論紫砂壺“暗香提梁”的工藝之美和文化內涵

王福君

江蘇宜興 宜興 214221

宜興紫砂以其實用的透氣性和文化的多樣性贏得了許多壺友的青睞，事實上紫砂如果只是單純的飲茶器具，恐怕就沒有那么多的故事和傳奇了。在歷史上，最為著名的與紫砂有著千絲萬縷聯系的當屬宋代的大文豪東坡先生，如今，東坡書院依然屹立在宜興丁蜀蜀山南麓，“東坡提梁壺”的巨大造型啟迪著無數的紫砂匠人，延續著充滿了古人智慧和今人結晶的紫砂之路。“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春華”，正是在文人雅士們的吟誦和推波助瀾之下，紫砂的知名度越來越高，隨著茶文化的普及，茶壺同譽、相得益彰，宜興紅茶和紫砂壺在千百年的歲月之中生生不息，滋養著一代又一代的紫砂藝人，也吸引著壺友們的孜孜探索。一把好的紫砂壺，其中的關鍵點在于泥料的純正、器型的到位和氣韻的流暢，具體在選壺的過程中，可以發現有一些鐵質析出的紫砂壺，說明泥料沒有經過酸洗，而細節的處理如果非常到位的話，那么這把壺的整體也不會差，至于氣韻方面更多的是一個綜合的考量，包括器型的和諧、使用的稱手、文化的內涵等等方面，需要一定的時間慢慢品味。

1、紫砂壺“暗香提梁”的工藝之美

紫砂藝術作品“暗香提梁壺”（見圖1）采用了梅樁和提梁造型相結合的造型，來塑造出紫砂的工藝之美，在紫砂的造型歷史之中，以梅為題材的造型屢見不鮮，但是和提梁的結合卻不多見，這樣的設計讓人眼前一亮，充滿了耳目一新的感覺。此壺壺身微微傾斜，遒勁有力、姿態挺拔，上面的樹皮紋理、樹癭枝節等等都裝飾得惟妙惟肖；壺流昂揚向上，與壺口齊平，出水非常的爽利；壺蓋嵌入壺口，嚴絲合縫，氣密性良好；壺蓋上面一截梅枝扭曲，作為壺鈕點綴其上，充滿了自然趣味，拿捏也非常稱手；兩股枝干提梁從端部橫跨，在空中合二為一，如同彩虹一般飛架兩端，提梁的形態也不是完全的飽滿圓形，而是充滿了自然的扭轉，上面樹節的處理也是頗費功夫，此壺最大的亮點還在于壺身隱藏的若隱若現的梅花，三三兩兩地貼塑在壺身、壺蓋的周圍，有的花瓣已經搖搖欲墜，有的含苞待放，把寒梅傲雪的形態呈現出來，卻又低調內斂地抒發著我們對于梅花的情感寄托。從整體上來看這件紫砂作品“梅樁提梁壺”，造型的設計充滿了大氣磅礴和細膩縝密的元素，形態的粗獷和細節的處理結合得恰到好處，把我們國人非常熟悉的梅花演繹得更加引人入勝，提梁的設計則是獨具匠心，不僅僅是提高了整器的藝術審美和工藝技巧，更是對于坡公的致敬和文化內涵的一次完美升華。

圖1

2、紫砂壺“暗香提梁”的文化內涵

“墻角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。”這首宋代著名的思想家、政治家、文學家王安石的寥寥幾句《詠梅》，卻成為了千古絕唱，是我們國人最為熟悉的一首關于梅花的詩句。其中把梅花的生存環境和蘊含的自然雅韻和文化精神都簡潔凝練地表現出來，在朗朗上口的同時又深深地打動人心。梅花也成為了我們中國傳統文化意境之中最具有代表性的象征之一，在詩歌、書法、繪畫等等的題材之中，也經常可以看到它的靚影，同樣在紫砂壺的造型和陶刻裝飾中，以梅樁、梅花形態、梅花銘文、刻繪等等元素為代表的作品也是屢見不鮮，除了可以凸顯出宜興紫砂匠人高超的技藝水準之外，還可以感受到梅花對于我們的影響之深，以至于古人林逋就有“梅妻鶴子”之說，還有我們毛主席的“俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑”的贊揚，這件紫砂作品“暗香提梁壺”通過把紫砂良好的可塑性充分地發揮到了極致的表現，結合了提梁的形態來彰顯出梅花的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”的動人景致，同時也讓我們在使用此壺的過程之中，能夠深刻地感受到其中的文化內涵，對于我們心靈的凈化和精神的啟迪具有重要的意義。

3、結語

在紫砂的藝術造型之中，提梁類型算是比較少見的一種。盡管提梁壺其實是最早的紫砂壺雛形，從燒水的提把逐漸進化成為了端把的設計，但是由于其制作過程之中的難度把握，和燒制的時候收縮的難以控制，所以許多的紫砂藝人一般情況不會選擇這種造型。隨著紫砂器型的不斷豐富和對于傳統的重視，年輕的紫砂匠人們在傳統的經典之中汲取了豐富的營養，再結合現代的藝術理論，創造出了更加多樣的紫砂作品，讓我們在今天忙碌的生活節奏下，可以尋覓到屬于自己的一方天地。