網(wǎng)絡(luò)小說中成長敘事的成因與生產(chǎn)策略

網(wǎng)絡(luò)小說經(jīng)過二十多年的發(fā)展，已經(jīng)形成基本的框架和類型，但深究其內(nèi)在，無論哪個(gè)類型的網(wǎng)絡(luò)小說，其故事內(nèi)核、內(nèi)在框架都深深打上成長的烙印，由于成長類小說的敘事方面存在易入門、易推進(jìn)、易擴(kuò)容的特點(diǎn)，由此也成為網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作的主流，并在此基礎(chǔ)上形成了網(wǎng)絡(luò)類型小說的基本形態(tài)。

一、網(wǎng)絡(luò)小說“成長內(nèi)核”的形成與發(fā)展

網(wǎng)絡(luò)小說自1998年痞子蔡的《第一次親密接觸》之后開始迅速增長，并引發(fā)了新的寫作風(fēng)潮。此后，以今何在的《悟空傳》、慕容雪村的《成都，今夜請(qǐng)將我遺忘》、李尋歡的《迷失在網(wǎng)絡(luò)中的愛情》、安妮寶貝的《告別薇安》等為代表的第一代網(wǎng)絡(luò)小說相繼發(fā)表，并引發(fā)巨大風(fēng)潮，但是這些作品主題多變、風(fēng)格多樣、寫作方式也更為靈活，并沒有表現(xiàn)出強(qiáng)烈的趨同性。當(dāng)時(shí)有很多評(píng)論者認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)小說的寫作將會(huì)產(chǎn)生一個(gè)巨大的文學(xué)試驗(yàn)場(chǎng)，先鋒派、現(xiàn)代派、后現(xiàn)代派、通俗小說等各種文學(xué)流派都將在網(wǎng)絡(luò)上大行其道，不同類型的小說將分別以網(wǎng)站的形式在網(wǎng)絡(luò)上“攻城占地”，吸引性情相投之人。但野蠻生長狀態(tài)下的網(wǎng)絡(luò)小說寫作迅速被類型文學(xué)占據(jù)，雖然還有一些實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的文學(xué)創(chuàng)作，但其讀者數(shù)量與影響已幾乎可以忽略不計(jì)。網(wǎng)絡(luò)小說的寫作主題逐漸趨窄，并出現(xiàn)以成長為主要故事內(nèi)核的創(chuàng)作傾向。2003年起點(diǎn)中文網(wǎng)開始推行VIP 收費(fèi)制度，將點(diǎn)擊量的多少與作者收入直接掛鉤，網(wǎng)絡(luò)類型寫作全面開花，再加上同時(shí)期“網(wǎng)絡(luò)四大奇書”①的成功對(duì)網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作產(chǎn)生巨大影響，網(wǎng)絡(luò)小說逐漸被類型文學(xué)占據(jù)，網(wǎng)絡(luò)小說的寫作主題也基本上被框定在以成長為主題的故事中，深遠(yuǎn)地影響了此后的網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作。

網(wǎng)絡(luò)小說中主人公的成長雖然各不相同，但小說的寫作框架卻高度相似。在玄幻類網(wǎng)絡(luò)小說中，主人公通常出身平凡，或意外或常規(guī)入選玄幻世界進(jìn)行修練，隨著身心的成長，獲得更高的技能，最終成長為強(qiáng)者。在歷史小說中，主人公多為后世穿越者，他們面對(duì)紛紜變幻的時(shí)代，有著強(qiáng)烈糾正歷史走向的沖動(dòng)，并在這種精神指引下完成人性的成長。在懸疑類作品中，人物在對(duì)謎案的分析、追蹤中反思人生和社會(huì)，最終收獲名利與愛情。在現(xiàn)實(shí)題材小說中，人物往往伴隨著國家的發(fā)展、行業(yè)的推進(jìn)一步步提升自己的心胸、眼界及能力，最終實(shí)現(xiàn)感情事業(yè)的雙豐收。可以看出，無論哪個(gè)類型的網(wǎng)絡(luò)小說，其基本故事內(nèi)核就在于成長，通過各種技能的掌握，從弱到強(qiáng)，從小到大，不斷從一個(gè)成功走向另一個(gè)成功，最終走上人生巔峰。

如果我們回到文學(xué)網(wǎng)站，可以更清楚地看到，占據(jù)當(dāng)下各類型小說榜單的小說故事也都是聚焦成長主題的。以起點(diǎn)中文網(wǎng)2020年7月30日網(wǎng)站內(nèi)信息為例，在玄幻、奇幻、武俠、仙俠、都市、現(xiàn)實(shí)等14個(gè)版塊里，“本周最強(qiáng)新書榜”“二十四小時(shí)熱銷榜”“月票榜”等榜單上的小說故事基本都與上文所提到的同類作品相似，即以成長的故事內(nèi)核搭建起小說框架，即使在歷史和輕小說這兩個(gè)曾經(jīng)出過非成長類小說的欄目下也幾乎找不到其他類型的作品。網(wǎng)絡(luò)小說的評(píng)選為我們提供了另一個(gè)視角。2008年和2018年中國作協(xié)進(jìn)行了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品盤點(diǎn)，分別選出20部優(yōu)秀作品。2008年選出的20部作品全部可以歸到成長類小說中，2018年選出的20部優(yōu)秀作品中，有17部可算此類。《第一次的親密接觸》《繁花》《明朝那些事兒》三部作品雖然不能算作成長類小說，但是，作為網(wǎng)絡(luò)小說的濫觴之作。《第一次的親密接觸》寫作時(shí)的網(wǎng)絡(luò)語境、讀者閱讀需求與之后大相徑庭。《繁花》的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)身份始終存疑，金宇澄自己就認(rèn)為“網(wǎng)絡(luò)對(duì)于《繁花》僅僅是一種傳播媒介”，評(píng)論家黃平也認(rèn)為《繁花》“橫跨網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與純文學(xué)，以網(wǎng)絡(luò)連載方式造就一部純文學(xué)精品”[1]，從本質(zhì)上并不能算作常規(guī)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。只有《明朝那些事兒》以獨(dú)特的角度來解讀歷史，跳出了“成長”的約束，也因此成為當(dāng)時(shí)網(wǎng)文界的現(xiàn)象級(jí)作品，一度模仿者眾多，但這類寫法很快沉寂，網(wǎng)絡(luò)歷史小說更多重新回到成長的故事范本中。雖然簡單的幾十部作品不足以代表網(wǎng)絡(luò)小說的全貌，但是經(jīng)過廣大讀者篩選后的作品無疑可以展示某種傾向或偏好，即以成長為故事內(nèi)核的小說更容易激發(fā)讀者的閱讀熱情，也容易成為作者寫作時(shí)的首選類型。

二、成長主題的文化基因及創(chuàng)作特點(diǎn)

中國的成長小說早已有之，有人認(rèn)為《西游記》是最早的成長小說[2]。雖然這個(gè)說法只是一家之言，但成長作為一種生命狀態(tài)，始終是文學(xué)關(guān)注的重點(diǎn)卻是不爭的事實(shí)。20世紀(jì)中國文學(xué)加大了與世界文學(xué)的聯(lián)系，成長小說的概念也正式進(jìn)入中國文學(xué)，成為小說的一個(gè)特殊類別。以成長為主題進(jìn)行書寫的網(wǎng)絡(luò)小說雖然描寫的大多也是人物的成長，但它與傳統(tǒng)的成長小說有明顯不同。在成長小說創(chuàng)作中，作家往往更著力于表達(dá)人物的精神成長。在白話文起步階段，“問題小說”和“零余者”小說就初步具備了成長因子，動(dòng)蕩的時(shí)代背景下人物的迷茫彷徨等精神困境是作品的內(nèi)在支撐。“激流三部曲”、《青春之歌》等一大批表現(xiàn)在動(dòng)蕩的歷史環(huán)境中青年們奮斗與迷茫的作品廣受好評(píng)，成長的革命史中更是著重突出“幻滅—?jiǎng)訐u—追求”這一精神變化，這一時(shí)期的成長小說正如巴赫金所說：“人的成長……已不是他的私事。他與世界一同成長，他自身反映著世界本身的歷史成長。”[3]165到了二十世紀(jì)八九十年代，思想啟蒙運(yùn)動(dòng)的展開給了作家們新的啟發(fā)，成長小說更多地將時(shí)代背景與現(xiàn)實(shí)世界還原在日常生活中，從細(xì)節(jié)展現(xiàn)個(gè)體成長時(shí)的迷惑與不甘，如余華的《十八歲出門遠(yuǎn)行》、林白的《一個(gè)人的戰(zhàn)爭》等，這種成長與現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)聯(lián)度并不密切，主要在于關(guān)照人物內(nèi)心，突出精神方面的成長變化。新技術(shù)催生的網(wǎng)絡(luò)小說，雖然大多以成長為主題，但是很難劃到傳統(tǒng)的成長小說范疇。這種成長更接近于通俗小說，尤其是武俠小說中人物的成長，人物年齡的增長與閱歷的增加，通常是為了突出其技能的提高，技能提升帶來的是現(xiàn)實(shí)世界的成功，如：更高的地位、更多的財(cái)富、更大的影響力等，它并不必然要求心智的變化和精神的成長。人物與現(xiàn)實(shí)世界往往沒有精神世界的沖突，只有現(xiàn)實(shí)利益的攫取。即使在玄幻類和修仙類小說中，由于修煉需要，人物常常在技能提升的同時(shí)伴隨著修心/精神力的提升，這種提升也只是技能成長的附屬品，通常不具備獨(dú)立價(jià)值。此外，網(wǎng)絡(luò)小說中人物的成長與時(shí)代的聯(lián)系并不密切，即使是現(xiàn)實(shí)題材的年代文，時(shí)代也只是人物行為的背景板，對(duì)人物的精神成長并不產(chǎn)生明顯的推動(dòng)。

從結(jié)構(gòu)上說，網(wǎng)絡(luò)小說敘事上深受中國傳統(tǒng)通俗小說及武俠小說的影響，以章回體為主，但同時(shí)它的成長敘事出于多方面的考慮，整體呈現(xiàn)出一種重復(fù)性敘事的特點(diǎn)。它的敘事結(jié)構(gòu)表現(xiàn)為由一個(gè)個(gè)敘事單元組成的“事件序列”,如果把整個(gè)故事看作是一個(gè)宏大敘事，那么每一個(gè)敘事單元就是微觀敘事,或者說是敘事節(jié)點(diǎn)。這些敘事節(jié)點(diǎn)通常表現(xiàn)為主人公在成長路上不斷重復(fù)“遇到困難—升級(jí)打怪—技能/心智提升”的模式，這種在單一故事框架下不斷“螺旋式重復(fù)”的寫作模式正是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)小說敘事的主要特點(diǎn)。以《凡人修仙傳》為例，主人公韓立從偏僻的天南越國鏡州青牛鎮(zhèn)五里溝出發(fā)，因身具靈根步上修仙之路，他從最初在凡人界進(jìn)行修煉，凡人界內(nèi)又大體分為東西南北中五大版塊，其中每個(gè)版塊內(nèi)又有眾多國家，每個(gè)國家內(nèi)又有眾多密境和家族，因而韓立就在四處奔波中獲得歷練和提升，最終飛升進(jìn)入靈界。而在靈界，新的升級(jí)任務(wù)再次出現(xiàn)，靈界的空間地塊也是同樣分區(qū)，重新四處歷練獲得升級(jí)技能這一模式得以再次延續(xù)。靈界之上還有仙界，在仙界這一寫作模式還可以繼續(xù)重復(fù)。這種空間設(shè)計(jì)的構(gòu)成可以非常形象地在現(xiàn)實(shí)中的地理概念中獲得，即主人公的發(fā)展路線基本上是“村鎮(zhèn)—城市—中心城市—首都”，其后平移至另一個(gè)國家/空間，再基本重復(fù)這一過程，在基礎(chǔ)大陸歷練完成后，于有意無意間進(jìn)入新的大陸，開始新的探險(xiǎn)。因而此類文章的終結(jié)往往在作者筆力耗盡之時(shí)，網(wǎng)絡(luò)小說就在這種內(nèi)部敘事的高度重復(fù)中展開和推進(jìn)。

三、網(wǎng)絡(luò)文化生態(tài)與成長敘事的形成

網(wǎng)絡(luò)小說之所以選擇成長作為它的故事內(nèi)核，使之成為網(wǎng)絡(luò)小說寫作的主要選擇，這應(yīng)該說是一個(gè)由時(shí)代、作者、讀者、資本多方共同“合作”的結(jié)果。

網(wǎng)絡(luò)小說興起的時(shí)代是一個(gè)日新月異的時(shí)代，時(shí)代賦予網(wǎng)絡(luò)小說成長的故事內(nèi)核。從文學(xué)自身發(fā)展的角度來看，自20世紀(jì)80年代以來，文學(xué)創(chuàng)作深受西方文學(xué)影響，各種新的文學(xué)創(chuàng)作觀念紛至沓來，“結(jié)構(gòu)主義”“解構(gòu)主義”“現(xiàn)代主義”“后現(xiàn)代主義”等多種文化思潮對(duì)文學(xué)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，小說敘事從以“事”為中心變成以“敘”為主，從“講一個(gè)好故事”變成“講好一個(gè)故事”，講故事的手段和方法不斷豐富和完善，但與此同時(shí)，故事本身的完整性和可讀性被不斷消解。以先鋒小說為例，它以打破常規(guī)的創(chuàng)作原則及欣賞習(xí)慣的文學(xué)創(chuàng)作為基礎(chǔ)，追求藝術(shù)形式和風(fēng)格上的新奇，從本質(zhì)上說，它更像一種文本實(shí)驗(yàn)。雖然它擴(kuò)大了小說的表現(xiàn)領(lǐng)域、打破了傳統(tǒng)的審美定勢(shì)、豐富了敘事技巧，但同時(shí)人物形象的符號(hào)化、語言的阻拒感也增大了文本與讀者間距離與隔閡，殘雪的《黃泥街》發(fā)表后，鄧曉芒評(píng)論說：“我覺得《黃泥街》是一種高級(jí)文學(xué)，它不是寫給凡夫俗子看的，甚至也不是寫給一般具有文學(xué)修養(yǎng)以至于具有相當(dāng)高的文學(xué)修養(yǎng)的人看的。”[4]77殘雪的作品雖然較一般作家走得更遠(yuǎn)，但她的寫作理念及作品影響卻極具代表性。雖然20世紀(jì)90年代新寫實(shí)小說的出現(xiàn)重新重視呈現(xiàn)故事的完整性，先鋒派小說家們也逐步減弱形式實(shí)驗(yàn)，慢慢向通俗轉(zhuǎn)化，但是恰逢20世紀(jì)90年代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的沖擊，人們對(duì)小說閱讀的需求發(fā)生變化，讀者已經(jīng)不愿意接受精英文學(xué)的啟蒙教化，更需要以放松為主的通俗小說來打發(fā)時(shí)間，因此，精英文學(xué)被迅速邊緣化，文學(xué)刊物的訂閱量不斷下滑，文學(xué)作品影響也不斷減弱。但讀者對(duì)文學(xué)作品的總需求并沒有減弱，當(dāng)傳統(tǒng)小說不能滿足他們的閱讀需要的時(shí)候，普通讀者更多從《青年文摘》《讀者》《小小說選刊》《傳奇故事》等通俗文學(xué)刊物上尋找文學(xué)食糧，《讀者》月銷售量最高時(shí)近1000 萬冊(cè)，這也顯示出讀者對(duì)故事的閱讀需求。因此，在過度重視技巧、忽略故事內(nèi)核的寫作階段過后，以好看的故事為寫作重心，也就成為小說發(fā)展的一種必然。

從作者方面看，網(wǎng)絡(luò)作家這一群體大多由青年構(gòu)成，根據(jù)《2017年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》顯示：“從年齡分布看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者年齡跨度較大，30歲以下占比超過7成，以年輕群體為主。值得注意的是，20歲以下的新一代創(chuàng)作者群體已經(jīng)崛起，占比已經(jīng)超過10%。”[5]值得一提的是，這其中所提到的30歲以上的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者很多已有多年寫作經(jīng)驗(yàn)，他們?cè)陂_始網(wǎng)絡(luò)寫作時(shí)年齡大多也在30歲以下。這些網(wǎng)絡(luò)作家們?cè)谏孀阄膶W(xué)創(chuàng)作的時(shí)候，很多人并沒有太多的人生閱歷以及相關(guān)文學(xué)知識(shí)的積累，寫作能力相對(duì)較弱，更容易選擇成長作為故事的內(nèi)核及主線，這樣可以有效降低寫作構(gòu)思的難度，也更易吸引同齡讀者的關(guān)注。從知識(shí)結(jié)構(gòu)來看，較早從事網(wǎng)絡(luò)寫作的“75后”和“80后”，他們的青少年時(shí)期正好處于大陸通俗文學(xué)市場(chǎng)的解封期，人們對(duì)通俗文學(xué)的需求極為高漲。此時(shí)恰逢港臺(tái)地區(qū)武俠小說、言情小說風(fēng)行之時(shí)，這些通俗小說也順著改革的春風(fēng)吹進(jìn)了內(nèi)地。據(jù)有關(guān)資料顯示，武俠小說“1981—1982年已逐漸進(jìn)入內(nèi)陸各地。來自1990年天津兩家大型圖書批發(fā)市場(chǎng)的書目顯示，當(dāng)時(shí)武俠書目共計(jì)879種”[6]125。這些書顯然受到極大的歡迎，尤其在青少年群體中，1985年《中國青年報(bào)》一篇報(bào)道顯示，內(nèi)蒙古赤峰一所小學(xué)對(duì)四五年級(jí)共106名學(xué)生進(jìn)行課間突擊時(shí)，共搜出358 本武俠小說[6]125。隨著時(shí)間的推移，當(dāng)年癡迷武俠小說和言情小說的青少年成長為網(wǎng)絡(luò)小說的第一批作者和讀者，網(wǎng)絡(luò)作家Weid 在《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年事》中回憶自己與網(wǎng)友交流閱讀經(jīng)驗(yàn)時(shí)認(rèn)為：“對(duì)于這個(gè)位面（網(wǎng)絡(luò)層）的生物來說，金庸和羅琳不僅僅是偶像或者坐標(biāo)，他們是鮮活的……影響無所不在”，“黃易作品集衛(wèi)斯理系列、原振俠系列，田中芳樹作品集，這是不多的可以讓我看三天左右的作品目錄。”[7]網(wǎng)友們交流時(shí)大家給出的書單中武俠和言情這兩類小說都占了很高的比例，幼時(shí)的閱讀經(jīng)驗(yàn)成為日后寫作時(shí)的文學(xué)滋養(yǎng)，而武俠、言情小說以及其他通俗小說故事內(nèi)核中的人物成長也同樣被吸收、借鑒，成為部分網(wǎng)絡(luò)類型小說的“母版”，深深地影響了幾代網(wǎng)絡(luò)寫手的創(chuàng)作。

通俗文學(xué)的涌入同樣影響了讀者群體，與網(wǎng)絡(luò)作家同一個(gè)年齡段的讀者們?cè)谇嗌倌陼r(shí)期接觸了大量的通俗文學(xué)作品，但也影響了這一群體的閱讀口味的形成。彼時(shí)正統(tǒng)文學(xué)所推崇的小說創(chuàng)作正在文本實(shí)驗(yàn)的道路上孜孜以求，普通讀者的閱讀需求未能得到作家們的重視，由此帶來的閱讀饑渴感助力了網(wǎng)絡(luò)小說的蓬勃發(fā)展，讀者閱讀的歷史經(jīng)驗(yàn)則對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說內(nèi)容樣式產(chǎn)生了巨大影響。從題材上來看，傳統(tǒng)通俗小說也多以成長為故事內(nèi)核，主人公的成長是推動(dòng)故事發(fā)展的基本力量，因此閱讀時(shí)，讀者自然優(yōu)先選擇以成長為主題的小說。網(wǎng)絡(luò)小說生產(chǎn)的特點(diǎn)之一就是讀者權(quán)利的擴(kuò)大，由于寫作與閱讀近乎同步，因此，讀者既可以隨時(shí)與作者交流，了解作者的創(chuàng)作意圖與作品走向，同時(shí)也可以提出要求，改變作品人物的成長方向，影響作品的走向，甚至某些強(qiáng)勢(shì)的讀者可以影響作品及人物的命運(yùn)。這就使得讀者可以有意識(shí)地將自己的閱讀偏好及時(shí)傳送給作者，并傳導(dǎo)到作品創(chuàng)作。對(duì)于年輕的網(wǎng)絡(luò)讀者而言，閱讀一個(gè)平凡人成長為一個(gè)超人或英雄無疑可以增加閱讀快感。因此，以通俗文學(xué)為閱讀底色的讀者需求從側(cè)面推進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)小說的成長主題。

在所有推動(dòng)成長成為網(wǎng)絡(luò)小說寫作主題的因素中，資本的影響可能最明顯也最直接。在早期的網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作中，網(wǎng)站只是一個(gè)為大眾提供寫作交流的平臺(tái)，并不約束和規(guī)范創(chuàng)作者的自由，這一時(shí)期寫作自由度極高，每個(gè)人都可以在網(wǎng)站上隨意寫作，完全憑乎本心，不必在意字?jǐn)?shù)的多少，不必在意寫作水平高低，結(jié)構(gòu)上也不受傳統(tǒng)小說寫作模式的制約，網(wǎng)絡(luò)作家們興起而作、興盡而終。李尋歡認(rèn)為：“其實(shí)第一代網(wǎng)絡(luò)寫手里沒人把網(wǎng)絡(luò)寫作當(dāng)成一件事兒，都是把它當(dāng)業(yè)余時(shí)間玩的東西。”[8]正是這種不當(dāng)回事兒的態(tài)度，營造了自由隨意的寫作氛圍，小說長度通常也不太長，字?jǐn)?shù)大多在十幾萬至幾十萬之間，也基本沒有經(jīng)濟(jì)效益。2003年起點(diǎn)中文網(wǎng)啟動(dòng)付費(fèi)閱讀，之后盛大文學(xué)網(wǎng)、晉江文學(xué)網(wǎng)、幻劍書盟、紅袖添香網(wǎng)等迅速跟進(jìn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站隨之構(gòu)建起一套符合商業(yè)運(yùn)作的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)，網(wǎng)絡(luò)VIP 收費(fèi)模式興起，由此形成影響至今的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作閱讀的收付費(fèi)模式。在新的商業(yè)模式下，讀者每讀千字大約需要付出3分錢至5分錢，作者和網(wǎng)站根據(jù)作者的影響力和讀者數(shù)量按“一二”或“二一”的比例進(jìn)行分成。一般來說，作品在30萬字至40萬字的時(shí)候，作品大的框架已經(jīng)展露，前期的讀者積累已成規(guī)模，開始入V（即開始收費(fèi)），200萬字至300萬字作品基本成型后開始產(chǎn)生定量收益（包括網(wǎng)站分成和讀者打賞），文學(xué)IP 的價(jià)值也基本呈現(xiàn)，至此，具有IP 價(jià)值的網(wǎng)文成為一個(gè)會(huì)生蛋的金母雞，只要后續(xù)情節(jié)不出現(xiàn)大的紕漏，情節(jié)的延展、內(nèi)容的擴(kuò)張、字?jǐn)?shù)的膨脹換來的都是直接的經(jīng)濟(jì)效益，這就導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)寫作模式發(fā)生轉(zhuǎn)變。

網(wǎng)絡(luò)寫手的第一目的就是以最有趣的故事在最大范圍內(nèi)被認(rèn)可和購買，并在獲得一定知名度、點(diǎn)擊量后無限延長作品以獲得盡可能多的物質(zhì)回報(bào)。因此網(wǎng)絡(luò)小說開始越寫越長，一部小說幾百萬字是常態(tài)，多的甚至可以達(dá)到千萬字以上。大體量的小說必然需要一個(gè)能夠容納文字空間的寫作范式，成長類作品的開放性結(jié)構(gòu)及前文提到的“重復(fù)性成長”為網(wǎng)絡(luò)小說提供了充足的容量空間，因而也成為網(wǎng)絡(luò)作家們創(chuàng)作時(shí)的首選。

在快穿小說出現(xiàn)后，穿越類作品的容量顯然更為自由，故事由多個(gè)穿越類小說組成，主人公可以隨意變換身份和世界，在完成一個(gè)小世界的任務(wù)后再去下一個(gè)世界履新，人物性格、行為特點(diǎn)也可以隨之改變，受到的寫作束縛更少，小說體積也越發(fā)膨脹。這種寫作方式使作者有了更為自由的寫作空間，不必考慮人物性格的一致性，也無須顧及情節(jié)的連續(xù)性，只要有一個(gè)貫穿每個(gè)故事的主人公就可以串珠成鏈，既可無限推進(jìn)，也可以隨時(shí)結(jié)束，并不會(huì)因此產(chǎn)生故事結(jié)構(gòu)的不平衡，因而成為當(dāng)下最受歡迎的網(wǎng)文寫作模式。

結(jié) 語

網(wǎng)絡(luò)小說發(fā)展初期，曾一度表現(xiàn)出探索性和創(chuàng)新性，但這些探索和創(chuàng)新并沒有得到充分的發(fā)掘，商業(yè)資本的介入極大地影響了網(wǎng)絡(luò)小說的走向，網(wǎng)絡(luò)小說逐步固化，并形成今天以“成長”為主要故事內(nèi)核的敘事結(jié)構(gòu)。但是這種寫作方式也有明顯不足，在類型化寫作頗為成熟的今天，網(wǎng)絡(luò)小說早已形成了內(nèi)在慣性與寫作惰性，套路化寫作容易出現(xiàn)缺乏新鮮感，審美同質(zhì)化等問題也開始顯現(xiàn)，表現(xiàn)出類型化寫作與讀者多樣化閱讀需求的錯(cuò)位等。

網(wǎng)絡(luò)小說本身是個(gè)開放空間，它的文學(xué)類型、敘事方式、故事框架并未固化，在今后的發(fā)展中將會(huì)隨著技術(shù)與時(shí)代的變化產(chǎn)生新的可能，而“成長”這一故事內(nèi)核，也會(huì)隨之出現(xiàn)新的特點(diǎn)并呈現(xiàn)新的面貌，這些未嘗不是網(wǎng)絡(luò)小說寫作的價(jià)值所在。探究這一現(xiàn)象，不僅有助于深入了解網(wǎng)絡(luò)小說的內(nèi)部肌理，也為網(wǎng)絡(luò)小說研究提供了一個(gè)新的視角。

注釋

①這一稱呼是網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作早期，讀者根據(jù)作品影響力私下自評(píng)的，具體出于何人不得而知。“網(wǎng)絡(luò)四大奇書”分別開創(chuàng)了不同的網(wǎng)絡(luò)小說寫作流派。蕭潛的《飄渺之旅》開創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)玄幻修真先河，蕭鼎的《誅仙》在當(dāng)年被譽(yù)為網(wǎng)絡(luò)后武俠經(jīng)典，老豬的《紫川》開創(chuàng)了網(wǎng)絡(luò)奇幻小說寫作，玄雨的《小兵傳奇》是奠定網(wǎng)絡(luò)戰(zhàn)爭類科幻作品的基本風(fēng)格。