淺談李清照《聲聲慢》的愁緒脈絡

歐陽瑛

摘? 要：李清照的慢詞《聲聲慢》是詞人南渡之后敘寫身世之作的經典作品。詞人以一個孀婦特有的身份和一個女性細膩的心理感受南渡之后的國破家亡之痛，并用常見的生活意象將秋日某一天的所見所聞所思層層鋪排，意脈清晰，愁情深隱，令人沉浸其中不能自拔。

關鍵詞：李清照;聲聲慢;愁緒;脈絡

中圖分類號：G633.3? ? 文獻標識碼：A? ? 文章編號：1992-7711（2020）35-210-02

自古騷人思士不勝失意落魄之痛，情郁于中，往往訴諸詩文，是以歷代文人詩詞中，以“愁”為主題者浩如煙海，然大多抒寫“愁”情者往往都是單純的、直率的、濃重的。唯有李清照《聲聲慢》卻是愁情深隱，愁意纏綿，令人扼腕嘆息。明代楊慎云：“《聲聲慢》一詞，最為婉妙。” 即是感嘆此詞抒寫愁緒之婉轉巧妙。

《聲聲慢》是詞人南渡后敘寫個人愁苦身世的經典之作。靖康之變后，北宋淪亡。詞人漂泊江南。南渡，山迢遞，水潺湲，人凄楚。從汴京到臨安，這一路，她走得艱難，也走得悲苦。詞人由一個衣食無憂，渾身洋溢著小資情調的女子，淪落為無家可歸、無人可倚的孀婦。晚年的寡居生活，形單影只，煢煢孤立。國破家亡的悲憤，像千斤石頭一樣壓在她的心頭，令人無法喘息。一個落寞的秋天，詞人獨自面對眼前冷冷清清的秋景，觸發了內心深重的愁緒，于是久蓄心間的愁情如滔滔江水噴涌而出。那么素有“千古第一才女”之稱的李清照，在這首被稱為“賦之余”的慢詞中是如何逐層鋪敘自己內心“最難將息”的悲愴情懷呢？

詞人雖然愁緒盈懷，但行之于文，卻如敘瑣事，彌漫著濃郁的生活氣息。龍榆生在《詞學十講》說：“這里面不曾使用一個典故，不曾抹上一點粉澤，只是一個歷盡風霜，感懷今昔的女詞人，把從早到晚的所感受到的‘忽忽如有所失的悵惘情懷如實地描繪出來?？磥矶贾粚こＱ哉Z，卻使后人驚其‘遒逸之氣，如生龍活虎，能‘創意出奇，達到語言藝術的最高峰。” “創意出奇”可謂將《聲聲慢》的跌宕起伏、舒緩有致的愁緒脈絡一語道盡：詞人以無端的尋覓起筆，營造一種凄慘愁絕的情感基調，然后以簡筆勾勒出一天之間的所見所聞所思，層層鋪排，一詠三嘆，將“剪不斷，理還亂”的愁懷，用泣血的淚水在明晰的語脈中緩緩道來。

開篇的“尋覓”，是心無所依的迷茫。

“尋尋覓覓，泠泠清清，凄凄慘慘戚戚”，詞人以疊詞開篇，字里行間滲透著一種難以排遣卻又無法言說的愁緒。以“尋覓”落筆，更是凌空突兀，毫無來由。然而凌空而來的“尋尋覓覓”卻預設了全詞凄慘愁絕的基調。事實上，漫無邊際的“尋覓”也預示了她斑駁的余生，注定要在這寂冷的日子里滋生了一種無所憑依的期盼。前人評價這首詞，多贊其開端三句疊詞。呂思勉《宋代文學》：“易安詩筆稍弱，詞則極婉秀，且亦妙解音律，所作詞，無一字不協音律者，實倚聲之正宗，非徒以閨閣見稱也?！逼邆€疊詞，按照“平平仄仄，仄仄平平，平平仄仄平平”的聲調排列，富有節奏，韻律凄婉，形象地摹寫出詞人當時那種尋覓無著、哀婉凄切的情態。

詞人這種漫無目的的“尋覓”總在不經意中沁人心骨。我們仿佛看見一個面容憔悴的女子在風雨飄搖的亂世中踽踽獨行的身影。那么詞人在“尋覓”什么呢？是尋覓“繡面芙蓉一笑開”的嬌美，還是尋覓“濃睡不消殘酒”的逸興?；蛟S，詞人原本就不清楚自己失落了什么，所以其苦苦尋覓的東西始終保持著一種模糊茫然的狀態，并未點明所尋者為何物。所以，詞人在苦苦“尋覓”之后，并沒有一個明晰的結果，她所得到的只是一種冷清、凄慘、悲戚的情境，是一種說不清、道不明的情緒。這“冷清”是無人相伴的涼薄么？這“凄慘”是國破家亡的感傷么？這“悲戚”是漂泊異鄉的孤寂么？詞中沒有答案。我們只能在朦朧中體驗，在虛幻中感受，恍如“霧里看花，水中望月”，但依然可以真切地感受到詞人在疊詞中所蘊藉的哀婉氣息。而這種復雜而隱晦的情緒恰恰因為借助了十四個疊詞而生發出無限的想象空間，既可延伸其無限的可能性，也能加深讀者對其所蘊藉的情感的體認。由此可見，疊詞的使用，無疑是奠定了整首詞“凄慘愁絕”的情感基調，也增加了愁味的濃度和分量。十四疊字，造語奇雋，詞境迷離，讀來字字幽咽凄楚，腸斷心碎，令人沉浸其中不能自拔。

消愁的“淡酒”，是難以將息的寂寞。

“乍暖還寒時候，最難將息”，秋風咋起，曉寒猶重。百無聊賴的時候，詞人依然不知道如何去排遣這深閨里蓄積已久的寂寞。一切都無以言說，像泛了黃的記憶，顫顫地動著人心，任由逝去的歲月起了褶皺。此時“最難將息”的又是什么呢？是身體不適，還是心靈的虛空？我們不得而知。但是，借酒澆愁的確是一種不錯的選擇。在“乍暖還寒時候”喝酒是幽居的女性渴望獲得心靈舒展的最佳方式，酒可以祛除身上襲來的寒意，亦可消除心中郁積的愁緒?？墒窃~人為何用“淡酒”來“將息”呢？曾經的美好時光已經淡化與縹緲了。“故鄉何處是？忘了除非醉。”或許，只有經歷過繁華逝去的女子，才更懂得如何排遣自己心中莫名的愁苦，在孤寂蒼白的日子里，給予落寞的心靈一點撫慰。事實上，“淡”字是由承開篇難以名狀的愁苦哀傷而來的，因為“將息”的不僅是秋寒，還有詞人悵然若失的情懷。夜色繾綣，素月高懸，詞人尋覓無著，卻又茫然無措，只好用“淡酒”來打發這慘淡而漫長的時光。酒的濃淡就是詞人情感外化的標志。詞人沉迷在莫名的愁緒中不能自拔，企盼借這杯淡淡的薄酒來溫暖這個清冷的日子，融化詞人心中茫然的憂傷。然而醉意在一縷香煙散去之后還能持續多久呢？詞人手中的這杯清冷的淡酒既無法驅散這周身縈繞的寒冷，也無法消解 “尋覓”無著的愁緒，更無法緩解心頭刻骨的悲傷，自然是寡淡無味了。

渴盼的“鴻雁”，是飛不回去的往事。

情之所在，也僅是低眉淺笑間的一縷相思，弱水三千，盈盈一掬，便是刻骨銘心。曾經在千萬人中，與明誠一瞥驚鴻，心里眼里生生的滿是花前月下的纏綿甜蜜，一點一滴，洇染了每一個與他相處的日子。如今斯人已逝，自己依然長守那份愛情的執念。詞人的愁緒無法排解，只能在風中憑欄四顧，迷亂在這孤寂的塵世。夜幕沉沉，“晚來風急”，“淡酒”消愁不能得到片刻的麻醉，窗外噬骨的寒意卻再次侵入。香爐已熄，酒盅已空。睜開迷離的雙眼，掀起塵封的珠簾，斜倚軒窗，只見一只孤雁掠過黃昏的天邊，那落寞的身影，仿如晨鐘驚醒的殘夢，歲月的痕跡依稀在目?！短扑卧~選釋》說：“雁未必相識，卻云‘舊時相識者，寄懷鄉之意?！惫湃瞬粌H常以鴻雁代表傳遞信息的使者，亦且作故鄉的象征。雁逢秋而南飛，當漂泊江南的詞人見到從故鄉南徙的“舊時相識”掠過空曠的天際，自然會勾起對中原故土的無限回憶。宋毛滂《浣溪沙》：“雁過故人無信息，酒醒殘夢寄凄涼。”詞人的思緒飛向遠方，可是家國破碎，前塵的往事如千年的裂帛，美好的記憶滲著點點淚痕，嘆息低回。眼見天邊的鴻雁過盡，連飛過的痕跡也沒有留下，空闊的蒼穹，如同空落落的心，容不下風，也容不下一絲往日的溫存。

眼前的“黃花”，是容顏凋零的憔悴。

“雁過也”激活了詞人南渡飄零的時間感。是呀，秋來了，一年又過去了，于是瞬間產生了年華易逝的警覺。那些搖曳枝頭的鮮艷，一旦落入了塵土，就成了無人憐惜的殘花敗草?！皾M地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘”，這凋零的黃花，不僅失卻了“綠肥紅廋”的艷麗，而且黯然失色了。那清廋的身影，遲暮的年華，猶如眼前滿地枯萎的花瓣。詞人憔悴的容顏，在似水流年的時光中擱淺。遍地的落英觸動了詞人人老珠黃的酸楚。“于今憔悴，風鬟霜鬢，怕是夜間出去”，詞人無法排遣，也不能逃避，只希望快點捱過這漫漫長日，將自己孤獨的靈魂隱藏在夜幕的深處，好躲避這滿地的憂傷。

“守著窗兒，獨自怎生得黑”，語雖淺俗，卻能發清新之思。詞人在深不可測的時光里，獨倚軒窗，依稀聽到了靈魂墜落的聲音。詞人無法想象，如果失去了生命里那束愛情的光，將如何去面對這漫長而陰沉的時間?？墒菒矍樘蹋斠磺型帘劳呓?，才發現，最不肯放過的，還是自己。原來這無邊的冷清凄慘，是由于“獨自”一人的神傷。原來詞人“守著窗兒”，不是在等待鴻雁傳書的牽掛，也不是在聆聽飛花落地的嘆息，而是在夜幕降臨之前該怎樣度過白日的愁苦煎熬。“黑”與“曉”暗合，使得整首詞的時間框架在拂曉與黃昏之間閉合?？梢韵胍?，詞人的愁苦不是來自時間過得太快，而是相反，時間過得太慢了。“秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼?！痹~人是在用殘余的生命等待著天黑，好讓自己憂郁的眼睛在黑色籠罩中得到暫時的消停。

耳畔的“細雨”，是煢煢獨居的淚水。

熬過白晝，人也黃昏。山影綽綽，云絮隱隱?？床坏斤h零的落花，心靈似乎可以歸于岑寂了，然而窗外的雨聲，淅淅瀝瀝，縈繞耳畔，擾人心緒。“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴”，守著漸漸暗下來的天色到黃昏，到底還是傷于冷清。那冷寂的秋雨敲打著枯黃凋敝的梧桐樹葉，片片飄零，在凄風苦雨中掙扎和無奈。元人徐再思《雙調水仙子·夜雨》：“一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后?！痹~人夜不能寐，燭影搖風，倚窗聽雨，一滴滴，一聲聲，如絲如縷，仿佛離人苦澀的淚水，點點滴落在詞人飽經滄桑的心頭。溫庭筠《更漏子》也有這種難以入眠的場景：“梧桐樹。三更雨。不到離情正苦。一葉葉，一聲聲。空階滴到明?！边@徹夜不停的“點點滴滴”的雨聲持續而漫長，不可休止。

清冷的秋雨，單調的雨滴聲，一方面與開頭的疊詞呼應，構成完整的整體;另一方面是無可奈何的聽覺提醒，讓詞人在無眠的煎熬中苦苦思念著如煙的往事，又該如何熬到天明呢？聽著凄寒透骨的冷雨，連人也漸漸的心寒下來了。

心中的“愁”字，是漂泊半生的寫照。

細雨紛飛，風行云起，這樣的暮色，更讓人易感到莫名的愁緒。原以為夜色的降臨，可以撫慰歷經滄桑的心魂。但追憶往事，卻倍感凄苦。丈夫的離世、收藏的遺失、再嫁的屈辱、獨居的辛酸，一樁樁，一件件，仿佛是這漆黑的夜幕中那淅淅瀝瀝的雨滴聲，“點點滴滴”滲透于字里行間，歸結為“這次第，怎一個愁字了得”。劉體仁曰：“詞之起最難，而結更難于起?！本o要處作結，如眾流歸海，須收得盡。劉永濟《唐五代兩宋詞簡析》云：“一個愁字不能了，故有十四疊字，十四個疊字不能了，故有全首。總由生活痛苦，不能不吐而出之，絕非無此生活而憑空想寫作可比也?！?此時此刻，詞人被“生活痛苦”壓抑的愁緒不可遏止，一個“愁”字已經配不上詞人沉重的心境，即便是再多的“雙溪蚱蜢舟”，恐怕也無法承受詞人所感受到的“愁苦”的重量了。清代劉體仁《七頌堂詞繹》云：“惟易安居士‘最難將息?！跻粋€愁字了得，深妙穩雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當行第一人也?！痹~人以蹊徑獨辟之筆作結，表面欲說還休，實則傾瀉無遺，淋漓盡致，令人不忍卒聞。

《聲聲慢》一詞所營造的既是詞人晚年的凄苦之境，亦是詞人自朝至暮、整日凝愁的真實之境。一個“愁”字，意脈清晰，愁情深隱。詞人小心翼翼的地擺弄著冰冷的辭藻，攫取日常生活中的細節，用跳動的思維編織其內心辛酸和凄美的心路歷程，恰如其分地體現了詞人身處特殊時刻的心境。全詞以特定的意象、有序的語言、跌宕的層次、舒緩的節奏，從內容到形式，從情緒到語詞，大膽地突破了直覺的朦朧。難怪清梁啟超在《中國韻文里頭所表現的情感》感嘆：“這首詞寫從早到晚一天的實感，那種煢獨凄惶的景況，非本人不能領略;所以一字一淚，都是咬著牙根咽下。”詞人以女性特有的細膩心理體味到自己在一天之內所感受的煎熬，展示出南渡之后一個孀婦復雜微妙的內心世界，可謂字字飽含血淚，無一處不是詞人飽經憂患的低沉的傾訴，無一處不是詞人歷盡折磨后的憂嘆，令讀者產生“十分獨特，十分新穎”直覺感受，令人唏噓不已。

參考文獻：

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[2]盧靜云著·李清照詞傳[M]·哈爾濱：北方文藝出版社，2014年6月版。

[3]艾朗諾著· 才女之累：李清照及其接受史 [M]·上海：上海世紀出版股份有限公司? 上海古籍出版社，2017年3月版。

（作者單位：廣州市從化區第二中學，廣東? ?廣州? ?510000）