鋼琴曲《為舞者而作的瑪祖卡》曲式研究

摘要：鋼琴曲《為舞者而作的瑪祖卡》是柴可夫斯基《鋼琴套曲Op.72》的第六首，創(chuàng)作于1893年。本文從曲式結(jié)構(gòu)、和聲技法、調(diào)式調(diào)性布局等角度對該曲的創(chuàng)作技法特征進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：柴可夫斯基;鋼琴小品;Op.72-No.6;創(chuàng)作技法

《為舞者而作的瑪祖卡》（Mazurque pour danser），這部作品被題獻(xiàn)給路易薩·哲根森（Luiza Jurgenson） 。她的父親是奧西普·哲根森（Osip Jurgenson，1829-1910），她的叔叔是柴可夫斯基的出版商彼得·哲根森（Pyotr Jurgenson，1836-1903/1904？）。奧西普·哲根森是一位音樂零售商，他在俄羅斯首都擁有自己的音樂商店。同時，他也是彼得·哲根森的代理商。彼得·哲根森是一位音樂出版商，他從1867年開始出版了柴可夫斯基的第一號作品，并一直持續(xù)到柴可夫斯基逝世，都還在繼續(xù)發(fā)行柴可夫斯基新的版本樂譜。柴可夫斯基和路易莎的家人來往較為密切，包括他們之間的樂譜出版，通信往來，以及經(jīng)濟(jì)事宜。柴可夫斯基在圣彼得堡時經(jīng)常去拜訪路易莎和她的家人。

這首作品為降B大調(diào)，3/4拍，瑪祖卡速度，采用復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)寫成。

一、復(fù)三首部（第1-80小節(jié)）

復(fù)三首部為再現(xiàn)單三部曲式。

單三首段（第1-32小節(jié)）為復(fù)樂段，復(fù)樂段的主體是一個對比樂句樂段（第1-16小節(jié)）。樂句I（第1-8小節(jié)）內(nèi)部結(jié)構(gòu)為2+2+2+2，周期性結(jié)構(gòu)。

主題核心（第1-2小節(jié)）是一個在純四度音程范圍內(nèi)先上后下二度級進(jìn)的六音旋律短句，豐富多樣的節(jié)奏組合給這個核心動機(jī)注入了變化多樣的活力。在其后的鞏固、展開階段，這個核心動機(jī)被三次采用向上模進(jìn)的手法得以強(qiáng)調(diào)，并在第8小節(jié)，采用S-T變格終止結(jié)束;樂句II（第9-16小節(jié)）出現(xiàn)一個新的旋律材料，和樂句I形成對比。這個樂句的內(nèi)部結(jié)構(gòu)變?yōu)?+2+4，綜合性結(jié)構(gòu)。在旋律的鞏固、展開階段，對新出現(xiàn)的這個旋律材料采用連續(xù)的模進(jìn)手法，向下模進(jìn)，和樂句I的連續(xù)向上模進(jìn)形成對比。樂句II在第16小節(jié)采用T-D7半終止結(jié)束。隨后，這個對比樂句樂段被變化重復(fù)了一次，樂句III尾部改為結(jié)束在D大調(diào)的T主和弦上，樂句IV保留樂句II的旋律材料，但內(nèi)部結(jié)構(gòu)通過同頭換尾的旋律手法改為4+4的周期性結(jié)構(gòu)，并通過K46-D7-T轉(zhuǎn)調(diào)結(jié)束在D大調(diào)上。

單三中段（第33-48小節(jié)），新材料，對比中段。這個中段采用平行樂句樂段的寫法，兩個樂句的內(nèi)部結(jié)構(gòu)都是2+2+4，綜合性結(jié)構(gòu)，前樂句結(jié)束在降B大調(diào)的T主和弦上，后樂句結(jié)束在D大調(diào)的D34-T終止式上。

單三再現(xiàn)段（第49-80小節(jié)），簡單再現(xiàn)，復(fù)樂段的后半部分，改在降B大調(diào)呈現(xiàn)。樂句III停在降B大調(diào)的S-T終止式上，樂句IV結(jié)束在降B大調(diào)的K46-D7-T的終止式上。

二、三聲中部（第81-112小節(jié)）

單一部曲式結(jié)構(gòu)。三聲中部轉(zhuǎn)到降E大調(diào)，右手演奏要求旋律如歌并輕柔的，左手演奏變得更為小聲。樂句I（第81-88小節(jié)）高音旋律聲部采用連音線，節(jié)奏型突變，讓節(jié)拍獲得變化，左手在三拍子的基礎(chǔ)上，巧妙使用休止符，和節(jié)拍重音移位，與右手旋律聲部共同形成節(jié)拍的對位，也就是業(yè)界所稱的赫米奧拉比例。樂句II（第89-96小節(jié)）和樂句I是平行關(guān)系，在第96小節(jié)結(jié)束在降E大調(diào)的T和弦上。

樂段的反復(fù)（第97-112小節(jié)），結(jié)構(gòu)、旋律不變，尾部結(jié)束在降B大調(diào)的D7和弦上，期待復(fù)三再現(xiàn)部的出現(xiàn)。

三、復(fù)三再現(xiàn)部（第113-192小節(jié)）

原樣再現(xiàn)，再現(xiàn)單三部曲式。

從整個樂曲的布局來看，這首作品的結(jié)構(gòu)是比較清楚的，兩端再現(xiàn)單三部曲式，中間單一部曲式，兩端降B大調(diào)，中間為上方下屬關(guān)系降E大調(diào)。這首作品最大的特點(diǎn)是，從樂句層面來看，每一個部分都是8小節(jié)，從頭至尾都是這樣，極其方整。

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作者簡介： 黃金城，男，1980年11月生，藝術(shù)學(xué)博士，副教授，碩導(dǎo)，成都大學(xué)中國-東盟藝術(shù)學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院專任教師。研究方向：作曲及作曲理論，音樂理論。

（課題信息：該論文為“2019年度成都大學(xué)中國-東盟藝術(shù)學(xué)院學(xué)科科研重大成果資助項(xiàng)目”階段性成果）