文化自信是文化破局的關鍵詞

梭梭

國家電影資金辦數據顯示，截至12月19日，2019年中國電影票房達到615.64億元人民幣，略超2018年607.06億元。分析數字背后的影片則頗耐人尋味，其中隱藏著許多秘密。

位居全年票房收入前十名的分別是：《哪吒之魔童降世》《流浪地球》《復仇者聯盟4：終局之戰》《我和我的祖國》《中國機長》《瘋狂的外星人》《飛馳人生》《烈火英雄》《少年的你》和《速度與激情：特別行動》，其中八部都是國產片。

更令人意外的是，前十名中《我和我的祖國》《中國機長》《烈火英雄》幾部影片，都是主旋律影片。這些影片或改編自真實事件，或講述英雄事跡，但又呈現出跟以往主旋律影片不一樣的質感。它們以商業類型片的創作手法敘事，將宏大的主題具體體現在一個個微小的細節中，讓劇中人保持血肉豐滿，從而能夠打動觀眾。

從《我和我的祖國》來看，新中國成立七十周年這樣的大日子，我們沒有推出鴻篇巨制，而是分為七篇，講述那些幾乎在歷史上不被人知的人和事。這部影片的主角，是開國大典上站在毛主席后側的那個人;是為了讓鄰居清晰觀看1984年中國女排在洛杉磯奧運會奪冠轉播，扶著天線的小孩;是幾個觀看中國載人火箭發射成功的草原上的小伙子;是國慶大典備飛的飛行員……這些曾經不會被聚焦的人物，卻在這部片子里被關注，也激發了更多普通人的共鳴。

傳遞主流價值觀的影片按商業類型片來創作，正是許多好萊塢大片的操作模式，比如《阿甘正傳》《拯救大兵瑞恩》，多少年后中國電影人漸漸琢磨過味兒來，并且將這種領悟轉換為實踐，而中國觀眾用腳投票，肯定了這種做法。

近日，導演馮小剛的影片《如果蕓知道》正在上映。這個以往在賀歲市場上所向披靡的導演，如今漸漸顯得無力，上映累計票房雖已過億，但在動輒單日票房以億計的今天，這位老導演對市場的理解顯然有些滯后。

相比之下，則是年輕人的崛起。票房前十名中，不得不提的是“小破球”《流浪地球》和“我命由我不由天”的《哪吒之魔童降世》。前者在春節檔期給了中國人驚喜，中國人有了自己的“硬科幻”影片，為日漸繁榮的中國電影市場開墾了一片新的沃土。“拯救地球”一向是國際科幻電影中的重要的一個類型，但主角幾乎只有關國一個，中國則只是或有或無的小配角，或者只是以一個地名的形式出現。這一次拯救地球的主角成了中國人，“小破球”爆發出了大威力，觀眾給出了46.55億元的票房支持，使得該片當時登項內地影史票房第一，而導演郭帆還不到40歲。

暑期檔出現的《哪吒之魔童降世》更是讓人驚訝于中國電影市場到底蘊含著多么大的爆發力。在《流浪地球》上映半年后，這個來源于中國傳統文化，但又反傳統而行之的作品，喊出一句“我命由我不由天”，一舉拿下49.86億元的票房。該片導演餃子，與郭帆同樣出生于1980年，讓人不得不感慨時代的變幻和更迭。

反觀這兩部作品，一個改編自中國最著名的科幻作家劉慈欣的作品，一部脫胎于中國古典文學。當我們的創作者對自己的文化充滿了熱愛，才愿意躬身其中，開掘更多重的講述，而蘊藏豐富的傳統文化寶庫也會回饋他們更多。當人們感嘆著“影視寒冬”的時候，這些影片卻能夠充滿自信地講好中國故事，在別人的“寒冬”里過著自己的“暖春”，甚至是“盛夏”。他們的經歷對于其他同行不正是最好的啟發嗎？其實并沒有真正的“寒冬”和“暖春”，關鍵看你如何選擇。

文化自信或許是抵御“寒冬”、實現破局的一個利器，未來還需要更多的探索和實踐。其實不只是電影領域如此，在各個文化行業中都是如此，唯有自信才能真正自強。