮮明性格特征的人物，在戲劇演出中所展現(xiàn)出來(lái)符合其自身性格的細(xì)節(jié)，以其極度的生活可信性令自己產(chǎn)生共鳴的。觀眾需要從這些細(xì)節(jié)中來(lái)獲取信息,演員也是要通過(guò)把許許多多富有個(gè)性特征的日常生活細(xì)節(jié)引進(jìn)演出中，給人們以啟示。正如斯坦尼斯拉夫斯基所說(shuō)“觀眾不滿足于某些念的有聲有色的獨(dú)白和驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面,單單有扮演的很好的劇中角色已經(jīng)不能使他們滿意了”。從他的話中，我認(rèn)識(shí)到觀眾們想看到的是智慧的演員們富有熱情地，而又對(duì)劇中人物深有體會(huì)地，在細(xì)微之處，將生活的情致在舞臺(tái)上展現(xiàn)出來(lái)。

所以，這就需要演員們通過(guò)對(duì)細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，來(lái)展現(xiàn)有個(gè)性，有色彩的人物。我認(rèn)為，對(duì)細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，有以下兩個(gè)方面：

一、對(duì)人物性格細(xì)節(jié)方面的設(shè)計(jì)

1、動(dòng)作：我認(rèn)為，人物的動(dòng)作有很大的挖掘空間，我們可以對(duì)人物的動(dòng)作進(jìn)行細(xì)節(jié)方面的設(shè)計(jì)。例如，一個(gè)夾煙的動(dòng)作。我曾經(jīng)對(duì)吸煙的人們的夾煙方式進(jìn)行過(guò)仔細(xì)的觀察。有些人習(xí)慣把煙卷夾在食指與中指間較靠近指尖的位置；有些人習(xí)慣把煙卷夾在兩指間中間關(guān)節(jié)的位置；有人則習(xí)慣把煙卷夾在靠近指根的位置，在吸煙時(shí)兩指卷曲，將嘴唇擋住。這是一個(gè)很小的生活細(xì)節(jié)，一般很容易被忽略，但演員應(yīng)該深刻地分析人物，對(duì)人物的身份、地位、年齡等等了解清楚，從這樣的細(xì)節(jié)入手，來(lái)塑造人物。如果角色是一個(gè)貴婦或者傳統(tǒng)的優(yōu)雅的女士，一般采用第一種夾煙的方式；如果塑造一個(gè)中下層的人物形象，就可以采用第三種夾煙的方式。

2、口音：為人物設(shè)計(jì)一種口音也是一個(gè)豐富人物個(gè)性的方式。例如方言，我在大學(xué)一年級(jí)的課堂練習(xí)中，塑造過(guò)一個(gè)出租車(chē)司機(jī)的形象，她性格過(guò)于熱情，我嘗試讓她說(shuō)一口南京方言，得到了較好的舞臺(tái)效果。在之后的人物塑造中，我又嘗試了結(jié)巴和大舌頭。我認(rèn)為，為人物設(shè)計(jì)一個(gè)獨(dú)特的口音，可以立刻使人物形象具體，是一條塑造鮮明人物形象的捷徑。

3、習(xí)慣：我認(rèn)為，演員可以在理解劇本及劇中人物的前提下，給人物設(shè)計(jì)一些習(xí)慣，從而使人物性格變得豐滿。例如，美國(guó)著名影星尼古拉斯·凱奇在影片《火柴人》中所飾演的角色羅伊·沃勒，一個(gè)手段高明的騙徒，他因?yàn)榻?jīng)常受到精神強(qiáng)迫癥的騷擾，有一些非常怪異的習(xí)慣：無(wú)論是開(kāi)房門(mén)還是柜門(mén)時(shí)嘴里要數(shù)著123關(guān)上打開(kāi)反復(fù)三次才把門(mén)打開(kāi)；房間必須時(shí)刻保持整潔，他甚至在臥室的地毯上一根一根地清理頭發(fā)絲。影片中多次交代了他的這些習(xí)慣，使這個(gè)人物性格的塑造非常鮮明，深入人心。對(duì)于人物習(xí)慣的設(shè)計(jì)同樣可以使用在舞臺(tái)劇中，讓人物的某個(gè)特定的行為習(xí)慣多次出現(xiàn)，從而塑造出色彩鮮明的人物形象。

二、對(duì)營(yíng)造規(guī)定情景方面的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)

1、布景：布景對(duì)于舞臺(tái)劇的重要性是不言而喻的。它不僅能夠?yàn)閯∧縿?chuàng)造適當(dāng)?shù)膽騽…h(huán)境，更為重要的是，它可以將劇場(chǎng)內(nèi)短暫的瞬間變?yōu)橛^眾心目中的永恒。所以，我認(rèn)為對(duì)于布景的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)是相當(dāng)重要的。例如大學(xué)二年級(jí)時(shí)，我參與了小說(shuō)改編片段《殺死柏拉圖》的表演，我扮演主人公的母親，她由于被丈夫拋棄，表面要強(qiáng)心中卻自卑，內(nèi)心追求美卻壓抑自己，她為了不讓女兒重蹈自己的覆轍不許女兒戀愛(ài)，甚至不許女兒用口紅。在老師的幫助下，我們對(duì)舞臺(tái)的布景進(jìn)行了一些細(xì)節(jié)上的設(shè)計(jì)：整個(gè)家中所有的桌布和窗簾全都選擇格子圖案；用屏風(fēng)搭出非常生硬的房間格局；桌椅的擺放都規(guī)規(guī)矩矩地與房間的墻體平行……這一系列的設(shè)計(jì)都是為了凸顯這個(gè)家中所充滿的專制，充滿的條規(guī)和禁錮。

2、服裝：我認(rèn)為，服裝可以反映人物身份,襯托人物處境,渲染人物的心情,。還是以《殺死柏拉圖》為例，我為我所扮演的母親選擇了素色的襯衫和褲子，并且將上衣襯衫的第一顆扣子也扣上，用這一細(xì)節(jié)反映她的刻板和自我封閉；主人公的服裝與母親的款式基本一致，只是在袖口釘了兩粒鮮紅色的紐扣，這一細(xì)節(jié)反映了她內(nèi)心想沖破母親在思想上對(duì)自己的禁錮的渴望。

3、道具：道具是建立信念感的工具。我認(rèn)為，演員在舞臺(tái)上是與道具形影不離的，舞臺(tái)與道具也是密不可分的。舞臺(tái)上的道具盡管品種繁多、樣式各異，但卻共同為戲劇情節(jié)的發(fā)展，舞臺(tái)人物的塑造起著積極而重要的作用，所以細(xì)節(jié)也是不容忽視的。人物隨身佩帶的道具，反映著人物的性格特征。例如，在大二時(shí)期的一個(gè)片段《拉面館》中，我的同學(xué)扮演了一個(gè)窮矯情，窮講究的人。他到一間又臟又破的拉面館里吃面，從包里拿出自己隨身攜帶的餐盤(pán)、刀叉、餐巾、高腳杯，甚至還拿出燭臺(tái)，點(diǎn)燃蠟燭。他把餐巾塞在胸前，把拉面放在餐盤(pán)里，用刀叉吃，還要求面館的伙計(jì)給他的高腳杯里倒上拉面湯。這些道具讓這個(gè)人物一下子生動(dòng)鮮明地站立了起來(lái)。由此可見(jiàn)，道具的選擇與運(yùn)用對(duì)塑造舞臺(tái)人物性格有多么重要。

綜上所述，我認(rèn)為，一臺(tái)戲劇，人物是關(guān)鍵；塑造個(gè)性鮮明的人物形象，細(xì)節(jié)是關(guān)鍵。人物的形象容易單一化，原因就是沒(méi)有去尋找人物的個(gè)性，解決的辦法就是打開(kāi)生活的層面，把握住細(xì)節(jié)。細(xì)就是戲！