低音提琴的音色與應(yīng)用

低音提琴是西方弦樂器的重要組成部分，在西方弦樂器中，低音提琴音區(qū)最低。低音提琴的音域比較寬，需要非常高超的演奏技巧。在演奏過程中，演奏者需要科學地運用多種演奏技巧，滿足不同音樂作品的音色需求，實現(xiàn)低音提琴演奏形式的多樣性變化。所以，本文分析了低音提琴的音色及其實際應(yīng)用。

一、概述

在西方弦樂器家族中，低音提琴體型最大，造型最獨特，所以其音色更加具有特色。在數(shù)百年的發(fā)展過程中，低音提琴的音色和演奏技巧不斷優(yōu)化，其在弦樂器中占據(jù)的地位越來越重要。所以，有必要分析低音提琴的音色特點及其實際應(yīng)用。

二、低音提琴的音色特點

（一）音域較寬

低音提琴具有顯著特色，在西方弦樂器體系中占據(jù)重要地位，因為其低音區(qū)的音色深沉而厚實，中音區(qū)的音色變得飽滿而圓潤，高音區(qū)的音色則又變得非常亮柔、婉轉(zhuǎn)和細致。低音提琴本身擁有陰郁的特征，應(yīng)用于歌唱表演中，能夠很好地展現(xiàn)其藝術(shù)魅力。當前，社會演藝活動應(yīng)用的大多是4度定弦低音提琴，琴弦從高到低依次為E、A、D、G。在實際演奏過程中，為了讓低音提琴的音色變得更加明亮，具有極強的穿透性，演奏前都會將琴弦調(diào)高至大二度，提高低音提琴的音色表現(xiàn)力和音樂藝術(shù)效果。

（二）音色豐富多彩且變化多樣

音樂作品的音色既可以是優(yōu)美動聽和細膩完整的，也可以是恢宏大氣且明亮飽滿的。多變的音色能夠在音樂作品表達的過程中塑造出多種多樣的音樂形象，其既可以是粗糙、遲鈍的，也可以是明快、聰慧的。在進行曲目創(chuàng)作的過程中，音樂演奏家需要表達的思想內(nèi)涵正是通過多變的音色來進行傳遞的，所以優(yōu)秀作品蘊含作曲家與演奏家想要傳遞的豐富情感。

（三）音色鮮明獨特

低音提琴的E弦音色深沉而雄厚，在實際演奏過程中，琴弦表現(xiàn)的是嘶啞的聲音。A弦音色非常灰暗，具有柔和感，給人十分有力的感覺。與前二者相比，D弦音色更加圓潤、柔美，音色非常濃厚。G弦音色明亮而細膩，在實際表演過程中，音色更加具有表現(xiàn)力。相比較于其他樂器，低音提琴十分獨特，在管弦樂器體系中占據(jù)重要地位。低音提琴能夠為樂隊演奏的基礎(chǔ)低音和節(jié)奏聲部演奏提供可靠的基礎(chǔ)，同時也是保證演奏節(jié)奏的有力工具。

三、音樂中音色的作用發(fā)揮

（一）提高音樂的表現(xiàn)力

音色是音樂作品中聲音的重要體現(xiàn)，同時也是表現(xiàn)音樂作品聲音要素的最主要特征。所以，從表現(xiàn)力這一角度來看，不同音樂形式的主要區(qū)別就在于其音色。在音樂作品中，樂器發(fā)出的音色必須和樂曲家在音樂創(chuàng)作中提出的要求和音樂具體的表現(xiàn)形式相契合，這樣才能夠通過音色表達和傳遞作曲家、演奏者當時的心境和內(nèi)在情感。所以，音色和情感內(nèi)容相結(jié)合，能夠加深觀眾獲得的體驗和感悟，使觀眾得到獨特的審美體驗，養(yǎng)成獨特的審美觀。

（二）真實的情感傳遞

在樂器演奏過程中，好的音色并不一定就是那些聽起來讓人感覺心曠神怡且優(yōu)美動聽的，而是需要根據(jù)音樂作品本身需要表達的情感和烘托的氛圍來決定。好的音色可能是噪聲，正是這種不同的音色，能夠使作曲家、演奏家在演奏過程中的情感和音樂內(nèi)容得到最真實的傳遞。相較傳統(tǒng)的動聽音色，低音提琴更多通過敲擊形式展現(xiàn)，所以其音色表現(xiàn)更加豐富多彩，內(nèi)涵更加豐富，表現(xiàn)性得到增強。

（三）音色的獨特變化

音色在音樂藝術(shù)中占據(jù)重要地位，多種多樣。同時，音色不是一成不變的，而是隨著時間發(fā)展而不斷變化。所以，音色不僅可以對音樂形象進行良好的塑造，也可以象征某一事物，使該事物的特點通過音色進行具現(xiàn)。

四、低音提琴音色與持琴姿勢的聯(lián)系

低音提琴演奏姿勢可以分為很多種，而演奏姿勢對于實際演奏效果、人與低音提琴的默契度都會產(chǎn)生影響。當前，低音提琴演奏持琴姿勢主要分為兩種，即站式持琴、坐式持琴。

當以站立姿態(tài)進行低音提琴演奏時，演奏者需要保持身體直立，同時兩腿叉開距離略大于肩寬，而低音提琴琴尾要靠在演奏者本身左腹股溝處，琴頭要斜靠在演奏者身體上。對于手的姿勢來講，一般來說，右手持弓，左手呈放松狀態(tài)，垂于琴的左上側(cè)板位置。當以坐姿進行低音提琴演奏時，演奏者所坐椅子高度要比正常椅子略高，而演奏者的左腳應(yīng)置于所坐椅子的踏腳處，而琴的右上側(cè)背板和側(cè)板邊角位置需要靠近左腿的跨溝處。演奏者的右腿應(yīng)該呈自然垂直狀態(tài)，并且靠近琴的右下側(cè)板位置。左手和右手放置位置同站立演奏相同。

在實際演奏過程中，低音提琴音色所受影響主要來自兩個方面，分別是左手按弦和右手持弓方式。在低音提琴的演奏練習過程中，左手的按弦技巧在大量練習下能夠很好地完成，并且進行很好的表達，而為了使音樂音色表達得更加具有特色和吸引力，演奏者需要對右手持弓技巧進行反復(fù)練習。在右手持弓練習過程中，演奏者應(yīng)保持身體放松狀態(tài)，通過練空弦來達到放松的鍛煉效果，在練空弦的過程中體會到右手持弓的重要性。

五、結(jié)語

低音提琴是西方弦樂器的重要組成部分，在西方弦樂器中，其音區(qū)最低，體型最大，造型最獨特，音域較寬，音色具有非常鮮明的特色，而且變化豐富多彩，需要非常高超的演奏技巧。低音提琴演奏是音樂的一種重要表現(xiàn)形式，所以，本文重點分析了低音提琴的音色及其應(yīng)用。在數(shù)百年的發(fā)展過程中，低音提琴的音色和演奏技巧不斷優(yōu)化，其在弦樂器中占據(jù)的地位越來越重要。在低音提琴演奏過程中，無論是音樂作曲家還是演奏家，都會通過低音提琴的音色表達內(nèi)心情感。因此，演奏者要科學地運用多種演奏技巧，滿足不同音樂作品的音色需求，保證低音提琴演奏形式的多樣性，使低音提琴在音樂作品演奏中的作用發(fā)揮得更加淋漓盡致。

（甘肅省歌劇院）

作者簡介：王偉（1984-），男，甘肅蘭州人，本科，三級演奏員，研究方向：低音提琴。