論契訶夫短篇小說《套中人》的敘事藝術

摘要：俄國小說家契訶夫的短篇小說多以“虛無，向往自由”為主題，在情節以及人物形象塑造方面也很簡單，但卻在藝術上富有結構感。本文從敘事視點和敘事結構兩個方面探討契訶夫短篇小說《套中人》的敘事藝術。

關鍵詞：《套中人》 敘事視點 敘事結構

一、敘事視點

敘事視點即敘事人是站在何種角度、以什么方式來敘事的著眼點。在《套中人》中，契訶夫采用了兩種視點：其一，在敘述整個故事的時候敘述者是按照他所看到的樣子講故事，這個敘述者是外在于故事的；其二，在講述別里科夫的故事時，敘述者——布爾金在故事里頭，讀者看得見。契訶夫通過敘事人稱的變化實現視點的轉化。

《套中人》寫的是一個名叫別里科夫的中學希臘語教員的故事，這故事是通過小說中的布爾金之口講出來的。小說分為兩部分：一是“布爾金講的故事”，這是小說的主體；二是關于“講故事”之前的情景描述，與講完故事以后的議論，還出現了其他人物，從而構成了一個“套子”，將“別里科夫的故事”“套”了起來。這樣，別里科夫不僅死時裝進了“棺材”這個“套子”里，人們再講述他的故事時，也得納入一個“套式結構”里。作者同時采用了第三人稱講述布爾金與伊凡·伊凡內奇的故事，這種敘述人稱的使用一方面給讀者以客觀展現，另一方面增強了文本的真實性與可讀性。

小說還注意到敘事過程中時態的轉換，貫穿整篇小說的框架是以現在時布局的，如文章末尾“大約十分鐘后，布爾金已經睡著了……點上煙斗。”布爾金講述的故事發生在兩個月前，以過去時講述的。這樣的時態選擇和變換實現了與讀者的不同距離，從而實現不同的聚焦作用。

在《套中人》這篇小說中，作者先是采用一種近聚焦，講述在森林中發生的一切；而在別里科夫的故事講述中，作者和讀者一樣跟隨布爾金的敘述，采用了一種遠聚焦；故事最后，作者又將讀者拉回現實，這種“近—遠—近”的聚焦交替使讀者產生了一種心理距離，達到一種美學效果。作者通過不同敘事視點的轉換，表達對“套子”這一極具隱喻性的命題的不同觀點和態度。布爾金顯然比伊凡·伊凡內奇更早意識到“套子”的存在，如“這有什么可驚奇的……”但卻不以為意，甚至自己也生存在這“套子”之中而渾然不自知。伊凡·伊凡內奇在布爾金的講述中逐步陷入思考，如“問題就在這里……而我們住在城里，空氣渾濁……這難道不也是套子？” 尤其是在文中的結尾，“大約十分鐘后，布爾金已經睡著了……后來他索性爬起來……” 講述故事且提出問題的人安心地睡了，而聽故事的卻睡不著陷入了思考。兩個人的強烈對比，隱含的是不同的敘事視點和對事情的兩種思考深度，而作家正是把敘述人語言轉化為人物語言，讓人物代替自己敘述。文中兩個人物身份的設定，同是獵人，但又有所不同。一個是住在城郊的養馬場的獸醫，一個是經常到伯爵家做客的中學教師。相對于別里科夫所在的“套子”，中學教師布爾金又何嘗不是生活在“套子”之中？

二、敘事結構

《套中人》的情節是在伊凡·伊凡內奇和布爾金的對話之間展開的。布爾金是講述者，伊凡·伊凡內奇是聽眾也是評論者。講故事是為了打發夜晚的無聊，但對同一個故事兩個人卻存在不同看法，對“套子”也有不同的理解。作者以對話為基點，鋪設建構故事情節。伊凡·伊凡內奇的對話語言很簡短，例如“眼下啊，像他們這樣的人可真是多得不行！”這引發著讀者的思考，使講述更加生動。布爾金的講述中似乎隱含著另一層對話語言，比如“是啊”“信不信由您”，這些語言的運用表面上是與獸醫的對話，實際上可以理解為布爾金在和另一個自己的對話，形成一種復調小說的效果。

除了對話體結構之外，小說還采用了一種圓形結構。在小說第三段他們提及村長的老婆瑪芙拉，在倒數第五自然段又出現了，在結構上的前后呼應形成了一個圓形結構，以達到美學意義的對稱效果。

三、結語

重讀契訶夫的短篇小說《套中人》，筆者對作品形式意味進行描述，對隱含意義和寫作技巧進行分析，希望能為讀者打開一個觀照文學作品的新窗口，激發藝術接受者“重讀”的欲望，在仔細品味、反復探索中糾正自己對作品的單一理解，從而獲得更為深刻也更為多樣化的藝術感受。

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（作者簡介：郎麗君，女，碩士研究生，沈陽師范大學文學院2018級漢語言文字學專業，研究方向：現代漢語）（責任編輯 劉冬楊）