藤本花卉課徒稿（十八）

韓 瑋

藤本花卉的葉子，就北方植物而言，共性化結構上大致有單片葉和羽狀葉兩種，但在藤本花卉的藝術表現上所占地位不同。單片葉多為缺葉，葉片大，墨色足，在畫面上所占位置也重要，經常是墨氣所在，筆墨變化也大；羽狀葉形狀小，通常只是作為花的附屬與點綴，如果組織得宜，也十分精彩。至于南方熱帶植物的藤本，葉子的結構與形狀大有超出此例的，但表現方法與北方藤本花卉相同。

藤本花卉葉子的表現方法大致有以下幾種。

點厾法：

以較大的筆觸，由前至后成組點寫葉片的方法，稱為點厾法。點厾法，是藤本花卉畫葉的主要方法。點厾法一般三至五筆為一片葉子，用筆外實內虛，一片或兩三片或三五片為一組，組織上要有整體趨向，要有主次、疏密、大小、濃淡、前后、起伏、參差、干濕的變化，組與組之間要相互照應，同時還要考慮到下一步加花或加果與纏藤的安排。用筆要爽快干脆，才能有葉片的欣欣向榮之感。

葉片點厾完成后，趁濕以破墨法勾寫葉筋是一個關鍵環節。葉筋的勾法、勾筋的時間，不僅關乎作品的風格，也與格調密切相關。勾筋的方法可放可收，收者風格較為嚴謹，放者顯得灑脫，以收而不扳、不膩、沒有工匠氣，放而不空、不碎，既言之有物又沒有江湖氣為好。

勾筋的時間關乎畫法的風格，濕時滲化大，葉筋放縱；半干時滲化輕，葉筋清晰，這不僅與紙質相關，更與畫家本人的藝術追求相連。同時，以破墨法勾筋，可以濃破淡，亦可淡破濃，至于以水破墨，以色破墨亦無不可，這完全取決于作者本人的設計，并沒有一定之規。

但無論葉筋如何，都要有整體感，有層次，不要面面俱到，如此才能虛實得宜，主體處既變化自然又突出醒目，輔助處一帶而過，融為一體，才能恰到好處。（圖64）

勾寫法：

先以點厾法點寫，待半干時再勾寫葉筋與葉片外緣的方法，稱為勾寫法。此法與纏藤時因用筆上的缺陷以勾寫彌補不同，是為了某種風格追求而有意識地將葉片在點厾時留有余地，以勾寫形成一種風格。此種方法通常要在葉片墨色將干時進行，以免因太濕而使點厾處的勾筋滲化過大，與外緣不諧調。（圖65）

圖64 葉片點厾法示意圖

圖65 葉片勾寫法示意圖

雙鉤法：

雙鉤法是一種意筆白描的方法，只是雙鉤時用線較為放縱。雙鉤法用線要有濃淡干濕變化，粗細斷連之別，尤其是用線的斷連，對雙鉤法造型和筆法的生動十分重要。以線條空靈多變、筆法生動為上品，也更能與意筆的點厾和纏藤相結合。（圖66）

淺絳法：

在白描雙鉤的基礎上，沿墨線勒以赭色或花青色的方法，稱為淺絳法。此法的勒線可濃可淡，但切忌在原墨線上勾描，著染赭色或花青時不可死摳線條，以免呆滯。

勾染法：

在白描雙鉤的基礎上以大筆點寫色彩的方法，稱為勾染法。染色時用筆要大一些，根據葉子的態勢用筆，要見筆觸，個別地方色彩滲出葉外或留有空白亦無不可，切忌小筆平涂，染色才能具有筆意并與勾線諧調，也更有繪畫感。

勾填法：

在白描雙鉤的基礎上填以石色的方法，稱為勾填法。勾填法一般以石色平填，但填色通常要有水色打底子，才能見厚重。打底子的水色可以是同類色，也可以是補色，要視具體需求而定。（圖67）

圖66 葉片雙鉤法示意圖

圖67 葉片淺絳法、勾染法、勾填法示意圖