緬甸戲劇：歲月里的美麗與哀愁

黃鳳連

緬甸是個宗教氣息濃厚的國家，大多數(shù)民眾信奉佛教，因而緬甸的戲劇也源自古代拜神敬佛的活動。緬甸戲劇的雛形形成于15世紀阿瓦王朝年間，分為緬甸傳統(tǒng)戲劇、木偶戲、阿迎三種。

一曲戲曲悠揚而起，戲劇演員大步邁上舞臺，此時，這方舞臺便是他們的全世界，在這方舞臺上，演繹著千百年的歷史，演繹著他們的喜怒哀樂。這樣一場戲劇道盡了緬甸歷史長河里的美麗與哀愁。

戲劇悠揚，唱活了沉淀千百年的歷史

緬甸傳統(tǒng)戲劇源于平地戲以及宮廷戲，平地戲則源于民間，相傳始自阿瓦王朝年間，因在平地上鋪席片演出，所以又稱為“低戲”。緬甸信奉佛教，為了敬佛，場地中立著一根木竿，上面還纏椰樹枝、番櫻桃枝。在面對觀眾的場地前面中央也立著一根竹桿，上面掛燈火。后側(cè)插設(shè)一橫桿，上掛刀、鞭、弓、棍之類道具，以及頭盔或面具。置一個道具木箱于中央，按劇情發(fā)展其可代表金鑾寶殿、公主寢宮、高僧寺院等，此時，戲臺便搭建完畢了。

緬甸傳統(tǒng)戲劇可以邊唱邊舞邊擊樂器，劇情簡單。低戲后期被稱為“平地圍圈戲”，隨著演出人員增加，表演規(guī)模不斷擴大，場地布置講究，節(jié)目順序也有了一定調(diào)整。但不變是依舊要分三段通宵達旦地演出。

戲劇開始，臺下人也屏息靜聽。晚上8時至11時，首先演出l2段神婆舞，并唱神歌，然后4位大臣出場議事，宮女們出場跳暹舞，最后國王出場與大臣們討論國家大事。夜12時至凌晨3時，主要演出男女雙人對唱歌舞。劇情主要為王子留學(xué)歸國途中與美女立下海誓山盟的情景。到凌晨3時至5時，演出主戲，這段戲是平地圍圈戲的關(guān)鍵。劇情主要為王子與公主悲歡離合、相互思念，由帝釋天促成男女主角團圓在一起的場面。

相對“低戲”，緬甸戲劇還有一種“高戲”——木偶戲。緬甸古時唯木偶戲可搭高臺演出，因而也將木偶戲稱為“高戲”。木偶戲15世紀時便已出現(xiàn)。緬甸木偶是牽線型的，木偶高約2英尺，牽線最多的有60根。傳統(tǒng)有28種木偶，其中包括動物、神仙及帝王將相等人物。操縱木偶者和演唱者由2人分擔(dān)。演出分3部分，首先表演開天辟地和動物舞蹈，其次表演宮中活動、王子公主相愛等，最后演佛本生故事或自編劇目。木偶戲有趣靈動，是小孩子們的最愛，他們尚未聽懂那些戲曲中的悲歡離合，這木偶戲的小人和動物便深深地吸引了他們。

木偶戲加以精彩的劇情演出，便是大人們的最愛了。幕后的配音員隨著劇情進展咚咚地敲著，戲臺上在唱著一出佛祖救難民的故事：在過去，老百姓生活在水深火熱之中，有達官貴人逼債，后來佛祖接引，渡他們出了苦海。整個場面看著非常宏大，情節(jié)豐富，音效與劇情配合到極致，演到精彩之處場下便一片歡騰。

此外，緬甸傳統(tǒng)戲劇還有一種深受人們喜愛的舞蹈——阿迎。阿迎緬甸語意為“悠揚嫻雅”，其起源于阿瓦王朝，由宮廷的一種歌舞表演延伸而來。阿迎舞流傳于民間，經(jīng)過長期的演變，形成了一種以女子獨舞為主，配有男子逗樂的說唱舞蹈的表演方式。阿迎舞沒有固定的劇情，內(nèi)容活泛自由，短小精悍，表演形式多樣，廣受歡迎，在緬甸民間各種祭祀、嫁娶活動中最為常見。

悠揚的舞曲落幕，但是演員的身姿仍舊在觀眾的心中跳動。緬甸的傳統(tǒng)戲劇精髓不僅僅在于那配樂的精妙、舞臺上的舞姿翩翩，更是在于其傳唱的內(nèi)容惹人喜愛，它是一種供民間娛樂的方式，是緬甸人民鄉(xiāng)土上的記憶，更是他們歷史沉淀下來的精華，這又怎不討人喜歡呢。

一雙巧手，為戲劇注入靈魂

緬甸傳統(tǒng)戲劇初期演員分為6名男子2名女子，另外參加演出者還有5人，即長鼓手2人、大鈸手1人、嗩吶手1人、竹節(jié)拍手1人。一場戲劇便全在這些人的巧手下唱響，仿佛為戲劇注入了靈魂一般，讓聽者都不禁隨之舞動。

牽連木偶戲的是通過一雙雙老練的巧手，讓小巧精致的木偶在他們的手上跳躍起舞。手藝人和木偶共舞，起舞時木偶的手指、關(guān)節(jié)、頭頸、眼睛、下頜、腳趾都可以隨意動作，這些原本無魂的木偶，通過提、撥、勾、挑、扭、掄、閃、搖等技巧，在手藝人的巧手上重獲了生命，頓時活了起來。一陣喧囂鑼鼓聲中，又見一木偶登臺，身著戰(zhàn)袍，插令旗，持長槍，甚至還會擠眉弄眼，各種精彩令人目不暇接。

觀眾對于手藝人的好奇仿佛也得到了他們的回應(yīng)。當(dāng)表演進行到中段時，上半部分的幕布就會被打開，牽線著木偶的手藝人會露出笑臉來，讓觀眾觀看他們是如何操控木偶進行現(xiàn)場表演和配音的，這時演員和觀眾的距離便拉近了，場上場下是一片歡呼。

此時的緬甸，即使是在夜里也是熱鬧的，這些木偶小精靈給他們帶來了歡樂，歡聲笑語隨著劇情起伏著。手藝人忘情癡迷，目光神情完全傾注在木偶身上，將所有關(guān)于美的感知，通過這小小細線，注入到這些小小的木偶身上。這些木偶也在每年4月初的曼德勒國家劇院里成為了“寵兒”。

看著木偶一節(jié)節(jié)地被注入生命，這穿上衣物的木塊，在手藝人的巧手下，陡然間具有了人的靈性，或唱或跳，或舞或吟，舉手投足之間，顰笑著，歡呼著。神情姿態(tài)，有著別致的風(fēng)情。

一曲戲劇一曲愁，一曲美好掛心頭。緬甸戲劇的韻味，是厚重的歷史的味道，短短一場戲，道盡了歷史里的美麗與哀愁，也道盡了粉墨人生。