淺談《思源》的創(chuàng)作感悟

佘益君

江蘇宜興 宜興 214221

宜興丁蜀這座千年古鎮(zhèn)，物華天寶，人杰地靈，悠然細(xì)水流淌著江南的柔情，也應(yīng)和著這里居住的人們的個(gè)性。宜興這座城市地理位置就很特殊，它位于長(zhǎng)三角中心，交通便利，地勢(shì)平坦，經(jīng)濟(jì)十分發(fā)達(dá)。這里還是三省交界處，屬于雁蕩山脈的北支。特殊的地理位置誕生了聞名天下的宜興紫砂壺。紫砂壺采用砂泥制作，無(wú)論是實(shí)用功能還是造型美學(xué)都有著“砂”的屬性和美感，這也是紫砂壺藝的特點(diǎn)之一。來(lái)到丁蜀鎮(zhèn)，會(huì)發(fā)現(xiàn)到處都是敲打泥條的聲音，家家戶戶都以制陶為業(yè)。這里的人從小耳濡目染，家學(xué)淵源，在制泥的氛圍中多少都會(huì)一些揉捏泥土的技能。長(zhǎng)大后，他們從長(zhǎng)輩那里接過(guò)傳承的衣缽，習(xí)得一手巧奪天工的手藝，然后投身于制壺事業(yè)中，以制得一把獨(dú)一無(wú)二的紫砂壺為目的，在紫砂壺構(gòu)造與創(chuàng)作之路上默默地前行。于是，紫砂壺的造型世界越來(lái)越豐富，紫砂壺的裝飾技藝也越來(lái)越有特色，它的藝術(shù)性和文化性也更加突出。

紫砂壺藝百年流芳、經(jīng)久不衰，但觀歷代經(jīng)典作品總是能讓人心潮澎湃，仿佛能夠從中感知到時(shí)光的味道和精神的洗滌。在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中，紫砂壺早已不再是單一的器皿，而是憑借出色的工藝、優(yōu)美的造型和精美的裝飾晉升為現(xiàn)代陶藝中的藝術(shù)品，具有鮮明的藝術(shù)特性和文化特性，深受人們的青睞。也就是說(shuō)，紫砂壺已經(jīng)成為一種藝術(shù)，無(wú)論是它的造型裝飾還是人文內(nèi)涵都有著重大的創(chuàng)新變化，成為一種講究構(gòu)思理念、設(shè)計(jì)技巧、情感趣味的藝術(shù)形式。然而，隨著時(shí)代的演進(jìn)，國(guó)際化趨勢(shì)的愈加強(qiáng)烈等諸多因素影響，紫砂藝術(shù)的發(fā)展也深受考驗(yàn)，其藝術(shù)設(shè)計(jì)的傳承和創(chuàng)新能力已經(jīng)成為重要的衡量指標(biāo)。

《思源》是紫砂壺藝術(shù)的具體表現(xiàn)形式，藝術(shù)設(shè)計(jì)理念的一次全面呈現(xiàn)。在作品中，我們可以挖掘出當(dāng)代紫砂藝術(shù)的表現(xiàn)內(nèi)容，也可以欣賞到紫砂藝術(shù)在傳承和創(chuàng)新相互結(jié)合中呈現(xiàn)出的藝術(shù)效果。

作品造型古樸而有意境，造型在充分借鑒了傳統(tǒng)壺型的特點(diǎn)之后，做出了適當(dāng)?shù)母倪M(jìn)和變革，使得此壺充滿了古色古香的味道。壺身挺括飽滿，在原礦紫泥的色澤映襯下更是古意盎然。壺身上是蒼勁有力的刻字，和壺身的傳統(tǒng)韻味相得益彰。壺嘴呈三彎流，由曲線勾勒而成，弧線婉轉(zhuǎn)柔和，流暢自如，棱線角度銳利而有力度，兩者結(jié)合，剛?cè)岵?jì)，不失柔美，也有方正的態(tài)勢(shì)。壺把是耳形設(shè)計(jì)，線條也是婉轉(zhuǎn)有序，工整中帶著柔和之美。圓形的大口蓋是此壺的造型特點(diǎn)之一，蓋面平整光滑，無(wú)一物裝飾，俯視之，就如一口幽深的古井口，暗中貼合了作品的主題，可見(jiàn)制壺人布局的合理巧妙。壺蓋上的立體圓形鈕，像一個(gè)同心圓，立在蓋面上面，充滿了畫面感。整壺的設(shè)計(jì)都是非常新穎的，可以說(shuō)每個(gè)細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)都是別致而現(xiàn)代的，但是通過(guò)作者高超的技藝和精致的裝飾，反而沒(méi)有顯露太多的現(xiàn)代氣息，充盈在作品中的是濃濃的傳統(tǒng)韻味。

作品取名為“思源”，立意鮮明。思源就是思考事物的本源。制壺人通過(guò)這樣一件有創(chuàng)意的作品告訴我們不要用比較思維，一點(diǎn)點(diǎn)地去改進(jìn)事物，而是直接回到事物的本源去思考問(wèn)題。通過(guò)了解事物的本質(zhì)和本源，融匯貫通，增加對(duì)追求真理的無(wú)限渴望和不斷進(jìn)取的積極性，保持始終如一的透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)，撥開(kāi)云霧見(jiàn)青天。通過(guò)作品造型的塑造，作品充滿了哲理趣味，十分具有味道。

造型與裝飾是壺藝形象的雙重保證，兩者相輔相成，互相補(bǔ)充，豐富壺藝的內(nèi)容，也提升壺藝的意境內(nèi)涵。在紫砂壺《思源》壺身一側(cè)，以快刀陶刻的古字獨(dú)具韻味。紫砂陶刻是一種常見(jiàn)的裝飾手法，它以刀代筆，以刻代繪，題材和形式極為廣泛，山水、花鳥、人物、詩(shī)歌、辭藻等都可以作為陶刻的素材。陶刻在平面上講究布局，塑造意境，在構(gòu)圖上講究形式、刀法的氣韻和力度。在作品《思源》中，刻字收筆急重而一氣呵成，布局完整，采用陶刻中的陰刻方式，使得字體都內(nèi)凹，壺面凸出，呈現(xiàn)出了一種古意盎然的詩(shī)意感。字體周圍都留有空白，帶給人仿佛置身其中的美妙感受。

以《思源》為代表的紫砂壺藝無(wú)論是在材料上，造型上、裝飾上還是工藝上都體現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)文人文化的特有追求。近年來(lái)，紫砂壺的造型藝術(shù)都在往藝術(shù)品的方向發(fā)展，在保留其實(shí)用功能的基礎(chǔ)上，越來(lái)越注重造型和裝飾上的創(chuàng)新與變革。制壺藝人的當(dāng)代使命就是在注重藝術(shù)裝飾性美感的同時(shí)，設(shè)計(jì)出更多具有傳統(tǒng)特色和文化神韻的新形象。作品《思源》故此誕生，充滿了時(shí)代的特性和變革意義。

《思源》整器充滿了傳統(tǒng)紫砂壺古樸典雅的特征，但是在造型設(shè)計(jì)上又運(yùn)用了現(xiàn)代的審美理念，使得作品傳統(tǒng)與時(shí)尚結(jié)合，透露出不一樣的造型語(yǔ)言。綜合來(lái)看《思源》，其人文價(jià)值更多體現(xiàn)在藝術(shù)設(shè)計(jì)的理念和目的，即以滿足實(shí)用為出發(fā)點(diǎn)，創(chuàng)新藝術(shù)形象，實(shí)現(xiàn)人文內(nèi)涵的升華，紫砂藝術(shù)設(shè)計(jì)的核心是借助有形的實(shí)體表達(dá)一種意蘊(yùn)、理想、文化。當(dāng)代紫砂藝術(shù)的前景歸結(jié)到底就是在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，不斷創(chuàng)作出適應(yīng)社會(huì)需求、反映時(shí)代審美的作品，中華民族歷史悠久、地大物博、文化底蘊(yùn)豐富，為藝術(shù)創(chuàng)作提供了源源不斷的素材，而其他工藝品元素的兼容并蓄又增添了新的創(chuàng)新元素。作為當(dāng)代制壺藝人，理應(yīng)從更全面、更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕嵌葘徱曀囆g(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作的真正目標(biāo)，肩負(fù)使命，通過(guò)符合時(shí)代特色的變革創(chuàng)新，將紫砂藝術(shù)推向輝煌。