《小歡喜》

萬瑩

摘 要：《小歡喜》是檸萌影業于2019年推出的電視劇集，該劇以北京當代三個備戰高考的家庭成員為主角，講述了不同家庭面對的生活方式態度。該劇無論是從腳本設置，還是環境造型，以及人物塑造，都是一幕生動自然的當代中國家庭組畫。

關鍵詞：腳本設置;環境造型;人物塑造

現代藝術領域相較于傳統時代的藝術，不再是只供特定人群欣賞的“美的藝術”，而是日益大眾化，成為更加通俗的藝術形式。圖像化時代的到來，催生了一批批影像作品，成為廣大觀眾精神生活的重要組成部分。《小歡喜》是2019年由檸萌影業推出的由魯引弓的同名小說改編的，汪俊導演的電視劇集，該劇以北京當代三個備戰高考的家庭成員為主角，講述了不同家庭面對生活的方式和態度，向觀眾們展示了一幕生動自然的當代家庭組畫。該片描繪了當下中國現代家庭直面的職場、教育、生活、情感狀態，可以說是當代國人精神風貌和生活哲學的展現。

一、優質的故事腳本設置

從視覺文化的審美因子本身來說，文學性也是其中非常重要的因素。對于圖像審美來說，其內在的文學性是非常重要的。[1]電視劇集作為審美屬性較為凸顯的藝術形式，無論是在劇情結構還是人物命運亦或故事情節方面，都常常引起觀眾的興趣和關注。

《小歡喜》在故事的整體氣質上極大還原了當代中國社會的家庭、職場、教育的基本狀貌。該劇中出現的三個家庭，是當代中國面臨高考的千萬家庭的縮影。整部劇集的情節結構作為重要的單個要素而言，完成度頗高。故事集中發生的一年的高考沖刺備考中，三家人也面臨生活、工作、情感的困難和波折。

戲劇沖突的營造為本劇增色不少。開場故事中三組家庭都是在平穩的生活狀態下展開故事，但隨著劇情演進，各自面臨不同的困境和危機。方家酷似萬千當代普通家庭。作為家庭支柱的男女主人先后面臨中年職場危機：男主人方圓因公司重組被解雇失業，女主人童文潔因職場傾軋而降職，家庭中兒子方一帆學業不盡如人意，新成員林磊兒的到來使得家中擔子更重，方家長輩因相信民間融資陷入財務危機，凡此種種，都能喚起觀眾的共鳴。季家父母分別陷入事業低谷和健康危機，季勝利因兒子駕豪車入校事件牽連影響了任職升遷，母親劉靜身患乳癌獨自默默承受，季楊楊成績平平且和季勝利的相處隔閡頗深。喬家夫妻離異后并無往來，父親喬衛東寵溺女兒，但母親宋倩對喬英子的過度關心和監管，使得身為學霸的英子感受不到家庭的和睦氣氛而陷入了精神困境。

情感線中，三家的設定代表不同的家庭類型。方家父母中產，和睦恩愛。喬家父母離異，關系不夠融洽。季家父母事業為重，缺乏對兒子教育的參與。所以三個家庭的子女也性格迥異——方一帆活潑開朗，成績欠佳;喬英子雖是學霸，但父母兩頭左右難逢源，郁郁寡歡。季揚揚個性十足興趣廣泛，但與父母過于疏離，成績平平。三個家庭因為子女同校，又因備考租房成為鄰居。三條線索各具風格、交織演進，情節的設置有豐富的現實基礎，同時滿足劇本情節設置的意外和沖突，極易喚起觀眾的情感共鳴，大大增強了故事的可讀性。

中華名族傳統的固有的濃郁的家庭觀念，成為這個劇的文化景觀。中國人傳統的倫理關系，父輩對子輩的照拂，子輩與父輩的相處，共同潤飾了劇中的情節。傳統的中式家庭關系在這個時代的演進也可見一斑。父母的望子成龍的心態，子女有各自獨立的思想和愛好，二者之間的沖突和融合在劇中體現的淋漓盡致。腳本全然一副當代國人工作生活家庭的面面觀，典型的藝術形象讓觀眾找到了自己熟悉的味道，獲得了精神的共鳴。通過作為家庭中堅力量的不惑之年故事中的主角們，面臨的工作壓力競爭、子女教育，家庭關系等多維度的問題的解決之道的描繪。本劇向我們展示了這一代既要對內擔負家庭的責任，又要承擔子女的養育，關照父母的生活，又要在外工作打拼，面臨激烈的職場競爭和淘汰的當代人的生活哲學，回味綿長。

二、環境造型對于故事情境的渲染

《小歡喜》劇集對于故事發生環境的視覺設計也和劇情交相呼應。三個家庭的不同性格特色通過三個家的環境造型設計得到充分展現。三個家庭，因為男女主人公的身份、性格和個人愛好的差異，對于家庭環境的經營也處處彰顯著各自的特點。

方家融洽的家庭氣氛，使得家種整體環境造型呈現出一種極富生活氣息、其樂融融的暖態。無論是搬家前的自己的居所，還是為兒子高三沖刺而暫時租住的學區房，都呈現出和煦的米色基調。夫妻倆的精心經營使得這個普通的家庭顯得煙火氣十足。方圓作為家庭的男主人，是一位開明的父親，也是一位豁達的丈夫。全體家人的開朗性格以及對家人之間的呵護和關心，使得整個家充斥著暖暖的的人情味兒。方家的環境正好是一家人性格的寫照。開放式廚房，米色系瓷磚貼繽紛琳瑯，各色廚具一應俱全，客廳的博古架上充斥著豐富的裝飾品和生活用具，客廳飄窗旁的開放式書架堆滿了書籍和圍棋盤，沙發旁茶幾上的文竹和中式茶具，都在將男主人方圓的豐富的個人愛好和方家的熱愛生活一一展現給觀眾，極好的輝映了即使面對生活的挑戰和重壓，仍能笑對的方家精神。

季家的兩居室整體造型典雅中式，非常貼合男女主人低調內斂的個性。季勝利身為父母官，一心撲在工作上，對工作的熱忱遠遠大于對家庭的關注，行事內斂沉穩，生怕自己和家人有一絲一毫的脫離群眾的特殊意識。女主人劉靜知性嫻靜，對待兒子能循循善誘，對待丈夫能夠體貼入微。所以家中非常素凈簡潔，深沉的棕紅色中式家具是客廳的主體風格，中式的書桌是男主人季勝利在家怡情書畫的地方，文化修養可見一斑，茶海則體現了主人傳統而中正的性格。客廳四壁空間充斥著高高低低的書架。夫妻倆的性情和修養可見一斑。與之形成鮮明對照的是兒子季楊楊的房間，充滿著當代少年的特立獨行，無論是墻面還是寢具都展現出強烈的個人愛好。

喬家的環境一體兩面，正如喬英子紛繁的內心。離異的父母的兩個家也呈現出截然相反的樣貌。宋倩帶著喬英子生活的家，不同于普通家庭的溫馨原色，充斥著冰冷克制的工業氣息。灰綠色調，突出宋倩這個人物典型的性格和職業特征，既是一位理性的母親，又是一位中學數學名師。家中的餐廳與不同于別家的一家人情感交流的最好環境，倒更像是一個望女成鳳的母親專設的培訓教室——從旁矗立的巨型授課白板、滿墻的獎狀。方便監管的大型玻璃幕墻，同時也和宋倩臥室的玻璃推拉門呼應。透明的隔斷使得宋倩能隨時督查女兒學習又能隨時隔絕外界對女兒的一切打擾的環境，除卻宋倩在家給其他學生授課時主動拉上百葉窗簾外，英子是沒有秘密可言的。相當貼合宋倩對于女兒喬英子生活和學業以及未來理想的過度干預和掌控。與之大相徑庭的是，父親喬衛東為女兒英子度身打造了一個“秘密基地”，集中整體粉色調，迎合少女英子的喜好，天花板的星空，滿客廳的各種樂高積木，以及客廳中央的巨型樂高，都是凸顯英子個人興趣愛好的空間環境，無論從整體色調的明快，到陳設品類的不拘一格，都彰顯出父親對女兒的愛和尊重。

三、立體豐沛的人物塑造

《小歡喜》中的人物群像，寫實而又傳神。不僅有著各異的人物個性，也有著鮮明的生活態度。既傳統又現代的當代父母形象以及親子關系，生動而富有感染力。

劇中父母角色可謂傳統和現代并駕齊驅。季勝利一如傳統的中國父親，因工作關系疏于親子關系的經營，卻又有難以言說和表達的父愛，每每都因不知如何表達自己對兒子的關切而引發父子隔閡。隨著和兒子妻子的交流以及鄰居發小的耳濡目染逐漸平衡自己的家庭和事業。劉靜擁有中式女性傳統額美德，文淑有禮，大方得體。既能體貼丈夫工作的理想追求，又能體諒兒子的青春夢想。并在兒子和父親之間架起來一座溝通的橋梁。在得知自己罹患癌癥仍然決定獨自承擔，隱忍和大氣讓人動容。方圓作為新一代的父親形象，有著人如其名的生活智慧。事業上面對中年失業危機，能夠擺正心態，再創生機，實現第二次就業。生活中有喬衛東這位多年好友相伴，和妻子童文潔感情深厚，在家能夠兼顧家人的感受。與此同時，童文潔這位母親形象也極其現代，對丈夫和兒子都像朋友，有話直說，活潑直率。職場上也能獨當一面，克服危機，再創佳績。可貴的是面對長輩遭遇的經濟困境，已然身負重荷的方氏夫妻能夠不顧自身，毅然解決家人的難題，又讓方圓和童文潔夫婦這對“現代”父母的傳統家庭觀的絕佳“代言”。喬衛東和宋倩夫婦二人的性格形成鮮明的對照。無限寵溺女兒的喬衛東在面對女兒的要求永遠都是言聽計從，宋倩則是一位超級嚴母，處處不問女兒自己的意愿，強行約束和規劃女兒的生活和學習。但在英子面臨精神困境時，也能夠轉圜反思。與此同時，劇中子女的形象也是生動盎然。方一帆性格陽光活潑，成績平平，但頗有演藝天賦。喬英子雖成績優秀，但夾在父母不睦的家庭氛圍中過于壓抑。季楊楊由于父母缺少對青春期的陪伴而充滿叛逆，但也是一位有自己獨特個性和興趣的少年。一個個生動鮮明的形象躍然眼中。在面臨高考這一人生重要轉折，也是家庭重大事件的時候，大家選擇了“拼搏”，最終獲得了自己內心深處最希冀的愿望。這恐怕也是主創團隊選擇“高考”這一代表性話題作為創作中心的原因，它關乎著大多都市家庭的人生百味，能夠直擊人心。

當代的大眾文化和消費文化的肆意橫行，應運而生的文化藝術作品也大規模的市場化和商品化。唯流量論的行業趨勢也使得影視劇集的創作水準參差不齊。《小歡喜》作為一部植根當代都市家庭生活的良心劇集，把現實主義納入到現實主義的創作之中，用開放和擴大的視野，賦予了作品新傳統的東方意味和現代的中國精神，為同類題材的影視創作提供了良好的范本。

注釋：

[1]張晶.《藝術美學錄》.中國文聯出版社，2012年5月第一版第459頁

參考文獻：

[1]張晶、杜寒風主編.《文藝學的開拓空間》.中國傳媒大學出版社，2006年1月第一版