芻議水粉靜物畫的空間表現(xiàn)

涂雅楓

(武漢設(shè)計工程學(xué)院 藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，湖北 武漢 430200)

水粉靜物畫作為一種十分常見的繪畫形式，其創(chuàng)作步驟簡單，而且技法容易掌握。基本的創(chuàng)作方法包括干畫法和濕畫法，通過不同形式的藝術(shù)表達，可以豐富繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)能力，展現(xiàn)作品的空間表現(xiàn)能力，提高創(chuàng)作人員的創(chuàng)作素養(yǎng)。但是，由于水粉靜物畫創(chuàng)作中需要進行良好的空間表達，在某種程度上增加了創(chuàng)作難度，因此，在當(dāng)前水粉畫創(chuàng)作中，應(yīng)該要求創(chuàng)作人員掌握良好的空間概念，通過水粉畫創(chuàng)作技法的研究，實現(xiàn)水粉畫空間的有效表達，以便提高水粉畫美學(xué)內(nèi)涵的藝術(shù)性，為水粉畫創(chuàng)作能力的提升提供有效支持。

一、水粉靜物畫的空間概念及創(chuàng)作意義

(一)水粉靜物畫的空間概念

世界上任何實物都是存在于三維空間之中，而繪畫空間概念一般是指繪畫中的空間結(jié)構(gòu)，也就是平鋪在畫面上所展現(xiàn)的三維空間物體。在水粉靜物繪畫中，人們的視覺體驗主要是依靠空間所完成的，空間是視覺的延長以及物體形象化的表達；人的眼睛所看到的一切都能體現(xiàn)一種空間概念，空間停留在你的視覺流動中。水粉畫創(chuàng)作中，通過合理的空間規(guī)劃，可以使人們在視覺上產(chǎn)生物體或人物的動感，這種繪畫具有一定的視覺沖擊力。因此，在當(dāng)前水粉靜物畫的空間表達中，應(yīng)該利用不同的創(chuàng)作方法來展現(xiàn)平面物體的立體效果，并通過空間性的藝術(shù)表達創(chuàng)作，為人們提供視覺上動態(tài)化的感受，以便充分體現(xiàn)水粉靜物畫的空間藝術(shù)表達形式。

在繪畫作品中，無論是表現(xiàn)主義、具象主義，還是抽象主義，都必須要解決表現(xiàn)自然空間的表達形式。放眼望去，不論是東方繪畫還是西方繪畫，空間都是畫者追求畫面效果的一種表達方式。達芬奇用透視法，創(chuàng)造了一種獨特的渲染層次的技法，使畫面產(chǎn)生了一種逼真的視覺效果；米開朗基羅在西斯庭天頂畫上獨創(chuàng)了“羅馬團塊”的表現(xiàn)手法，創(chuàng)造了一種強烈的立體感；卡拉瓦喬用明暗的強烈對比，讓物象立體感在灰暗的空間中表現(xiàn)出它們的不同層次；倫勃郎則獨特地運用了聚光表現(xiàn)手法，使對象或凸現(xiàn)、或深藏于更為神秘的空間中。到了近現(xiàn)代，表現(xiàn)的技法更為豐富。[1～3]

(二)水粉靜物畫的意義

在水粉靜物畫創(chuàng)作中，作者通過靜物畫內(nèi)容的真實性表達，可以根據(jù)自身感受確立有深度的主題內(nèi)容，通過創(chuàng)作聯(lián)想以及情感表達，展現(xiàn)出水粉靜物畫的藝術(shù)形態(tài)。例如，作者需要對表現(xiàn)物體有鮮明的情感認(rèn)識，確定水粉靜物畫的題材，可根據(jù)作品的形象特點以及空間結(jié)構(gòu)等，聯(lián)想靜物畫中的事物以及相關(guān)事件，并通過層次化的空間展現(xiàn)以及創(chuàng)作手法的運用，充分展現(xiàn)不同物象所蘊含的意義，以便提高水粉靜物畫的空間藝術(shù)表達能力以及情感價值。

二、水粉靜物畫的繪畫方法

水粉靜物畫的繪畫創(chuàng)作方法主要有四種形式。第一，水粉的濕畫法。對于這種繪畫方法而言，主要利用水的創(chuàng)作方法較多，上色過程需要在第一遍色沒干的情況下，立即進行第二遍上色，通過不用顏料與水的相互滲透變化，產(chǎn)生一種水色淋漓的朦朧效果。例如，在靜物畫的背景或者是風(fēng)景創(chuàng)作的過程中，較常使用這種上色方法，但若在水粉濕畫法使用中，繪畫創(chuàng)作者缺少高超的技術(shù)手法，藝術(shù)作品會出現(xiàn)臟亂的效果，所以創(chuàng)作人員應(yīng)該注意這一問題。第二，水粉干畫法。這種繪畫方法用水相對較少，通常是在第一遍的色彩完全變干之后進行第二遍上色，色彩之間呈現(xiàn)出層層疊加的狀態(tài)。在水粉靜物畫的創(chuàng)作中，通過干畫法的展現(xiàn)，可以形象的表達出靜物的中景及近景，給人們以視覺上的沖擊，但是需要注意的是干畫法使用中要注意顏料堆積的厚度，避免干后脫落影響畫面色彩的美觀。第三，水粉水彩法。這種創(chuàng)作技法的特點是利用水彩色彩透明度以及水粉色彩覆蓋力的特性，能在水粉繪畫創(chuàng)作中，增強繪畫空間遠景及近景的藝術(shù)表現(xiàn)力。第四，水粉鉛筆法。對于水粉靜物畫空間中受光較少的位置，主要利用鉛筆對物體的背光部分進行表現(xiàn)，鉛筆的畫法表達需要重點注意細(xì)節(jié)，在鉛筆排線的過程中不能太密，應(yīng)該保持畫面空間的明朗性，以便更好的增強色彩的藝術(shù)表達效果[2]。

三、水粉靜物畫創(chuàng)作中所遇到的問題

(一)體積與空間的問題

通過對水粉靜物畫創(chuàng)作方法的分析，探索畫面構(gòu)圖體積與空間協(xié)調(diào)的關(guān)系。第一，在透視原理上分析，應(yīng)該將水粉靜物畫構(gòu)圖布局的上下、左右關(guān)系區(qū)分開，若在水粉靜物畫創(chuàng)作中出現(xiàn)關(guān)系區(qū)分不明顯的現(xiàn)象，就會將這些物體形象連接在一起，影響水粉靜物畫的空間結(jié)構(gòu)性。任何靜物都要遵循近大遠小的透視原則，這也是靜物水粉必須遵守的法則。第二，在明暗關(guān)系上分析，若水粉靜物畫中色彩基調(diào)的明暗關(guān)系區(qū)分不明顯，無法形成其空間結(jié)構(gòu)的體積狀態(tài)，這種現(xiàn)象與創(chuàng)作者對圖畫明暗關(guān)系認(rèn)識不足存在關(guān)聯(lián)。例如，在水粉靜物畫創(chuàng)作表現(xiàn)白色瓷瓶的造型，大部分創(chuàng)作者首先想到的是利用白色進行染色，由于白色在光的作用下會出現(xiàn)明暗冷暖的變化，若創(chuàng)作者缺少對這一觀念的認(rèn)識，整個畫面空間也就缺少一定的層次狀態(tài)。第三，在顏色調(diào)配角度中分析，若在水粉靜物畫創(chuàng)作的過程中增加了太多的白顏色，會使整個水粉畫的空間結(jié)構(gòu)出現(xiàn)暗沉的狀態(tài)，無法體現(xiàn)出體積以及空間的藝術(shù)價值。而且，若在水粉靜物中重復(fù)使用一樣的色彩，會使整個畫面結(jié)構(gòu)缺少中心，從而出現(xiàn)雜亂無章的現(xiàn)象，降低水粉靜物畫的藝術(shù)價值。因此，在當(dāng)前水粉靜物畫的空間表達中，為了豐富空間的藝術(shù)性，應(yīng)該及時認(rèn)識到這些影響因素，以便豐富水粉靜物畫的空間表現(xiàn)力。

(二)虛實程度的問題

結(jié)合水粉靜物畫的創(chuàng)作特點，畫面的空間結(jié)構(gòu)與物體的虛實控制存在關(guān)聯(lián)。若創(chuàng)作人員無節(jié)制的制造虛與實的結(jié)合場面，畫面會出現(xiàn)過于死板的問題，無法增強物體的形象性，影響畫面的藝術(shù)傳達。例如，在水粉靜物畫的空間表達中，如果畫面的物體面面俱到，并使用大量干化法的表現(xiàn)手法，不僅不能增強畫面的形象感，也會導(dǎo)致畫面層次含混不清，影響畫面的空間藝術(shù)性。因此，在水粉靜物畫的空間表達中，為了豐富物體結(jié)構(gòu)的空間性，應(yīng)該保證畫面有強有弱、剛?cè)岵瑥亩鴮崿F(xiàn)水粉靜物畫空間藝術(shù)表達的價值[3]。

(三)局部補救的問題

在水粉靜物畫創(chuàng)作的過程中局部畫面失敗常見的二個問題。第一，對于水粉畫的創(chuàng)作人員，在作品中大面積使用濕畫法，畫面顏色完全變干之后無法進行色彩的銜接；第二，顏色較厚，只能通過加厚壓干的處理，才可以提高畫面藝術(shù)表達的美感，但效果并不理想。所以，創(chuàng)作人員應(yīng)該認(rèn)識到局部補救的要領(lǐng)，以便避免上述問題的出現(xiàn)，若在實際創(chuàng)作的過程中運用濕畫法導(dǎo)致大面積畫面藝術(shù)感染力不足問題，需要用干凈的濕筆輕輕刷濕以達到整改的目的，若畫面出現(xiàn)顏色堆積過厚的現(xiàn)象，需要用清水將局部后色進行清洗，之后用干筆吸去多余的水分，并保持控制色水不流動的狀態(tài)，若在局部補救中出現(xiàn)露出畫紙的現(xiàn)象，任何補救方法也無濟于事[4]。

四、水粉靜物畫的空間表達方法

(一)素描形式中的空間表達

水粉靜物畫素描式創(chuàng)作對畫面空間形象的藝術(shù)表達十分重要。為了在素描的基礎(chǔ)上將空間形式更好的表達，創(chuàng)作人員應(yīng)該根據(jù)水粉靜物素描的空間特點，確定作品長、寬、高的三維空間，以便展現(xiàn)素描物體的形體狀態(tài)，并體現(xiàn)水粉靜物環(huán)境中近景、中景以及遠景的強弱關(guān)系。

在素描形式的空間表達中一般要強調(diào)畫面各層次的協(xié)調(diào)性。第一，確定長、寬、高的三維空間。對于水粉靜物素描中的三維空間而言，主要被稱為三次元以及3D模型，是日常生活中長寬高維度的表達，為了在素描形式的空間表達中提高藝術(shù)感染力，繪畫創(chuàng)作者應(yīng)該掌握空間表達的方法。例如，水粉靜物表達要借鑒山水畫的創(chuàng)作中融入平遠、高遠以及闊遠的理念，以充分展現(xiàn)水粉空間畫的創(chuàng)作藝術(shù)特點，創(chuàng)作者通過將臺面或是桌面的前后關(guān)系拉開，增強對桌面以及臺面透視狀態(tài)的準(zhǔn)確性認(rèn)識，處理好背景墻面以及桌面等各個物體的關(guān)系，以便形成一種向后延伸的視覺圍合感，豐富三維空間的形式美感，增強空間的藝術(shù)表達能力。第二，確定物體自身的形體空間。在水粉靜物畫的空間表達中，創(chuàng)作人員應(yīng)該掌握整幅畫面的形體空間特點，通過單個物體以及整個空間形象的展現(xiàn)，提高物體塑造的藝術(shù)價值，需要注意的是，整幅畫面效果要以精巧的空間組合布局，使得空間中物體以及造型結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)水粉靜物畫的空間藝術(shù)價值，通過對空間的塑造、色彩的運用，完善畫面中物體形態(tài)與空間系統(tǒng)是十分重要的，能充分展現(xiàn)出繪畫者對美的事物觀察能力及動手表現(xiàn)能力。第三，把握水粉靜物畫中近大、遠小的透視空間。畫面中任何物體的表達都應(yīng)該按照近大遠小的透視原則，以便充分展現(xiàn)水粉靜物畫的審美藝術(shù)特征。一般情況下，在水粉靜物畫的擺放過程中會受到空間以及環(huán)境的限制，而且透視因觀察角度各不相同，創(chuàng)作人員為了豐富物品的藝術(shù)傳達價值，可以根據(jù)靜態(tài)物體之間的大小關(guān)系以及遠近關(guān)系等，進行水粉靜物畫空間藝術(shù)的展現(xiàn)[5]。第四，強調(diào)水粉靜物畫中近景、中景以及遠景等強弱關(guān)系的空間展現(xiàn)。根據(jù)水粉靜物畫的創(chuàng)作特點，水粉靜物畫與風(fēng)景畫存在著一定的差異，但是，畫面中的空間結(jié)構(gòu)仍然存在著近景、中景以及遠景的虛實性空間，因此，創(chuàng)作人員要處理好三者之間的關(guān)系，通過虛實結(jié)合層次構(gòu)建，展現(xiàn)出水粉靜物畫面的活潑性及生動性的特點，完善作品藝術(shù)內(nèi)涵表達形式。所以，創(chuàng)作人員在物體空間藝術(shù)表達中，應(yīng)該掌握三者之間的處理關(guān)系，通過近景以及遠景的襯托，豐富中景的畫面形象，更好的突出水粉靜物畫空間的中心形象，展現(xiàn)水粉靜物畫空間藝術(shù)的形象表達價值[6]。

(二)水粉靜物色彩形式的空間表現(xiàn)

通過對水粉靜物畫色彩空間的形象分析，避免在創(chuàng)作的過程中因缺少豐富色彩導(dǎo)致作品不具有完整性。創(chuàng)作人員在水粉靜物畫創(chuàng)作的過程中，為了充分展現(xiàn)出空間表達的藝術(shù)性，需要提煉色彩的不同色調(diào)。

顧名思義，“色”指的是顏色，“調(diào)”為調(diào)子，總體來言就是指通過顏色所形成的調(diào)子。在水粉靜物作品中它是指各個靜物之間形成的色彩整體傾向。教學(xué)術(shù)語中常說的冷，暖，中性色調(diào)就是這個意思。

由于色彩的具有相對豐富性，可以滿足水粉靜物的空間不同美學(xué)特征。第一，在水粉靜物色彩的運用中，為了豐富空間的藝術(shù)形象，需要利用色彩的色相、明度和純度的三要素之間的關(guān)系，突出畫面形式感色彩豐富的冷暖關(guān)系，以便更好的拉開物體之間的空間狀態(tài)，增強空間的多維感。第二，在色彩靜物畫中，創(chuàng)作人員為了展現(xiàn)物體表達特色美感，可以在水果臺布等顏色選擇中運用偏暖的顏色，而對于后面或者是遠處的對稱物體，可以選擇偏冷的色調(diào)，從而有效處理水粉靜物畫中的色彩空間，通過這種顏色的對比手法，可以展現(xiàn)出視覺中心靜物的藝術(shù)價值。一組靜物的基本色調(diào)通常體現(xiàn)在畫面構(gòu)圖主體物和主要襯布上，而不是次要和不相干的雜物。色調(diào)的歸屬也變相地奠定了畫面靜物的主導(dǎo)和從屬地位，例如，在水粉靜物畫的空間表達中，近處的水果的色彩選擇鮮亮的顏色，遠處的水果選擇色彩較暗的顏色，通過這種明度以及色彩的對比，會豐富水粉靜物畫空間的層次性，有效提高水粉靜物畫的美感，水粉靜物畫中的筆觸松緊變化，在畫面中留下的筆觸及色塊的大小會產(chǎn)生一定的空間結(jié)構(gòu)，可提高水粉靜物畫空間藝術(shù)感染力。因此，創(chuàng)作人員在進行畫面視覺中心的物體布局時，應(yīng)該保持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作狀態(tài)，通過色塊較小的繪畫形式、多變性的筆觸表達，增強靜態(tài)物體空間的形象化，以便更好的展現(xiàn)水粉靜物畫的審美價值。例如，在水粉靜物畫的創(chuàng)作中，創(chuàng)作人員將罐子以及毯子等作為水粉靜物畫空間的主體，用筆灑脫到位、收放自如，并通過曲直以及長短線的勾畫等，增強水粉靜物主體畫的中心色彩，同時也自然拉開了與虛實空間的距離，為水粉靜物畫的藝術(shù)表達以及形象的展現(xiàn)提供支持[7]。

五、結(jié)語

在當(dāng)前水粉靜物創(chuàng)作的過程中，為了更好的豐富水粉靜物畫的空間藝術(shù)表達價值，創(chuàng)作人員應(yīng)該掌握水粉靜物畫的創(chuàng)作特點，根據(jù)不同的靜物畫的創(chuàng)作需求構(gòu)建有效性的創(chuàng)作方式，以便提高水粉靜物畫的藝術(shù)審美價值，增強水粉靜物畫的空間層次感，為水粉靜物畫的作品表達以及藝術(shù)創(chuàng)新提供支持。通過多樣化的畫面藝術(shù)融合，展現(xiàn)水粉靜物畫的空間藝術(shù)表達能力，以便有效提高水粉靜物畫的美學(xué)價值。