在天晴了的時候

在天晴了的時候，

該到小徑中去走走：

給雨潤過的泥路，

一定是涼爽又溫柔;

炫耀著新綠的小草，

已一下子洗凈了塵垢;

不再膽怯的小白菊，

慢慢地抬起它們的頭，

試試寒，試試暖，

然后一瓣瓣地綻透;

抖去水珠的鳳蝶兒

在木葉間自在閑游，

把它的飾彩的智慧書頁

曝著陽光一開一收。

到小徑中去走走吧，

在天晴了的時候：

赤著腳，攜著手，

踏著新泥，涉過溪流。

新陽推開了陰霾了，

溪水在溫風中暈皺，

看山間移動的暗綠——

云的腳跡——它也在閑游。

★詩歌賞析

戴望舒的一首《雨巷》，膾炙人口。他的風格朦朧典雅，又帶著詩意的淡淡憂郁，他也因此被稱為“雨巷詩人”。不過，他的詩作以風格多變和高質量而聞名。拿這首詩來說，它的風格就和《雨巷》的朦朧、憂郁截然不同，用詞淺白，意境清新而明快，有一種單純的喜悅感和雨后撲面而來的清爽無比的鄉土氣息。詩歌中多處運用了對比手法，如雨和陽光、陽和陰等，有一種“人生經歷風雨后，終于迎來晴朗和享受”的意味。在語言上，詩人一韻到底，讀來富有強烈的節奏感。整首詩都運用擬人手法，采用動態化的表達方式，泥路是溫柔的，小草在炫耀，小白菊大膽地試寒試暖……這些普通的景物，在雨后似乎都煥然一新，讓人想到張曉風的《春之懷古》：“春天必然曾經是這樣的：從綠意內斂的山頭，一把雪再也撐不住了，噗嗤的一聲，將冷面笑成花面，一首澌澌然的歌便從云端唱到山麓……每一棵柳都會吟出一則則白茫茫、虛飄飄，說也說不清、聽也聽不清的飛絮，每一絲飛絮都是一株柳的分號。反正，春天就是這樣不講理，不邏輯，而仍好得讓人心平氣和的。”

結合詩作的背景來看，此詩寫在抗日戰爭最艱苦的年頭，面對困難的局勢，作者并沒有退縮或者采取鏗鏘有力的詞匯，而是轉而描述“淡然”、“寧靜”和“暖意”，用象征的手法歌頌光明，或許，他是想告訴大家，就算周圍的環境再艱苦，再堅持一下，總會迎來生命當中清和的日子，迎來人生當中的春天。春天無論是“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”，還是“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知”，都是美且珍貴的。在清朗的日子里，可不要忘了走出家門，大聲歡笑，去公園或去郊外踏青賞花。

★詩人故事

戴望舒出生于1905年，1923年考入上海大學文學系，之后一直在從事文字工作。由于戰亂的緣故，他飽經輾轉，顛沛流離，先后在香港、北平等地工作。后來擔任《星島日報》副刊的主編。他利用這個小小的陣地，向當時的知名作家約稿，編發了大量宣傳抗日的文學作品。而當日軍占領香港時，他也因此入獄，在傷病交加中揮筆寫下了《我用殘損的手掌》：“我用殘損的手掌摸索這廣大的土地：這一角已變成灰燼，那一角只是血和泥……”他以文字為手指，撫摸過了祖國的每一寸土地，然而，觸摸到的土地只有血、泥、灰……鮮紅的血滲進了泥土中，紅色與黃色混在一起。詩歌后面不僅僅是戴望舒本人，還有當時一張張看到祖國忍受欺凌時強忍淚水的面孔。

戴望舒病逝于1950年的北京，那天是正月十二，街上還隨處可見夜晚綻放過華彩后的鞭炮紙，家家的大門都貼著喜氣的紅對聯，人們窩在溫暖熱鬧的屋子里享受著一年一次的年味。只有一些人知道，一個詩人離我們而去了。唯一的幸事是，那場持久又艱難的戰爭終于以勝利結束了。

（小恍整理）