舒伯特、黃自藝術歌曲鋼琴伴奏比較研究

摘要：起源于19世紀德奧的藝術歌曲是一種獨特的藝術表現形式，使音樂與文學的結合、鋼琴伴奏與人聲融為一體的音樂體裁。本文選取了西方浪漫主義時期的舒伯特藝術歌曲和20世紀30年代的黃自藝術歌曲為研究對象，從二者的風格特點出發，分析了兩位作曲家所作藝術歌曲的異同，并對其進行了簡要地闡述，以便為以后的研究提供一定的參考。

關鍵詞：舒伯特、黃自;藝術歌曲;鋼琴伴奏;比較

一、舒伯特與黃自藝術歌曲簡介

弗朗茨·舒伯特是一位奧地利作曲家，他的一生雖然短暫，卻給后人留下了大量的音樂財富。他先后共創作了600多首藝術歌曲，許多作品幾乎是所有的聲樂學習者們學習過程中的必唱曲目?！恩V魚》、《魔王》、《冬之旅》等傳世名作，至今仍具有極高的藝術價值。其創作的《紡車旁的格里卿》更是被視為是藝術歌曲確立的標志，推動了浪漫主義音樂的發展。

黃自是中國20世紀30年代最具代表性的作曲家之一。他早年留學美國學習作曲，1929年回國，在上海任教。他創作的各種題材樣式的音樂作品將西方創作技法與我國的民族音樂元素相融合，使作品既有西方的音樂特點又有中國的民族音樂特色。無論從內容、題材和風格方面來看，他的藝術歌曲都堪稱中國藝術歌曲的典范。

二、舒伯特與黃自藝術歌曲鋼琴伴奏比較

（一）舒伯特與黃自藝術歌曲鋼琴伴奏的共性

（1）二者都具有文學性

舒伯特和黃自雖然國籍不同，所處時代也不同，但他們都喜歡采用詩詞作為藝術歌曲創作的歌詞，創作出來的藝術歌曲都富于鮮明的文學性特點。舒伯特在其藝術歌曲創作中，根據詩詞的內涵及抑揚頓挫來進行創作，賦予了詩歌新的靈魂，讓聽眾對于這些著名的詩作具有了更直觀更深層次的感受。舒伯特在其藝術歌曲中選用了大量歌德、席勒等人的詩作來進行創作，使其作品具有文學性。

黃自藝術歌曲的歌詞同樣來源于諸多中國古代詩歌和現代詩詞，借由原詩歌的詩韻內涵，采用音樂的藝術形式重新演繹。其中，《思鄉》、玫瑰三愿》等作品都是黃自藝術歌曲文學性的典型代表。在這些作品中，黃自依據歌詞的情境，將聲樂與鋼琴結合，塑造了不同的意境和鮮活的人物形象。因此，他的藝術歌曲作品也帶有文學性色彩。

（2）二者都注重鋼琴伴奏

在舒伯特和黃自的藝術歌曲中，鋼琴伴奏都與聲樂處于同等重要的地位。他們將歌曲的內涵以不同的和聲和織體表現出來。例如，舒伯特的藝術歌曲《魔王》，前奏便是連續的三連音節奏型，這種節奏型給人以急促和緊張的感覺，用來表現飛馳的馬蹄聲。而左手部分則不時出現音階式的音型，營造了一種夜晚中冷風呼嘯的氣氛。這部作品，舒伯特通過鋼琴伴奏調性、織體、和聲的的變化，營造了電影般的故事氛圍。

同樣，黃自藝術歌曲中鋼琴伴奏也起著至關重要的作用。作品《春思曲》中，前奏同樣是連續的三連音，但通過調式、和聲以及音量的改變，使其有了不同的內涵，用以表現雨滴滑落的聲音，刻畫了主人公的孤寂心情。第二小節開始，歌唱進入，此時鋼琴伴奏的左手部分低八度模仿女高音聲部的旋律，低八度的相同旋律帶有清冷孤寂的氛圍，體現出主人公心緒不寧的內心感受。綜上所述，無論是人物內心情感的刻畫還是氛圍的塑造，鋼琴伴奏都在舒伯特和黃自的藝術歌曲中起到至關重要的作用。

（二）舒伯特與黃自藝術歌曲的個性

舒伯特與黃自藝術歌曲有許多共性，但兩位作曲家各自屬于不同的國家和時代，自然也帶有各自的個性。筆者認為二者的個性主要體現在其不同的民族特色和時代背景方面。

首先，因創作時期的不同，舒伯特藝術歌曲更側重人物本身的內心情感而黃自藝術歌曲則帶有家國情懷，蘊含愛國主義思想。舒伯特藝術歌曲創作于浪漫主義時期，那時的人們相較于以前對于宗教和君王的贊頌，更關注個人的內心世界，抒發個人內心的情感。因此，舒伯特的藝術歌曲更多地從人物內心情感感受出發，描寫的也多是愛情故事或是人物經歷。而黃自創作藝術歌曲的時期正值抗戰最為困難的時期，在此民族危亡的時刻，黃自將自己的熱血、激情以及對民族未來的向往都加注到作品之中，促使作品更多的是家國情懷的抒發。作品《玫瑰三愿》創作于淞滬會戰期間，當時中國社會動蕩不安，作詞者龍七到上海國立音專上課時，看到校園里凋謝的玫瑰花，聯想到國破家亡的時局寫下這首詞，之后由黃自先生將其譜成了曲。那“玫瑰花”的“三愿”也是那時先進知識分子的“三愿”，是主人公對生活的美好期許與憧憬，也是作者的愛國主義情懷的體現。

其次，從創作技法上而言，舒伯特受德奧文化影響，在他的許多藝術歌曲中，無論是音樂素材、調式及和聲都有德意志、奧地利等國民間音樂的風格，例如歌曲《野玫瑰》取材于德奧的民間音樂。黃自的藝術歌曲在借鑒西方作曲創作技法的基礎上加入了中國本民族元素，包括民族文化、民族調式，且因與中國古詩詞結合，融合國人審美習慣，相比德奧藝術歌曲則更具有中國詩詞的格律和韻味。不同語言和文化的差異使得二者的風格也會呈現出不同的特點。

三、結語

舒伯特和黃自是藝術歌曲創作的典范，其作品也是音樂藝術院校聲樂教學的重要組成部分，都有著極高的藝術價值。他們在風格特點上都具備音樂與文學高度結合、鋼琴伴奏與人聲同等重要的特征。同時，二者又因其創作者的所處時代、所屬國籍的不同存在許多個性差異，舒伯特更側重人物本身的內心情感而黃自則帶有家國情懷。同時黃自的藝術歌曲在學習借鑒了西方作曲技法的基礎上，還加入了中國傳統的技法，融入了中國傳統的文化，為后期大量中國藝術歌曲的出現奠定了基礎。最后，希望通過筆者在本文中的闡述，能夠為大家更多地了解舒伯特與黃自藝術歌曲的鋼琴伴奏風格特點略盡綿薄之力。

參考文獻

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[2]王紅.黃自藝術歌曲的風格特點及其在聲樂教學中的價值.黃河之聲，2018，09：7-8

[3]平凡.黃自藝術歌曲的風格特征與演唱分析.河南大學碩士論文，2018，06：3-10

作者簡介：

姜義（1996-08）女，漢族，云南昆明，在讀研究生，中國音樂學院，研究方向：鋼琴藝術指導