花鼓戲的發展演變和舞蹈藝術特色分析

宋和明

摘 要：花鼓戲作為傳統民間藝術的明珠，歷來都是廣受群眾喜愛的藝術形式，而且具有強烈的地方舞蹈藝術特色。文章簡單介紹花鼓戲的發展演變情況，分析花鼓戲舞蹈的民間生活氣息、喜劇性風格、典雅化藝術風格等基本特色，并從旦角舞、生角舞、歌舞、特殊舞蹈動作等方面，對花鼓戲舞蹈程式套路加以研究，從而探討花鼓戲的舞蹈藝術特色。

關鍵詞：花鼓戲;發展演變;舞蹈藝術特色

注：本文系湖南省益陽市一般課題“湖南花鼓戲表演與舞蹈作品創作研究”（2019YS052）研究成果。

花鼓戲是全國地方戲曲中同名最多的劇種，其中以湖南花鼓戲流傳最廣、影響最大?；ü膽蜃鳛闃O具民間特色的傳統文化藝術，在近年來受流行文化沖擊而面臨傳承保護方面的難題，需要進一步對其進行有效傳承。而要對花鼓戲加以傳承和發展，則有必要了解其發展演變情況，同時對其舞蹈這一重要組成部分的藝術特色進行深度分析研究。

一、花鼓戲的發展演變

花鼓戲是由地方民歌發展而來，融入大量民歌內容與民間藝術特色，逐漸發展為一旦一丑演唱的初級形式。隨著花鼓戲受到地方底層勞動人民群眾的歡迎，其演出形式及規模也在不斷變化與拓展，逐漸形成以小旦、小生和小丑為主的“三小”演出形式，還包含大量其他角色，成為能夠帶給觀眾更為豐富體驗的藝術形式?；ü膽蛟谡Q生之初便是依托于底層勞動人民群眾，因而其內容往往也和勞動人民密切相關，以傳統農業生產、生活為主要內容，表演農村與農民的日常生活，以方言拉近與群眾的距離，大量使用民間樂器與民間旋律。隨著時代的發展，花鼓戲逐漸融入了更多傳統戲曲藝術相關內容，逐漸成為一種極具地方特色的全新劇種，成為風格獨特的藝術形式。自中華人民共和國成立以來，傳統民間藝術保護越來越受重視，花鼓戲也被納入傳統劇目及非物質文化遺產目錄之中。

二、花鼓戲的舞蹈藝術特色

（一）花鼓戲舞蹈的基本特色

1.民間生活氣息

花鼓戲本身就是從地方民歌發展而來，在發展過程中大量借鑒了傳統戲曲藝術，是民間藝人吸收戲曲藝術的一般程式并進行創新而形成的。花鼓戲舞蹈融入了地方特色，重點通過舞蹈表現勞動人民的日常生活與生產耕作，具有極強的民間生活氣息?；ü膽蛭璧傅膭撟骼砟顏碓从谏睿鋭幼饕踩〔挠谏?，這使得其具有較為強烈的“下里巴人”氣息，和東北的“二人轉”一樣是極具民間生活特色、接近廣大勞動人民生活實際的藝術表現形式。花鼓戲演員在臺上通過舞蹈將藝術與生活相結合，展現出濃烈的生活氣息，能夠快速引起觀眾共鳴。這正是花鼓戲自誕生以來便受到地方勞動人民普遍歡迎和喜愛的重要原因。從現存的花鼓戲作品中，不難發現其中大部分舞蹈動作都來源于生活，將生活動作韻律化，以藝術形式呈現生活動作，表現出濃烈的生活氣息。例如《打鐵》中類似于打鐵的舞蹈動作，《磨豆腐》中類似于推磨的舞蹈動作，《捉蝴蝶》中類似于捉蝴蝶的舞蹈動作，這些動作能快速調動觀眾的生活記憶，從而調動觀眾情緒，促使觀眾產生強烈的情感共鳴。不過這從某種程度上來說也是花鼓戲舞蹈的缺陷所在，即表演者為了迎合大眾需求，尤其是為了迎合社會底層缺乏文化素質人群的愛好，以媚俗的方式對舞蹈動作進行調整，導致部分花鼓戲變得過于荒唐、低俗，反而成為了文化糟粕。因此，必須辯證看待花鼓戲舞蹈中的民間生活氣息，既要保留其中的精華部分，也要適當剔除其中的糟粕部分，讓優秀舞蹈文化得以有效傳承與發展。

2.喜劇性風格

花鼓戲舞蹈具有較強的民間生活氣息，這也間接使其具有更強的喜劇性風格。正所謂藝術大多是悲劇性的，不少藝術家進行藝術創作時都更加追求對悲劇藝術的探索。但是普羅大眾，尤其是封建社會中的社會底層勞動人民，他們更加偏愛喜劇性風格的作品。花鼓戲作為從誕生之初便有著強烈民間生活氣息的藝術形式，其在發展過程中自然而然地也呈現出較強的喜劇性風格，尤其是花鼓戲創作人員在進行創作時往往會充分考慮大眾需求，優先選擇創作喜劇性內容，并在此基礎上進一步探索藝術內涵。而花鼓戲演員在表演時往往也會更加追求喜劇效果，通常會對舞蹈動作進行夸張化處理，想方設法地逗觀眾笑，這反而讓花鼓戲舞蹈呈現出獨特的藝術風格，在傳統民族舞蹈中占據著重要地位，成為中華傳統文化的重要組成部分。

3.典雅化藝術風格

花鼓戲舞蹈不僅僅是“下里巴人”，也是“陽春白雪”。不可否認，花鼓戲誕生發展之初主要是為迎合地方社會底層勞動人民需求，在藝術創作和表演上都會刻意迎合觀眾，呈現出明顯的民間生活氣息，甚至存在一些較為低俗的內容。不過隨著時間的推移，花鼓戲逐漸被社會大眾所接受，成為了具有高文化素質群眾的娛樂、欣賞對象，并逐漸朝著更加專業化、藝術化的方向發展，融入了中國古典舞的諸多藝術特色?；ü膽虮旧砭兔撎ビ趥鹘y戲曲，在舞蹈動作方面雖然更具生活氣息，但是也有一定的程式套路和技藝標準，在不斷發展的過程中逐漸形成獨特的藝術風格，具有較強的典雅化特性。發展至今，花鼓戲已經成為兼具高超藝術造詣和民間生活氣息的民間歌舞形式，具有獨特的風格。

（二）花鼓戲舞蹈的程式套路

1.旦角舞

小旦是花鼓戲中的重要角色，對應的旦角舞一般出現于壓花場部分，并且可分為壓的形式、步式、手式與舞蹈程式四部分。其中壓的形式主要包含單壓與雙壓兩種形式，另外還有旦生雙壓、四旦群壓等，通常需要根據劇情發展選擇合適的形式;步式則是小旦舞蹈時的步法形式，主要包括大碎步、小碎步、快碎步、慢碎步、大跳步、小跳步等;手式則指小旦在舞蹈時用的手法形式，主要包含單手與雙手左右大搖擺兩種形式，另外還可以根據花鼓戲劇情需要采取左拉手、右拉手等形式;舞蹈程式則是在花鼓戲中經常出現的一些舞蹈表演程式，如剪子股走、圓場走、踮起腳尖過河等。

2.生角舞

小生和小旦一樣，都是花鼓戲中的主要角色，其表演的舞蹈通常被稱作生角舞。生角舞往往需要用到鼓，故而其舞蹈程式套路一般與鼓有關。生角在表演舞蹈時需要重點注意花鼓位置、擊鼓姿勢以及基本鼓點，往往是以花鼓戲劇情為基礎，選擇合適的動作進行舞蹈表演。其中花鼓位置有上下、左右、前后等，擊鼓姿勢通常會隨花鼓位置變化而變化，而基本鼓點則可以根據劇情變化而選擇毛兒頭、三番子、鳳凰三點頭等不同形式。至于生角舞的舞蹈程式，則廣泛包含半圓場、走圓場、騎馬式、分腿跳等，也要根據劇情需要而做出合理選擇。

3.歌舞

在花鼓戲的歌舞中，“叉”是一個重要的舞蹈動作，往往起到吸引觀眾、帶給觀眾強烈視覺沖擊的作用。在實際表演過程中，所有表演者通常會集體上臺跳舞，將翻筋頭作為主要動作，共同為觀眾獻上一場精彩的視覺盛宴。

4.特殊舞蹈動作

特殊舞蹈動作指花鼓戲表演中脫離常規的旦角舞、生角舞范圍，同時出現頻次較少的舞蹈動作，往往具有一定的特殊性。較為常見的特殊舞蹈動作包括“頑石磙”“頂碗燈”“墊子功”等，以“頑石磙”為例，該舞蹈動作一般由老生配合旦角完成，老生將身體倚靠在頑石磙上，四個旦角分別站立于老生的雙膝與胸部，五人同臺表演，隨音樂節奏同時揮動綢子，表演難度極大，往往能獲得滿堂彩。

綜上所述，花鼓戲的歷史性、文化性均是不可替代的，其作為中華民間傳統藝術的重要組成部分，值得被深度保護、有效傳承與多元發展。在現代流行文化沖擊下，花鼓戲的傳承與發展遭遇了不少阻礙，因此有必要深入研究花鼓戲本身的藝術特色，結合時代發展潮流，在保持傳統風格的基礎上進一步探索創新路徑，讓花鼓戲在當下依舊能被廣大群眾接受和喜愛。

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作者單位：

湖南城市學院藝術學院