淺談傳統陶瓷藝術與現代產品設計的融合與創新

熊細木 王佩軒

(王昌彪陶瓷藝術工作室 江西 景德鎮 333000)

陶瓷作為一種兼具藝術、科技和材料最優化應用的產物，同時作為我國傳統藝術中的重要文化傳承，對個人生活和物質應用需求都產生了深遠影響。分析陶瓷藝術在個人生活中的因素應用，能夠從中找到許多積極因素對現代產品設計進行豐富。將陶瓷藝術應用于現代產品設計應用，不但能夠完成現代產品設計材料、風格和應用指向等多方面的多元化發展，也能夠在現代產品設計中實現陶瓷裝飾紋樣積極應用，實現我國現代藝術創新，達成現代藝術設計全面創新和提升的需要。

1 陶瓷藝術材料特點在現代產品設計中的應用

大約在兩千年以前，我國古代工匠嘗試將釉色應用在陶器上，形成了“瓷”的初級形態。后來隨著時代的快速發展和變遷，在工藝制作技能快速發展的同時，通過調整材料和溫度等外控因素才形成了現在的陶瓷產品。為了積極迎合新時期現代產品設計創新傳統陶瓷藝術的需求，要求將陶瓷藝術進行創新時必須要考慮到陶瓷產品具有的心理感受和物質特征，才能在現代產品設計中得到創新應用。

1.1 陶藝內涵的心理感受

陶瓷藝術作為具有幾千年歷史傳承的重要文化內涵，各種制作材料背后蘊藏的文化內容各不相同，其歷史性質給人帶來的感受也千差萬別。根據不同個體的心理感受，可以認為陶藝自身具有的心理感受特點能夠從心理層面上對個人產生影響。例如選擇白色、灰色或者其他的暖色系顏料作為陶瓷制作原材料，制作光滑平整的陶瓷藝術成品往往會讓個人在心底升起一種溫暖自然的情感支撐[1]。因此許多設計者在追求環境設計觀念的氛圍和溫情感受后，會更樂于選擇陶瓷產品作為自家家庭裝飾的產品選擇，使家庭裝飾風格能夠在整體上呈現出更加柔和、暖和清新的感覺。同時將陶瓷產品應用在裝飾活動當中，也能夠給予裝飾環境更高層次的科技應用優點。在制作和生產陶瓷時，選擇的制作工藝和生產方式不同，最終制造而成的陶瓷工藝產品大小和形狀也會存在一定的差距。伴隨著現代科學技術的快速發展，陶瓷的整體生產工藝和精確度能夠得到更高程度的提升，使用陶瓷材料也能夠生產出更加精確細致的零件類產品，這就意味著陶瓷材料能夠取得更加廣泛的應用，可以積極的適配到各個環境裝飾需求。

1.2 陶藝外形的物理特征

一般情況下，陶瓷材料本身具有的物理特性主要表現為易清洗、耐高溫、高硬度等性質，和現代設計表情應用所追求產品的高品質內容之間具有較高的相似性。和傳統產品設計應用的手工藝產品相比更具有尤其。因此在現代科學技術和生產技術快速革新的條件下，現有的陶瓷材料得到了更加精密細致的原材料配比制作，整體上能夠體現出硬度增強的優勢，能夠進一步適應陶瓷材料與現代藝術設計結合的需要。特別是在高科技應用背景下，大量以陶瓷為原材料制作得到的日常物品，包括陶瓷刀具、陶瓷手表等內容逐漸被人們接受喜愛[2]。特別是目前人們越來越追求養生發展，對食物烹飪方式的選擇也更側重煮燉的方式，使得陶瓷燉煮廚具應運而生，深獲社會大眾喜愛。不僅如此，正是由于陶瓷藝術成品具有硬度高、表面光潔的特點，污垢在陶瓷產品上的藏納力度不夠，在實際應用中更容易被清洗干凈，因此陶瓷產品也逐漸進去到廚具衛浴領域，制作而成的洗手池、浴缸和刀具茶壺等已經在實際生活中有了十分普遍的應用。

2 現代產品設計對陶瓷裝飾紋祥的應用

陶瓷藝術產品最集中的藝術顯示類型就體現在陶瓷裝飾紋祥，這也是陶瓷藝術的關鍵體現。因此將陶瓷裝飾紋祥作為現代藝術設計的重要關注內容體現了創作者個人的藝術水平高低。但由于陶瓷裝飾紋祥花紋較為復雜，需要陶藝創作者耗費大量的時間用來創作和繪制陶瓷裝飾紋祥，這就造成陶瓷藝術設計對個人藝術審美能力有了更高的要求。通常會將陶瓷裝飾紋祥分為植物和幾何兩大類，不同類型在陶瓷裝飾藝術設計中的應用途徑也有所不同。

2.1 植物紋祥

在各種陶瓷裝飾紋祥中較為常見的是各類植物紋祥，且其中最具典型性的一種植物紋祥屬于唐草，即不限制植物紋祥的高度，整體紋路曲線變化優雅平滑，主要靈感描繪的是自然界各種樹木的纏枝。通常情況下會改變植物原有的成長和卷曲形狀，在展示時會選擇具有連續性的波浪圖案進行展示。但最后呈現在陶瓷產上的唐草并非是胡亂拼湊，而且具有規律性地重復繪制。所以人們在就餐時如果提供的餐具上繪制有唐草用來裝飾，能夠讓人們更有食欲和滿足感[3]。

2.2 幾何紋祥

在陶瓷藝術產品中應用幾何紋祥常常會選擇回紋和八字紋這兩大類陶瓷紋祥。其中回紋指的是以“回”字為方向進行紋路來回變化的一種紋路。在現代產品設計中對回紋進行應用，普遍會選擇將回紋作為陶瓷藝術產品藝術設計的輔助因素進行應用，如我們在日常生活中常常會看到地戒指戒圈、手表表帶等都會對回紋因素進行應用。而八寶紋比起回紋更加復雜，其蘊涵的內涵和文化精神也更深刻。一般情況下，八寶玟主要是使用八種寓意吉祥的寶物或器物環繞一周而制作得到的紋路圖路。如果要制作一幅完整的八寶玟圖案，制作者除了需要耗費大量的時間和精力，整體結構設計也要求制作者具備更進一步的編排能力和大局意識。因此通過分析八寶紋在現代藝術設計中的應用能夠發展現代應用八寶紋更側重于紋路設計的形狀，并沒有關注紋路和整個陶瓷藝術產品二者間的積極配合，導致整個作品不能積極融合到陶瓷設計產品當中。因此設計者在后期應用八寶紋時可以適當的對紋路進行調整，在兼具“形”的通過進行適當的紋路調整，才能夠在今后的設計應用中得到更加多元豐富的設計和藝術應用美感。

通過對比植物紋祥和幾何紋祥在新時期產品設計創新融合運用中的具體需要，能看出將傳統陶瓷藝術和現代產品設計進行整合時，仍舊要樹立以人為主的觀念，在注重個人對陶瓷產品情感適應的同時，選擇更加科學合理的方式對陶瓷產品進行審美處理，才能積極適應新時期陶器藝術應用的要求。

3 結語

在新時期實現陶瓷藝術與現代產品設計融合應用的需要必須要關注陶瓷藝術工藝本身具有的文化內涵，以形神兼具的創新融合方法對陶瓷的原材料和紋路設計進行創新，同時積極規避陶瓷制作受到藝術內涵和文化內涵限制的問題，以更加積極的方式對陶瓷藝術和現代產品設計進行整合，才能夠有效推動陶瓷藝術創新應用的優勢，在符合現代審美的同時推動陶瓷藝術創新，是實現陶瓷藝術創新應用和傳承保護的重要要求。