充滿魅力的琵琶武曲

谷雨

古典琵琶曲分文曲、武曲和文武曲。武曲著重右手的演奏技巧和力量，格調雄壯慷慨、氣魄宏大，以敘事為主，富有寫實性和敘事性。

武曲興起于南北朝。這是歷史上民族大遷移的時期，也是民族大融合的時期，更是音樂文化的交流與融合時期。中原音樂融合外來音樂，形成了以漢族音樂為中心、包含多民族音樂特征的音樂文化。琵琶種類繁多，既有漢民族固有的秦琵琶和漢琵琶，又有發源于西亞、于南北朝時期傳入我國的曲項琵琶和五弦琵琶。曲項琵琶具有撥彈音量大和表現力豐富的特點，演奏的琵琶曲以描述邊塞生活為主要內容，曲調悲哀凄涼，并保留了西域音樂原有的粗獷風格，可以說是琵琶武曲的最初形態。

隋唐時期，琵琶成為燕樂的主要伴奏樂器，?琵琶武曲也最為繁榮。特別是唐貞觀至開元的百余年間，國家政治穩定，經濟發達，文化高度繁榮。優秀的外來及國內各少數民族音樂文化在中原大地得到廣泛吸收和充分發揚。曲項琵琶在唐代歌舞音樂中倍受人們喜愛，此時得到了飛躍式的發展，不但形制有了改進，曲目更加豐富，而且涌現出大批琵琶演奏家。值得一提的是，“琵琶”一詞在唐代成為了曲項琵琶的專稱。通過大量吸收外來和國內少數民族音樂文化精華，并與漢民族固有的傳統音樂文化相互交融，唐代形成了一種新型的民族音樂，即我國音樂史上著名的“燕樂”。據《遼史》載：“右四旦二十八調，不用黍律，以琵琶弦葉之”。可見，琵琶業已成為燕樂樂隊中獨領風騷的主奏和領奏樂器，其演奏藝術得到高度發展，從而迎來了琵琶藝術發展的第一個高峰。在燕樂大曲的伴奏樂隊中，琵琶之所以處于核心地位，能夠承擔大型歌舞音樂的主要伴奏任務，其主要原因在于如下兩個方面。一方面，琵琶客觀上具有較大的音量。就曲項琵琶而言，其音箱體積較大，發音清亮，具有當時其他彈撥樂器無法比擬的音量。另一方面，琵琶的演奏風格比較適合歌舞表演。琵琶具有多種演奏技法和豐富的音樂表現力，符合歌舞音樂節奏復雜多變、轉調移調迅速的演奏要求，這決定了它在歌舞音樂伴奏中的關鍵作用。

宋代是琵琶武曲的衰落時期。琵琶是胡樂的代表樂器。宋代，漢人本土文化復興，官方極力貶抑胡樂的地位，致使琵琶發展受到抑制。另外，宋代工商業逐漸繁榮，且形成了很多大都市，唐代以宮廷為主的音樂便開始走向民間，以適應新興的城市文化需要。而且，宋代以說唱音樂為主，樂隊中使用的主奏樂器也隨之發生變化。

元、明、清是琵琶武曲的復興時期。宋代以后，詞調音樂極其繁盛，琵琶獨奏詞調的器樂表演應運而生。尤其是，民間音樂中的各種說唱、戲曲表演多用琵琶伴奏，使琵琶演奏涉及到大量的民間曲牌，從而為琵琶獨奏樂曲的形成和完善提供了重要的基礎。琵琶武套多源于民間曲牌聯套的大型聲樂作品。在器樂化的演變過程中，一方面各曲牌原先具有的音樂性質、藝術情趣逐漸淡化;另一方面各曲牌緊緊圍繞套曲特定的主題發展演變，使得武套結構更加完整且內容統一。隨著武套逐漸發展成熟，盡管曲牌原有的相對獨立的音樂特點越來越少，但曲牌之間的聯系卻愈加密切。