論紫砂壺“龍行四方”的設計創意和美好祝福

徐克強

江蘇宜興 宜興 214221

在今天工業化、機械化大生產的快節奏之中，能夠找到像紫砂一樣傳統的手工藝品實屬難得。在紫砂的故鄉宜興丁蜀，世世代代的紫砂藝人薪火相傳，把紫砂技藝不僅僅當做一種謀生的手段，更是一種生活的本能和習慣，“陶式生活”在宜興已經流行千百年。據考古發現，宜興的陶瓷歷史已經有7000多年，而紫砂的記載開始于明代正德年間，士人吳頤山在宜興金沙寺寄居讀書的時候，他的小書童龔春閑來無事，于是在寺內僧人的指導之下，用紫砂仿生千年銀杏樹樹癭的形態，捏塑而成“樹癭壺”，此壺于是就在文人階層廣泛流傳開來，后來為了紀念龔春，于是命名為“供春壺”，從中可以看到紫砂壺的發端和文人雅士有著莫大的聯系，在后來的演變之中，文人雅士和紫砂匠人相結合，把陶刻藝術廣泛運用開來，形成了以刀代筆、特點鮮明的人文氣息和文化內涵，深深地影響著我們的飲茶方式和對于精神境界的追求。

1、紫砂壺“龍行四方”的設計創意

紫砂作品“龍行四方壺”（見圖1）是在傳統器型的基礎之上經過全新的設計創意，采用了原礦底槽清泥料精制而成，把渾方的形態和陶刻裝飾結合起來，呈現出一種大氣磅礴、蘊含豐富的藝術特點，讓人觀之嘖嘖稱贊，其中的泥料也是布衣壺宗顧景舟最喜歡用的泥料，具有透氣性好、穩定性高等鮮明特點，是許多紫砂藝人和壺友的摯愛。此壺壺身方圓融合、線條飽滿，壺底微微收攏，置圈足凸顯出整體的舉重若輕和豐富的層次感；壺嘴彎流，雋永耐看，出水非常爽利；與之遙相呼應的是龍形把手，龍頭栩栩如生，結合壺身相得益彰，端握也是非常舒適，和主題切合默契；壺蓋壓合壺口，嚴絲合縫，氣密性良好，上面點綴的壺鈕為圓珠形態，為整體增添了些許的可愛氣息。此壺壺身的陶刻也是非常精彩，引人注目，一面刻繪一位高士手拿蒲扇，讀書思考，人物的形態生動逼真，畫面的布局也是疏密得當；另一面則是刻繪四個大字“茗香伴讀”，把畫面的內容描述得非常貼切，也升華了此壺的主題思想和文化內涵。從整體上來看此壺“龍行四方”，形態的設計方中寓圓、圓中帶方，充滿了中國哲學的思辨思想，龍形把手的設計更是把龍行四方、舍我其誰的豪邁和霸氣彰顯無遺，再加上陶刻裝飾的錦上添花，讓此壺在全新的設計創意基礎之上，又呈現出許多的金石味道和人文氣韻，令人愛不釋手。

圖1

2、紫砂壺“龍行四方”的美好祝福

在中國傳統文化之中，龍的形象和象征意義已經成為了中華民族的圖騰和精神支柱，深刻地影響著我們的歷史進程和文化傳承。在過去生產力水平低下，人們對于自然災害等等無力抗拒，于是就把動物、神靈的一些形象和超自然能力結合起來，形成了龍的形態。上天入水、吞云吐霧、變幻莫測等等都是傳說中龍所具備的技能，在后來皇帝也自稱“真龍天子”，我們中國民族兒女稱為“龍的傳人”，形成了龍行四方、大觀天下的豪邁與氣概，同時也展現了中華兒女的高度文化自覺與文化自信。在許多的藝術作品之中也都會有龍的題材出現，最為明顯的就是服飾的紋理、建筑的裝飾，還有在陶瓷藝術之中，龍形雕塑或者紋飾都是常用的題材，在用來表現雍容華貴的同時，更多地是展示內在的文化內涵。紫砂壺造型之中，和龍形相關的設計最多的就是龍頭的運用，或者陶刻裝飾龍的形象，都是為了凸顯紫砂壺的題材設計和文化內涵。這件紫砂作品“龍行四方壺”巧妙地把壺形的四方設計和龍行四方的主題恰到好處地結合起來，從工藝的運用、細節的處理、壺身的裝飾等等各個元素都無可挑剔，把畫面感和設計感結合得天衣無縫，讓我們在使用此壺的過程之中，既能夠體會到紫砂造型藝術的無窮魅力，又能夠感受到其中蘊含的美好祝福。

3、結語

從歷史上來看，龍的形象已經遠遠超過了我們平時的認知范圍，涉及方方面面。在紫砂造型藝術之中，關于龍的形態其實也非常之多，從“龍頭一捆竹”到“龍行四方”等等題材，無論是圓器、方器還是仿生器，都把龍的元素融合起來，特別能夠代表我們中華民族的傳統文化內涵，也讓人感受到紫砂藝術的包羅萬象。隨著新的工藝的運用和年輕紫砂藝人的參與，與龍相關的紫砂元素也是越來越多，我們也能夠欣賞到更多龍題材的紫砂作品。