《上新了·故宮2》：以文物之“形”品華夏之“蘊(yùn)”

杜邁南

斬獲第25屆上海電視節(jié)最佳電視綜藝節(jié)目，《上新了·故宮》第一季作為去年的現(xiàn)象級(jí)文化綜藝曾引發(fā)觀眾熱議。時(shí)隔一年，由故宮博物院和北京廣播電視臺(tái)出品，華傳文化聯(lián)合出品，春田影視制作的《上新了·故宮》第二季再度回歸，于11月8日起在北京衛(wèi)視和愛奇藝播出。

突破上一季以人物歷史為主的內(nèi)容格局，不囿于文物和文化的單純展示，第二季以文物為依托，用大歷史觀的視角解讀華夏五千年歷史，文創(chuàng)方面也升級(jí)為“超級(jí)文創(chuàng)生態(tài)體”。

影像解鎖考古研究新成果

作為兩季節(jié)目的總導(dǎo)演，毛嘉認(rèn)為故宮從某種意義來說是“零門檻”IP，“這里的門檻是指認(rèn)知度，幾乎沒有人不知道故宮。”第一季的成功助推外界期待值大幅提升，因此如何在保持原有風(fēng)格的基礎(chǔ)上，找到全新的解讀方式，做到繼承與創(chuàng)新，是第二季面臨的一大挑戰(zhàn)。“除了在題材上有更新的挖掘，在表現(xiàn)手法和闡述方式上，我們一直在探尋‘象外之象與‘味外之旨。意思就是說在展示鏡頭，進(jìn)行文字說明的時(shí)候，你想要表達(dá)什么樣的思想，想輸出什么樣的價(jià)值觀。”

“第一季沒挖掘到的深度，第二季要去挑戰(zhàn)，同時(shí)還要進(jìn)一步拓寬外延。”本季一開篇就以“身邊事物隱藏的謎團(tuán)”吸引觀眾的注意力，圍繞“探尋明初紫禁城肇建”這一主題，用影像解鎖了“初代故宮”遺跡的考古研究成果，并首次在電視媒體上公開了“一波三折”彩畫和故宮地基建設(shè)。“我們希望通過影像和數(shù)字技術(shù)，將故宮最新學(xué)術(shù)成果和考古發(fā)現(xiàn)生動(dòng)地展現(xiàn)給觀眾。”毛嘉說。

歷史視野的拓寬，深度的挖掘，對(duì)節(jié)目策劃及制作提出了極高的要求。在籌備《上新了·故宮》兩季節(jié)目的過程中，制作團(tuán)隊(duì)儼然一個(gè)“課題研究小組”，翻閱大量書籍史料，力爭將每個(gè)環(huán)節(jié)做得專業(yè)嚴(yán)謹(jǐn)。“如果都沒有和專家老師對(duì)話的基礎(chǔ)，何談挖掘深度？我們?cè)诓粩鄬W(xué)習(xí)的過程中，也在思考如何做到深入淺出的輸出。”在毛嘉看來，節(jié)目制作最大的困難在于如何將專業(yè)的學(xué)術(shù)理論轉(zhuǎn)換成大眾能夠理解并且樂于接受的電視語言，鏡頭怎么表現(xiàn)、專有名詞怎么拆解、演員怎么表達(dá)、動(dòng)畫怎么輔助，每個(gè)環(huán)節(jié)都要考慮到位。

緊扣細(xì)節(jié)還原歷史樣貌

“細(xì)節(jié)必須和歷史嚴(yán)絲合縫”是制作團(tuán)隊(duì)的基本準(zhǔn)則。毛嘉感慨，2019年近8個(gè)月的時(shí)間，導(dǎo)演組進(jìn)入故宮的次數(shù)超過240次，在制作過程中陸續(xù)有合作團(tuán)隊(duì)因?yàn)闊o法承受巨大的工作壓力而中途退出。“做《上新了·故宮》一檔節(jié)目的工作量相當(dāng)于一般節(jié)目的三倍，我們對(duì)節(jié)目的要求已經(jīng)細(xì)化到每一幀，每期節(jié)目光審片就要審五次。”

比如首期節(jié)目用3D動(dòng)畫的形式復(fù)原了太和殿在明朝時(shí)的樣貌，短短3秒鐘鏡頭的背后卻是制作團(tuán)隊(duì)夜以繼日的付出。“為了這3秒鐘鏡頭，我們要考據(jù)每個(gè)梁柱的尺寸，每個(gè)窗花的結(jié)構(gòu)，甚至內(nèi)檐上的彩畫，都要花費(fèi)很長時(shí)間進(jìn)行細(xì)節(jié)比對(duì)，還要不停地跟各個(gè)學(xué)科的專家溝通，做到每個(gè)細(xì)節(jié)、每個(gè)數(shù)據(jù)都精確無誤。”

此外，對(duì)小劇場(chǎng)環(huán)節(jié)的歷史演繹嚴(yán)格把關(guān)。比如，首期節(jié)目圍繞主題設(shè)計(jì)了“三大殿失火被焚”的片段，從故事情節(jié)到服化道，皆以史料為依據(jù)進(jìn)行設(shè)計(jì)，“張魯一扮演明成祖朱棣，整體古裝造型復(fù)原就用了5個(gè)多小時(shí)，胡子都是一根一根粘的。服裝也要求嚴(yán)格參照歷史，無論面料質(zhì)地還是花色款式，必須最大限度還原歷史樣貌，不像影視劇那樣怎么好看怎么來。”

打造“前店后廠”新模式

《上新了·故宮》“文創(chuàng)+消費(fèi)”的創(chuàng)新嘗試，讓故宮這一古老IP煥發(fā)出了新生機(jī)，并借助故宮自身影響力打通了文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)鏈條。從節(jié)目中可以看出，《上新了·故宮》每個(gè)文創(chuàng)產(chǎn)品都有著鮮明的個(gè)性和歷史關(guān)聯(lián)，對(duì)每項(xiàng)產(chǎn)品進(jìn)行溯源，便可以從中尋找到作品誕生的文化邏輯。如第二季首期節(jié)目推出的“故宮星辰時(shí)光旅行系列”旅行箱、洗漱包，靈感就源自蓋耶速丁的中國日記和明式地圖。毛嘉介紹，這款故宮旅行箱在網(wǎng)上引發(fā)熱議，上線兩小時(shí)即爆單。

新一季節(jié)目還簽約了4位設(shè)計(jì)師，打造“前店后廠”模式，“前面作為文創(chuàng)產(chǎn)品的旗艦店，后面則是節(jié)目設(shè)計(jì)文創(chuàng)的上新研究所。”除了北京798藝術(shù)區(qū)，故宮、南鑼鼓巷等地也將陸續(xù)開設(shè)實(shí)體店。毛嘉希望這些集體驗(yàn)、購買于一體的文創(chuàng)基地能成為新一代年輕人的文化打卡地，以點(diǎn)帶面形成規(guī)模效應(yīng)，引領(lǐng)新一輪國潮熱。

《上新了·故宮》之所以能夠在眾多內(nèi)容中以差異化的姿態(tài)脫穎而出，毛嘉認(rèn)為很重要的原因在于找到了與觀眾平等對(duì)話的方式，實(shí)現(xiàn)了歷史文化傳承與綜藝內(nèi)容表達(dá)的有機(jī)融合，“這檔節(jié)目的受眾其實(shí)覆蓋了全年齡層，現(xiàn)在觀眾的思想深度其實(shí)比我們想象的要深得多。即便是做文化節(jié)目也不要去俯視觀眾，而是要平視觀眾，有時(shí)候甚至還需要以45度角去仰視觀眾。”