摘要:文字與載體的結合,形成了初期書籍的雛形。商周時期便有了文字的雛形。從現存的甲骨卜辭和青銅器銘文來看,殷周時期是中國初期書籍的開端。隨著時代的發展,書籍在不斷地變化。書籍裝幀不單單是靠自己的感性去設計,還要以書籍的文字內容為基礎,在對書籍內容有了深刻了解之后把握書籍的形態特征,從而去提高書籍的認可性、可視性、可讀性、審美性以及形態承載書籍的內涵。本文主要對書籍裝幀設計中的創新性加以論述。
關鍵詞:書籍設計 創新 材料
我國的正規書籍大略產生在春秋末年以前,后世尊為儒家經典的著作也是從那個時期發展起來的,書籍的制造普遍采用了竹木簡、版牘和縑帛。紙質書從西漢時期開始盛行,紙的創造,不只促進了書的繁榮與發展,也為書籍制作方法的革新提供了必備的條件。書籍的形態從卷軸裝、散頁裝、蝴蝶裝、折頁裝、線裝和平裝的演變,極大地豐富了書籍裝幀的藝術風格。反映了不同的文化經濟背景以及生活方式。但書籍裝幀的視覺元素不同于其他的繪畫藝術。首先設計者需要在了解書稿內容信息后,領悟作者的創作意圖,再通過主觀意向把作者的書稿內容展現出來。其次,設計者必須先了解到讀者和消費者的心理,這樣才能使作品更好地吸引讀者的購買欲。書籍設計者應在現代媒體發展的洪流中堅持對歷史的敬仰,改進紙質書籍,讓紙質書籍與時俱進,引領紙質書籍的新潮流。
一、紙質書籍的發展歷程
中國古代書籍的制造方法,有將近2000年的時間采用的是手寫和刀刻的方式。竹木簡、帛書時代,特別是紙書風靡之后,主要是手寫。唐代開始,雕版印刷技術的發明使得書籍的生產方式產生巨大的變化。直到明清時期,雕版印刷依舊令人稱道不已,并且發展得越來越繁榮。活字印刷術的產生,使書籍得到發展。中國古代的造紙術和印刷術的產生,對書籍的生產方式、形成和發展都起到了巨大的推動作用。書籍裝幀包含了版面、插圖、裝幀形制等設計與實施。在木簡書時代,雖然沒有什么版面上的藝術構想,但是一條條竹木簡用編繩所形成的書籍形態,卻為后世的帛書、手寫紙書、版印紙書所承繼和模仿,奠定了中國書籍版面設計的基本思想。帛書的朱絲欄、烏絲欄,手寫紙書、版印紙書的邊欄界行都是從竹木簡書演變來的。隨后,版印書籍在版式設計上時時創新,但基本上保持著竹木簡書的流風余韻。這顯示著書籍設計在我國的民族文化精髓。隨著生產力水平的提高和文化需求的進步,各種書籍設計開始涌現。為了滿足讀者的感官需求,迎合讀者的情感需求,設計者應創造出具備中國格調的現代書籍作品。
二、特殊材料的運用促進書籍形態的創新
材料化是現代書籍設計的顯著特點,如今,書籍設計的材質不再只局限于紙張,還有纖維紡織品、皮革、木材、塑料、玻璃等,各種材質的肌理、色彩、質感散發著不同的藝術氣息。這些特殊材料的運用將賦予書籍特有的氣質,它們在書籍中起著重要的作用。
書籍的材質有著不同的功能,要針對不同年齡段的讀者,而在書籍材料的選擇上有所區別。要想合理運用材質的特質,設計師不僅要熟悉不同材料的差異性,還要根據書籍內容進行選材上的創新。紙張的觸感不同,如細膩平滑、厚重粗糙、剛勁彈韌等,這都是紙張給人的原始觸感,人們可以通過改變裝幀手法,在封面、封底等各個方面營造不同的觸覺體驗。如20世紀80年代興起的通過高光澤與無光澤的畫面對比而產生奇妙的藝術效果的新型材料——UV(Ultraviolet)上光油,這種工藝又叫作紫外線固化上光。通過紫外線照射固化,并不會對環境產生污染,也無任何廢氣排放。通過與其他工藝結合,局部UV上光可以做出冰花、發泡、皺紋、磨砂、折光、珠光等效果。將這種技術運用到書籍裝幀設計上,例如兒童類、管理類、財經類、文學類、圖文類的書籍,就可以產生與以往不同的視覺與觸覺體驗。特殊工藝和材質的使用可以使讀者從外在的形式上體驗書籍的質感和感受書籍的內容主題所傳達出的意境。這些設計更是增加了書籍的閱讀性。
三、概念書籍裝幀設計的出現促進創新
概念書籍設計是將書籍藝術形態轉換成有效的表現思想和創造性的展現方式,采用概念型理念去設計制作書籍,詮釋新的意識與思想,可以使書籍更有深意。概念書籍的出現就是為了突破以往的思維模式,解放長期以來人們所形成的慣性思維。所以,設計師要將思維打開,吸收傳統的優秀文化元素,大膽創新,用新的視角、新的觀念和新的設計方式,來提高書籍設計的審美功能和文化品位。
四、結語
書籍設計對社會文明的進步與文化產業的發展起著積極的推動作用。新媒體的發展給紙質書籍市場造成了一定的沖擊,人們文化水平的提高更是對書籍裝幀設計有了更高層次的要求。因此,提高書籍設計的藝術感染力,就要通過創新的方式去設計出能打動讀者,又能提高視覺藝術享受的書籍作品。總體而言,書籍裝幀設計就是設計與書籍內容的統一,通過技術與藝術的完美結合,設計出能使讀者獲得知識并帶來精神享受的作品。
(作者簡介:王鐵鑫,女,碩士研究生在讀,青島科技大學,研究方向:藝術設計)(責任編輯 劉冬楊)