王瑜出書《臺上見》講述：我是一個非常守舊的人

其實，在我的專業領域，我是一個非常守舊的人，應該說是一個底線比較高的人。京劇舞臺上有嚴格的標準，不能做的事太多，我不會輕易去打破它。

日前，著名京劇演員王 瑜《臺上見：王 瑜京劇學演記》新書首發會日前在上海舉行。《臺上見：王 瑜京劇學演記》一書是她親筆自傳，傾情回憶26 年學戲演戲的人生經歷。她接受媒體采訪時，深情講述了自己幼時學戲的淵源，在戲校學習的經歷，如何看待京劇行業以及自己作為藝人、創業者、傳播者、藝術教育者甚至明星的多重身份等。

我從小有個老靈魂

女生演老生罕見，而且也更為艱難。最初進入京劇這個行業的王 瑜，緣何選擇老生？

對此，她說：“我出生于普通家庭，我父母的工作與戲曲無關。我母親挺重視培養我的藝術才華，大概我在比較小的年紀學東西都還比較有模有樣。我8 歲學評彈，得了一些獎項。我外公和舅舅是京劇票友，是他們將本來學習評彈的我帶進京劇大門。我初二時，舅舅說：‘你能把京劇唱好了，那才叫厲害！’我是不服輸的性格，‘不就是京劇嗎？我能學好！’從那時開始京劇小票友的旅程。學了幾個月老旦，又學老生。學老生主要是我覺得老生沉穩啊，而且風格都不一樣，有的英姿颯爽，有的滿身書卷氣，有的迂腐可嘆。我覺得我從小是有老靈魂的，性格也比較沉穩，當時老師建議我學老生，我自己也心向往之。”

在《臺上見》書里，王 瑜稱自己從入戲校的年齡和身體條件來講，都不是最優秀的學生。她說：“學戲是非常磨人的，‘不瘋魔不成活啊’。進校頭兩年是我最艱苦的兩年。因為略大兩歲，和其他同學相比我的腰腿硬得多。他們進校前都有基本功訓練，壓過腿、下過腰，有的還會翻跟頭。剛進練功房，我是長得最高的，每次訓練都排在最后一個，自尊心雖然特別強，但現實很殘酷——人家壓腿腳尖能夠到額頭，我連手都碰不到腳；人家下腰能抓腳脖子，我連眼睛都看不到腳。基本功方面，老師對我這個‘老大難’也算是照顧，不拋棄，不放棄。集體訓練了一些日子，我就歸到生行組和男生一起練基本功了。每天六點起床練早功、毯子功，除了腰腿功，還練圓場飛腳、旋子、掃堂趴虎、搶背、吊毛、把子等。我從一開始的狼狽到后來可以在踢腿的時候做‘領頭‘……自信慢慢就有了。練功雖苦，但現在想起來覺得很帥很有范兒，每天都像電影里一樣打扮，穿粗布汗衫、燈籠褲，扎綁帶，踩圓口布鞋。”

時常鞭策自己更努力

每一個成功的藝人，都會面臨很多意想不到的困難，那么王 瑜有過焦慮感和危機感嗎？對此，她說：“焦慮和危機感一直有。現在每次演出前我還會習慣性地焦慮。很多人問我：“都那么熟了，還焦慮嗎？我覺得焦慮感不會讓人喪失動力和審慎，這種負能量可以鞭策我們付出更多努力，保持相對好的狀態應對每一次重大事件。演員不但要勤于專業，更需要修煉戲外功夫。偶爾有一些意外的失利其實也是前進路上最好的老師。我覺得焦慮感或者說危機感還是必要的。說起來在戲校的時候，我一直喜愛武戲，愛看《雁蕩山》《兩將軍》《小商河》。后來學了武生戲《林沖夜奔》，心里總有個夢，要演一回《夜奔》，而且我也覺得自己行。1997年我有個機會學習《林沖夜奔》，差點兒就演了。那年，北京的武生名家、老旦名家李鳴巖老師的先生曲詠春老師正好在上海集中教學，夢云校長便向曲老師提出為我增設《夜奔》一戲的請求，曲老師當即答應。就這樣，開始了我長達四個多月的《林沖夜奔》的學習。就在那些日子，我竟然不知不覺地把腿給練了出來——把腿放在把桿兒上，輕輕一夠腳尖就能碰到額頭，踢腿的時候每一腿都能踢過發際線。這點小進步，也給了我作為一個文戲演員莫大的自信。曲老師甚至得意地對其他學生說：你們雖然都是曲門弟子，但她是‘頭曲’，因為她的腳丫子會說話！”

堅守藝術底線

這些年來，王 瑜讓京劇重回大眾視野，引來巨大的關注，同時也不乏爭議和批評。

對于這個問題，她說：“改變就有可能會帶來話題，有的觀眾認可，有的觀眾不認可。每個演員對自己的認識也是不同的，當我作為余派傳承者面對傳承的時候，必須非常謹慎。我不會去挑戰自己在藝術上的底線，但傳播方式可以創新。新平臺可能會帶來專業以外的呈現，但那是平臺帶給你的，而不是你本身在改變。有人說我跨界是為了讓自己紅。一名演員當然要讓自己紅，但這遠遠不夠。我希望是一扇窗，讓更多人走進來認識京劇，喜歡京劇。其實，在我的專業領域，我是一個非常守舊的人，應該說是一個底線比較高的人。京劇舞臺上有嚴格的標準，不能做的事太多，我不會輕易去打破它。但是目前大家看到的我，在各種各樣的平臺露頭，其實都只是傳播方式上的創新，一種個性化的表達。在專業領域，我并沒有說要去改變什么，對于跨界的各種嘗試，我也會堅守自己的底線。我出身于普通的外行家庭，血脈里并無戲曲基因。早年剛接觸京劇的時候，全然不知道該如何面對師長、同行和觀眾。長輩們告訴一些要特別注意的規矩，例如學戲時老師站著學生絕對不許坐著，這個規矩到今天我也嚴格遵守著。”