小說翻譯的兩大基本技巧

張云霞

（廣州工商學(xué)院 外語系，廣東 廣州 510800）

不同的文本類型，譯者尋覓的著力點全然不同。對于信息型文本，信息的傳遞自然成為翻譯之重，語言表達(dá)只求準(zhǔn)確、規(guī)范、易懂。對于表達(dá)型文本，如小說，譯者必須盡量在忠實于原文的基礎(chǔ)上使其譯文通順連貫、語言優(yōu)美，同時展現(xiàn)原文的風(fēng)格。即翻譯小說時，譯者需依循源語文本的類型及特點開展翻譯工作，以達(dá)到林語堂之“忠實、通順、達(dá)美”標(biāo)準(zhǔn) ：既忠實于原文，又符合漢語表達(dá)習(xí)慣，還不失原文的風(fēng)采。

基于英漢兩種語言的多重差異，譯者通常會采用詞性轉(zhuǎn)換、視角轉(zhuǎn)移這兩種基本的翻譯方法，以巧妙地縮小這些差異，減少“翻譯腔”，從而構(gòu)建出高質(zhì)量的譯文。下文將結(jié)合具體實例，詳細(xì)分析小說翻譯中這兩大基本技巧的運用。

一、小說翻譯兩大基本技巧之詞性轉(zhuǎn)換

英語屬印歐語系，漢語屬漢藏語系，兩種語言在詞匯、語法與語序上均存在極大差異，詞語結(jié)構(gòu)對應(yīng)翻譯不僅不可能，而且會使譯文生硬僵化［1］。因此，翻譯時應(yīng)在準(zhǔn)確理解原文的基礎(chǔ)上選擇恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)方式，適當(dāng)進(jìn)行詞類轉(zhuǎn)換，使譯文流暢自然。

原文：When to the third knocking there was still no answer, he gently opened the door.［2］52

譯文：敲了三下，還是無人應(yīng)答后，他輕輕推開房門。

原文中的名詞“knocking”與“answer”分別被譯為“敲”與“應(yīng)答”。英語是靜態(tài)語言，以名詞為核心；漢語是動態(tài)語言，以動詞為核心。英漢語言的這種差異使譯者漢譯時往往不能將原文的詞類對號入座，只有適當(dāng)進(jìn)行詞類轉(zhuǎn)換，方能合乎漢語表達(dá)習(xí)慣，增強(qiáng)譯文的可讀性。“knocking”是由其動詞“knock”派生而來的名詞，而“answer”在這里是個具有動作意義的名詞。若不進(jìn)行詞類轉(zhuǎn)換，顯然不符合漢語的行文習(xí)慣，也無法凸顯這兩個詞的動作意義。

原文：Gerald noticed that a leaf of the screen had been folded back, revealing a small cretonne-covered chair, with an open tome face downward in its seat.［2］46

譯文：格蘭德注意到那個屏風(fēng)被人折回去了一扇，露出一把小椅子，印花棉座墊上扣著一本打開的翻頁書。

原文中的副詞“downward”被轉(zhuǎn)譯為動詞“扣著”。“downward”是個副詞，表示“向下”的一種狀態(tài)。本例中，譯者將其巧妙地處理為具有動作意義的詞“扣著”，“扣”這個動詞形象貼切地描述了“向下”這個動作，“著”這個助詞又補(bǔ)充表明了一種持續(xù)的狀態(tài)。這樣的譯文簡而有力，絲毫沒有意義的缺失。

原文：The street seems to end in nothing.［2］39

譯文：這條街似乎沒有盡頭。

原文中的動詞“end”被轉(zhuǎn)譯為名詞“盡頭”。英語中某些動詞由相應(yīng)的名詞派生而來，在句中做謂語，漢譯時可根據(jù)具體情況將其處理為名詞，本例中的動詞“end”便是如此。漢譯時，將其轉(zhuǎn)換為名詞，才能使譯文流暢、自然、通順，符合漢語的表達(dá)習(xí)慣。

原文：The voice had the possessed stridency of the street evangelist.［2］56

譯文：叫喊聲非常刺耳，仿佛街頭傳教士傳教的聲音。

原文中的形容詞“possessed”與名詞“stridency”分別被轉(zhuǎn)譯為副詞“非常”與形容詞“刺耳”。漢譯時，英語中某些由形容詞派生而來的抽象名詞可被轉(zhuǎn)譯為相應(yīng)的形容詞。本例中，抽象名詞“stridency”由其形容詞“strident”派生而來，若不對其進(jìn)行詞類轉(zhuǎn)換，譯文會顯得拗口，行文不流暢。此外，英語名詞被轉(zhuǎn)譯為漢語形容詞后，原句中修飾限定該名詞的形容詞功能不變，但句法成分發(fā)生了變化。該形容詞在原文中做定語，但隨著英語名詞被轉(zhuǎn)譯為形容詞，其句法成分相應(yīng)地轉(zhuǎn)變?yōu)闋钫Z，詞性轉(zhuǎn)換成修飾漢語形容詞的副詞。

原文：The impossibility of sleep should serve as an excuse.［2］53

譯文：可以用睡不著作借口。

原文中的名詞“impossibility”與“sleep”分別被轉(zhuǎn)譯為副詞“不”與動詞“睡”。若某些抽象名詞與句子其他成分之間存在一定邏輯關(guān)系，翻譯時可將此類名詞處理為副詞。原句中的抽象名詞“impossibility”由形容詞“impossible”派生而來，抽象名詞“sleep”由動詞“sleep”轉(zhuǎn)換而來，漢譯時，名詞“sleep”被處理為動詞“睡”，“impossibility”被處理為副詞“不能”，連用后被譯為“睡不著”。這樣的譯文流暢自然，合乎漢語的表達(dá)習(xí)慣。

二、小說翻譯兩大基本技巧之視角轉(zhuǎn)移

語言是多角度的，在翻譯中，譯者可以從多角度、多方面看待并思考問題。遇到難題或深陷僵局時，譯者不妨換個角度思考，從主體、空間、時間及正反視角看待翻譯問題，或許就能“柳暗花明”，絕處逢生。

原文： “Where’s the Bell?”

Gerald had found the hotel in a reference book.［2］36

譯文：“貝爾酒店在哪里？”

貝爾酒店是格蘭德在一本旅游手冊中找到的。

本例屬于主體視角的轉(zhuǎn)移。就“主體”與“客體”而言，漢語注重主體思維，傾向于選擇人或其他有生命的生命體做主語；而英語注重客體思維，主語既可以是生命體，也可以是無生命體，如抽象概念。但是在本例中，譯者反其道而行之。通過主體視角的轉(zhuǎn)移，譯者將原文中的人稱主語“Gerald”處理為譯文中的賓語，而將賓語“the hotel”處理為譯文中的主語“貝爾酒店”，這是譯者考慮上下文聯(lián)系的緊密程度的結(jié)果。

原文：As soon as they entered the town, the big bell began to boom regularly.［2］36

譯文：他們剛出站，就聽見大鐘“當(dāng)—當(dāng)”地響起。

本例屬于空間視角的轉(zhuǎn)移。空間視角與方向密切相關(guān)，即前后、左右、上下、內(nèi)外等。原文中的動詞“enter”表示“進(jìn)入”，詞組“enter the town”指“進(jìn)入這個小鎮(zhèn)”。漢譯時，動詞詞組“enter the town”被譯為“出站”，這是采用了空間視角轉(zhuǎn)移的翻譯方法，主要是出于對原文與上文的銜接性的考慮。

原文：“How long before the bells stop?”asked Gerald as soon as he opened the lounge door.［2］53

譯文：“鐘聲多久后會停啊？”格蘭德剛推開大堂門，就開口問道。

本例屬于時間視角的轉(zhuǎn)移。時間視角與時間先后密切相關(guān)。同一件事發(fā)生的時機(jī)可以從前往后看，也可以從后往前看［3］133，這取決于人類看問題的不同視角。原文中的介詞“before”本意為“在……之前”，漢譯時，譯者調(diào)整了句子的時間順序，將其處理為“……后”。采用時間視角轉(zhuǎn)移這一翻譯技巧使譯文更加符合漢語表達(dá)習(xí)慣。

原文：Mrs Pascoe was now regarding him stonily.［2］53

譯文：帕斯科夫人正面無表情地凝視著他。

本例屬于正反視角轉(zhuǎn)移的正話反說。正面和反面表達(dá)主要指在英語中是否用否定詞或帶有否定詞綴的詞，在漢語中是否用“不”“未”“否”“沒”等詞。原文中的“stonily”是肯定形式，屬于正面表達(dá)方式，但是譯者從反面著手，將其譯為“面無表情地”，既構(gòu)成了漢語四字格結(jié)構(gòu)，讀起來朗朗上口，又恰如其分地表達(dá)了“stonily”的內(nèi)涵，一舉兩得。

原文：He had never been among those many who deeply dislike church bells.［2］34

譯文：許多人都極其厭惡教堂的鐘聲，他卻并非如此。

本例屬于正反視角轉(zhuǎn)移的反話正說。正反視角的轉(zhuǎn)移既可用于處理難以正面解決的問題，也可用于提高行文優(yōu)美度。“dislike”是個否定詞，屬于反面表達(dá)方式，譯者卻從正面著手，將其譯為“厭惡”。當(dāng)然，直譯為“不喜歡”并無不可，此處譯者主要考慮到漢語搭配。顯然，“極其厭惡”比“極其不喜歡”感情色彩更濃，也更具文學(xué)性。

結(jié)語

與其他翻譯文本不同，小說翻譯需要譯者在實現(xiàn)忠實與通順的基礎(chǔ)上，對小說的人物性格、韻律節(jié)奏、詞語美俗等盡心研究，使之切合漢語的習(xí)慣表達(dá)與標(biāo)準(zhǔn)，且盡量傳達(dá)出原作的文化特征與語言特色。這無疑給諸多譯者帶來了極大挑戰(zhàn)。但是詞性轉(zhuǎn)換與視角轉(zhuǎn)移等恰當(dāng)?shù)姆g技巧可以幫助譯者從容應(yīng)對這些挑戰(zhàn)，完成高質(zhì)量的譯文。