英思神悟 超然獨(dú)得
——觀項(xiàng)圣謨《山水蘭竹圖》冊(cè)頁(yè)三開

郭 幀

項(xiàng)圣謨（1597-1658），初字逸，后字孔彰，號(hào)易庵，又號(hào)胥山樵。其別號(hào)甚多，有子璋、兔鳴叟、蓮塘居士、松濤散仙、大酉山人、煙波釣徒、狂吟客、鴛湖釣叟、逸叟、不夜樓中士、醉瘋?cè)说龋瑸檎憬闻d人。他的祖父、父親、伯父均為著名書畫收藏家和畫家。項(xiàng)圣謨自幼耳濡目染，深受家學(xué)影響，精研古代書畫名作，沉潛于書畫，山水、人物、花鳥無一不精。明代董其昌評(píng)他的畫“與宋人血戰(zhàn)”（意思是說他力追宋代畫風(fēng)），“又兼元人氣韻”。李日華則稱贊他“英思神悟，超然獨(dú)得”，是“崛起之豪”。

項(xiàng)圣謨的作品以山水畫居多。他早年從文征明入手，之后又向古人取法，這得益于其家族豐富的歷代名畫收藏。在臨摹古人的畫作時(shí)，他直接快速地習(xí)得古人之精華——宋人的周密嚴(yán)謹(jǐn)、元人的風(fēng)韻情致。除此之外，項(xiàng)圣謨還遠(yuǎn)游寫生，觀察真山真水，善于師造化。他的畫結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)又富于變化，筆法簡(jiǎn)潔秀逸，意蘊(yùn)高雅，具有較高的品格和內(nèi)涵。

現(xiàn)藏于蘇州博物館的《山水蘭竹圖》，共12開，每開內(nèi)縱25.2厘米、橫24.6厘米，外縱32.8厘米、橫57.7厘米。此圖是項(xiàng)圣謨?cè)诿魅f歷四十八年（1620年）前后所作，屬其早期作品。那時(shí)的項(xiàng)圣謨二十多歲，從圖冊(cè)的筆墨上看，雖有著年輕畫家的稚嫩，但已是出手不凡。此處選取其中三開以供欣賞。

圖二

《山水蘭竹圖》之一（見圖一）為墨筆蘭花，畫上自題：“微風(fēng)臨翠影，余雨挹幽香。”鈐印殘損，不易辨識(shí)。古代文人喜把詩(shī)文之美喻為“蘭章”，把友誼之真喻為“蘭交”，把良友喻為“蘭客”。蘭花是四君子之一，具有高潔、清雅的特點(diǎn)，是文人畫中的“常客”。此圖中的蘭花雖只一束，卻婀娜多姿、充滿生機(jī)，蘭葉瀟灑舒展，隨風(fēng)搖曳，穿插有致。取中鋒用筆，筆勢(shì)一波三折，粗細(xì)變化豐富，蘭葉有挺有折，有斷有續(xù)，有收有縱。花朵用淡墨點(diǎn)簇，筆墨不多卻融入書法筆意。蘭葉重墨為之，墨氣濕潤(rùn)淋漓，生動(dòng)地表現(xiàn)了蘭草的質(zhì)感和風(fēng)韻。土坡用淡墨擦染，用濃墨點(diǎn)苔，陰陽(yáng)向背表現(xiàn)得當(dāng)。整幅畫面文人氣息濃厚，可看出畫家的審美傾向。

《山水蘭竹圖》之二（見圖二）為墨筆雪竹，畫上自題：“紛紛卷卷復(fù)亦漫漫，飛絮非花散復(fù)攢。醉眼模糊口不辨，半林疏竹凝瑯玕。雪窗醉筆，未免草草，觀者當(dāng)于形骸外求我可也，一笑。孔彰識(shí)。”畫中三兩竹枝從巨石后伸出，畫家以濃淡相間的墨色勾勒竹葉，竹葉及巨石、草坡上以留白的手法描繪落雪之后的景象。竹枝被白雪壓彎了腰，從畫面中可感受到雪之大。背景以淡墨渲染，堅(jiān)韌的竹枝和繁密的竹葉充滿剛健倔強(qiáng)之態(tài)。畫中的巨石用濃墨勾勒，用極淡的墨色皴染，有皴痕而無筆跡，水墨交融，渾然一體。

《山水蘭竹圖》之三（見圖三）為墨筆山水。從此圖中能看到宋人嚴(yán)謹(jǐn)、繁復(fù)的影子，與畫家后期融入元人意蘊(yùn)的作品區(qū)別明顯。畫中繪深山密林，山路蜿蜒崎嶇；山間飛瀑泛起蒙蒙霧氣，樹林郁郁蔥蔥、生機(jī)勃勃；四五間茅舍、亭臺(tái)隱于山林之中，幾位文士在亭中對(duì)談，更顯山林幽深；畫家筆下的喬木、山石刻畫得極為精細(xì)，每一塊石頭的陰陽(yáng)向背皆描寫得非常清楚，皴法也中規(guī)中矩，可看出項(xiàng)圣謨?cè)缙谠趯W(xué)習(xí)古人筆意時(shí)的細(xì)致與認(rèn)真。

從這三幅項(xiàng)圣謨?cè)缙谥骺煽闯觯嫾依L畫功底扎實(shí)，用筆周密嚴(yán)謹(jǐn)，學(xué)古人的同時(shí)對(duì)自然之景觀察入微。他的畫貼近現(xiàn)實(shí)，造型準(zhǔn)確，嚴(yán)肅不茍，一反時(shí)人所追求的“逸筆草草”的粗疏畫風(fēng)，使其在明末清初畫壇上獨(dú)樹一幟，不落俗套。

圖三